在電影中不乏謊話連篇，騙人不眨眼的人，他們說的話你要相信10句里面有9句半都是假話，就讓我們來看看這十部騙人沒邊的精彩電影吧。

《整蠱專家》

　　粵語是有粵語的韻味，光看字幕也知道。但是對于聽普通話長大的我們，誰能比得過國語石斑魚的配音魅力?國語臺詞也是有專門改動的，不管是搞笑效果還是背后深意，都別有一番滋味。

　　有很多包袱不知道是當(dāng)時流行還是星爺華仔王晶他們的創(chuàng)意，總之是現(xiàn)在看著很眼熟卻依然能跟著爆笑的好包袱!

《大話王》

　　當(dāng)然很俗，也很美式濫情，不過我顯然無法抗拒這種濫情。金凱利演繹父子之情的方式與達(dá)斯汀·霍夫曼和羅賓·威廉斯差距很大，不過這并不妨礙情感的真實(shí)表達(dá)。

　　他是一個好演員，他演好人，演快樂的電影，當(dāng)我的生活需要一絲明快的色彩的時候，我不會忘記有這樣一個人，就像他演的那部電影，美麗心靈的永恒陽光。金凱利的喜劇風(fēng)格獨(dú)特，演技純熟，他有天賦，即使演的東西有的有些惡俗，不過，whatever。

《貓鼠游戲》

　　萊昂納多飾演擅長偽造文件的弗蘭克·阿巴格諾，父母離異后，孤獨(dú)而傷心地開始了偽造支票騙取現(xiàn)金的行當(dāng)。

　　本片根據(jù)真人真事改編，人物原型是一位安全顧問，曾在上世紀(jì)六十年代先后冒充過飛機(jī)駕駛員、兒科醫(yī)生等，用各種手段詐取幾百萬美金。萊昂納多在電影中將人物的超高詐騙才能表現(xiàn)的淋漓盡致。

《十一羅漢》

　　這是一部完美的犯罪電影，也是該類型片里面我最喜歡的一部，就像是東邪西毒一樣，畢竟已經(jīng)成為了絕對的經(jīng)典，因?yàn)闆]有人能夠再把這么多一線大咖同時聚到一部電影里面來，還不是布達(dá)佩斯大飯店那樣過場式的演出。

　　對于我個人而言，十一羅漢的鋪墊是我最喜歡的，除了開始的選人環(huán)節(jié)比較落俗之外，剩下的時間它有了將近1個小時的時間在鋪墊著最后的那次爆破。這在那個時期的片子中很少會看的到，因?yàn)橐坏?dǎo)演的功力不夠的話，很可能就會出現(xiàn)拖沓墨跡的情況出現(xiàn)，那樣就算是有在大牌的明星在里面，估計(jì)觀眾也會嚷著要退票啦。

《火柴人》

　　火柴人——美國俚語，指即使給他一盒不起眼的火柴，都有辦法騙到一大筆錢的高段騙徒。羅伊就是一個這樣的人。

　　羅伊和搭檔經(jīng)營著小打小鬧的騙子生涯，依靠羅伊高明的騙術(shù)，屢屢有人受騙上當(dāng)。羅伊認(rèn)為自己的工作是一項(xiàng)藝術(shù)，不是詐騙。因?yàn)樗械谋缓φ叨际墙?jīng)由他的說服，自愿地把錢拿出來給他，他既沒有偷也沒有搶。他一直用這樣牽強(qiáng)的理由掩飾自己心中的罪惡感。

《兩桿大煙槍》

　　我只能說這個片子滿足了我可以在黑色幽默中身心疲憊底放縱大笑的愿望，一直很喜歡黑色幽默類的電影，關(guān)于“黑色幽默電影”的定義，從來沒有一個的標(biāo)準(zhǔn)，我覺得黑色幽默電影不是只引人發(fā)笑的喜劇，更不是小沈陽式的搞笑。這類影片，主要對應(yīng)“存在主義”的主張：世界是荒誕的，人與人的溝通是不可能的，對命運(yùn)的掙扎是徒勞的。

《美國騙局》

　　貝爾飾演的艾文從小頭腦靈光，為了幫經(jīng)營玻璃生意的父親拓展業(yè)務(wù)雜碎了不少店面玻璃，長大后的他成了一個職業(yè)騙子，開了幾家干洗店，還兼職賣畫，贓物和贗品。

　　他拉一見鐘情的西德尼正入伙行騙，行事謹(jǐn)慎，堅(jiān)守見好就收的準(zhǔn)則。但因?yàn)榫斓囊淮吾烎~行動栽了跟頭，被迫與警方合作去完成另一項(xiàng)驚險(xiǎn)的釣魚行動。通過詐騙設(shè)局釣出更多貪污腐敗的政府官員。

《讓子彈飛》

　　劇中到處都是爾虞我詐，以至于讓人忘記了哪個是真哪個是假，《讓子彈飛》最重要的一段對話發(fā)生在影片的結(jié)尾部分，在這個圖窮匕見亮出底牌的時刻，張麻子問黃四郎“你說是錢對我重要，還是你對我重要?”這個問題之所以要緊，是因?yàn)?，它其?shí)是在問，“你知道我是誰嗎?”

　　可能在電影看過之后你都不能找到這個答案，他是誰，他想要什么，他為何要讓子彈飛一會?

《驚天魔盜團(tuán)》

　　這是一部因?yàn)殚_頭太炫，所以一邊看，一邊叫人不斷擔(dān)心會變成爛片的電影。早在電影開頭，旁白就一遍一遍不厭其煩地提醒觀眾：這個計(jì)劃不能用尋常的邏輯去理解，一定要保持距離去看，離得太近反而看不清……等等等等。

　　看完了再想想，這樣一遍又一遍的提醒，本身也是騙局之一呀!或者說，讓觀眾自以為很聰明能看穿本質(zhì)，也是整個騙局中，至為關(guān)鍵的一項(xiàng)基礎(chǔ)設(shè)定。由此，導(dǎo)演完成了他對大部分觀眾的催眠。就像他安排“隱者”對魔術(shù)秀場里的觀眾催眠一樣。

《達(dá)芬奇密碼》

　　也許是小說給了人家更多的想象空間，在這部電影推出之后，到處充斥著對電影《達(dá)?芬奇密碼》的批評，以小說為主要參照物，罵聲多于掌聲。我相信，那些捧著小說乜斜著眼睛對電影說三道四的人中，多數(shù)人看的都是原著的中文譯本。

　　影對小說的敘事幾乎沒有改變大約是處在暢銷書巨大成功的陰影之中不能自拔的結(jié)果，而由于電影自身的限制，朗?霍華德又不得不努力用畫面表現(xiàn)書中某些略嫌枯燥的歷史和理論段落，不得不用畫面的緊張感來代替小說中來自精神上的驚悚……

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