01

盛唐半紀元，可謂詩才濟濟。

且不說李、杜大家如盛唐詩壇的灼灼烈日，王、孟等名家也如明月高懸，而王翰、崔顥、李頎等小名家則如空中閃爍的群星，伴在日月之側熠熠生輝。小名家們雖不如大家、名家們博采眾長，題材廣泛著作豐沛，卻也能自成一格，執(zhí)某一領域之牛耳。

就如王翰、王之渙在邊塞詩領域具有開創(chuàng)性的成就而彪炳史冊，崔國輔同志則在五絕方面具有絕對的話語權。尤其是他那些專寫江南兒女愛情的精妙小詩，更是為他贏得了“艷手”的雅稱。

02

崔國輔同志的生卒年不詳，據聞一多先生在《唐詩大系》中的考證，他可能生于高宗儀鳳三年（678年），大約卒于天寶十四年（755），如若考證為實，那在諸多詩人當中他算是相當長壽的了。

不過可以肯定的是他應該是江南人士，具體地點又不考，一說在蘇州，一說在紹興。這個謎一樣的男人在開元十四年也就是公元726年考中進士，與他同年登第的還有儲光羲、綦毋潛。之后的十多年時間，他一直兢兢業(yè)業(yè)地干著地方公務員這份工作。先后做過山陰尉、浚儀尉、許昌令等，簡直就是哪里有需要就往哪里般的一塊“革命好磚”。

安分守己十多年，終于在開天之際被調回了中央，擔任左補闕，后遷起居舍人。之后他一路高升，在天寶十年（751年）終于當上了集賢殿直學士，升任從五品禮部員外郎。

當時他的親戚王鉷深受玄宗恩遇，居然可以一人身兼禮部侍郎、御史大夫和京兆尹等二十多職。風光無限也搞得家小猖狂，得罪了權臣李林甫而不自知。天寶十一年（752年），王鉷弟弟有個好友叫邢縡的準備帶著龍武騎起兵作亂，目的是要殺了李林甫、陳烈希、楊國忠，不料泄密被誅。

王鉷深受牽連被賜自殺，崔國輔作為王鉷親屬也遭受池魚之災，被貶為竟陵（今湖北天門）司馬。

天門人茶圣陸羽其時還只是一個弱冠少年，兩人一見如故，竟成忘年之交。他們一同品茶鑒水，談詩論文，悠游三載，直到陸羽外出窮游訪茶。

關于崔國輔的傳聞因陸羽的出走而戛然而止，漫漫歷史長河，像崔國輔這樣的小人物，史家們本就不屑筆墨。幸而他于詩一道有自己的獨到見解，要不然便也同億萬眾生一般，成為渣滓而不具姓名了。

03

崔國輔現留存于世的詩作約45首，其中五絕23首，七絕4首，占總數大半以上。尤其有意思的是，他的五絕大多數都以女性為題材，那些江南水鄉(xiāng)的嬌俏小兒女們，在他的筆下或嬌憨或潑辣或幽怨，無一不楚楚動人，活潑可愛。

男權社會，姑娘們的存在素來尷尬，她們不是金粉艷詞里的玩物，便是深宮欲海里的怨婦。即便是作為江南小調的主角，也從來都是上不得臺面的。崔國輔卻將他的大部分筆墨都給了姑娘們，也正是因為有了他的詩筆，讓千百年后的我們，可以隔著時空去目睹她們的音容笑貌，去感同她們的喜怒哀樂。

《采蓮曲》

玉溆花爭發(fā)，金塘水亂流。
相逢畏相失，并著采蓮舟。

春光明媚，波光粼粼的水塘邊上百花競相綻放，詩人用了“玉”和“金”字，使這幅春色更加的明麗，讓讀者的心情也無端的會明亮起來。按理說池塘里的水是不會流動的，那么又是什么使池水流動起來呢？哦，原來是那采蓮輕舟此往彼返，才攪得這一次春水來回蕩漾。一個輕巧的“亂”字，寫盡了青年男女們輕舟競采、繁忙不息的勞動情景。

江南水鄉(xiāng)的少男少女們不僅天真活潑，而且對美好的愛情有著大膽熾熱的追求。情侶們相約勞作，又很擔心水波把他們分開，于是兩只船兒緊緊相靠，并駕齊驅。

少年情懷總是詩。

少年人美好的繾綣情思，相比于成年人的坦率和直白，那番隱秘的小歡喜朦朧而又純真。它們大多隱藏在欲說還休的眼神里，或隱藏在遮遮掩掩的心思里，又或隱藏在輾轉反側的月光下，崔國輔卻將他們宣示于艷艷春陽下。并駕齊驅、時分時合的兩艘小舟，載著的是兩個年輕人彼此的愛慕和珍視，載著的是青春的萌動，也是這個世界上最原始的情感沖動。

04

崔國輔真的很善于捕捉那些淳樸的詩情畫意。

《小長干曲》

月暗送湖風，相尋路不通。
菱歌唱不輟，知在此塘中。

彎月在云中若隱若現，湖水也在暗月下微漾，并送來陣陣微風。簡簡單單5個字就勾勒出了一幅月色朦朧、湖風輕拂的靜謐畫卷，這樣神秘的月夜亦會勾起人無限的遐想。

沒錯，阡陌交縱的湖田中，一個青年人踏著月色，沐著涼風，急忙忙、興沖沖地趕著夜路。但是夜色暗淡，道路難辨，走著走著就突然迷路了?；蛟S是怕錯過相約的時辰，年輕人有些焦灼，來來回回地在湖岸上尋找著出路。

又一陣夜風吹來，伴隨著湖風而來的，還有一聲聲悠揚的菱歌。他停下腳步側耳諦聽，不一會兒便又綻開了笑顏，因為他知道自己的意中人，就在那不遠的荷塘中。

真是一幅含蓄又雋永的小畫啊。

05

中國畫向來喜歡留白，崔國輔的這些“小品”也有留白，與傳統(tǒng)的構畫不同的是，他將這些留白藏在靈動的舟楫里，情郎的踟躕腳步里，還有嬌憨少女的歌聲里。

他在江南水鄉(xiāng)這些細碎的生活日腳里，看到了隱藏其中的細膩情思。經過他的精心描摹，生活的起伏和波瀾便有了詩情畫意。若非巧思妙筆，匠心獨運，恐怕難以達到這樣的藝術境界。

對于情感的解密他似乎總能信手拈來而又獨辟蹊徑。

閨樓的寂寞被詩人們吟唱了一代又一代，到了崔國輔這里，卻是“獨有鏡中人，由來自相許”，日日月月，一直以來忠心相伴的，只有一個鏡中的自己，寂寞如斯凄涼又如斯。遠方的思念也向來只有那月夜下的搗衣聲才能明了，到了崔國輔這里，卻是“夜久頻挑燈，霜寒剪刀冷”，夜燈溫暖不了心中的孤寂，似乎只有霜夜中冰冷的剪刀，方能明白這其中的煎熬和苦痛。

他真的是解構情感的高手。“長信宮中草，年年愁處生”（《長信曲》），深宮中瘋長的青草，是寂寞“囚徒們”肆無忌憚且無法根除的愁苦；“湖里鴛鴦鳥，雙雙他自飛”（《湖南曲》），小情侶們還未分別，相思便已洶涌；“不知嗚咽水，何事向西流”（《渭水西別季侖》），是知心老友面對即將到來的分別，而又無法言說的惆悵。

他總是能用了了數筆，將人類最復雜和幽深的情感從人性的深淵里勾稽而出。這些小美好和小歡喜，想必也是寂寂人生旅途最有生趣的點綴。就像料峭枝頭綻放的小花，漫漫長夜中的溶溶月光，總讓人有長長久久的熨帖和喜悅。

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當然，也不全然是春花秋月，他也寫過冷冽的邊關和蒼涼的塞北。

《從軍行》

塞北胡霜下，營州索兵救。

夜里偷道行，將軍馬亦瘦。

刀光照塞月，陣色明如晝。

傳聞賊滿山，已共前鋒斗。

他的塞外和我們之前讀的關山明月又是那么的不同。

他說胡霜滿天的塞北，營州將士們遭遇突襲而向他州求援，援兵們夜里急行軍趕去增援。一句“將軍馬亦瘦”，瞬間撕開了真相的殘酷，我們想象中的大唐王朝的兵強馬壯并沒有出現。

當我們還來不及思考“甲因何而舊，馬因何而瘦”之時，他就已經將我們扯到了前線，戰(zhàn)士戈戟上的刀光映照著塞上寒冷的月光，讓軍陣明亮如晝。甚至更來不及欣賞這宏大的陣容，前鋒將士們便已經和這滿山的賊兵交上手了。

戰(zhàn)事的激烈和倉猝讓我們喘不上氣，可這本就是世道的真實面目，哪有什么春花秋月，又哪有什么戰(zhàn)鼓擂擂。我們日日與生活短兵相接，不是勇氣可嘉，更多的是無可奈何。

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崔國輔生存的時代可以說是290年大唐的黃金時代，那個時期國泰民安、歌舞升平。同時代的詩人們或謳歌盛世，或針砭時弊，脈搏里跳動著的都是家國天下。當了數十年風塵小吏的崔國輔同志卻另辟蹊徑，將目光投向了無足輕重的兒女情懷，為我們展示了大時代里的小歡喜，滋味稍顯寡淡，卻也雋永。

在我看來，詩心本無高下，大義固然讓人澎湃，小情未必不是用心。深深淺淺的辭章，皆是詩人們的深情厚誼。

春光明媚的午后，或者微風疏月的清夜，皆可一讀崔國輔。