作者：鈴鬼
封面：《年輕老板娘是小學(xué)生！》

因?yàn)樵庥鼋煌ㄊ鹿适チ穗p親的小學(xué)生關(guān)織子=小織，來到了外婆的溫泉旅館“春之屋”進(jìn)行年輕老板娘的修行，在這里她得到了成長、逐漸自立。動畫電影《年輕老板娘是小學(xué)生！》，可愛的標(biāo)題之下卻藏著真誠暖心的故事，2018年9月21日在日本上映之后便引來了觀眾們的熱評，來場的觀眾紛紛流下熱淚。與票房苦戰(zhàn)中的本作，因?yàn)榫薮蟮姆错懥畈簧匐娪霸宏懤m(xù)出現(xiàn)了“復(fù)活上映”的現(xiàn)象。不僅是日本，甚至在海外也獲得了一致好評。

擔(dān)當(dāng)本作腳本的是吉田玲子，她可以說是代表了日本動畫的腳本家之一。自1994年在《龍珠Z》腳本出道以來，執(zhí)筆了《小魔女DoReMi》、劇場版《數(shù)碼獸大冒險(xiǎn)》系列、吉卜力工作室的《貓的報(bào)恩》，進(jìn)入2010年后，又相繼推出了《輕音少女！》《少女與戰(zhàn)車》《悠哉日常大王》、劇場版動畫《電影 聲之形》《宣告黎明的露之歌》《利茲與青鳥》等備受動畫觀眾矚目的作品。

吉田參與到這部作品，是受到了MADHOUSE方面的邀請。讀完原作后，吉田首先感受到的是作品的登場人物栩栩如生，深切體會到了作為一個(gè)長篇的系列為什么會受到眾多讀者的喜愛。原作是全20卷的長篇小說，因?yàn)槭且徊客杲Y(jié)的作品，所以要將如此長的劇情濃縮在90分鐘內(nèi)確實(shí)不容易。對此吉田玲子表示，雖然最初想到的腳本確實(shí)用90分鐘是說不完的，但實(shí)際上在構(gòu)成的時(shí)候因?yàn)橛懈咣嘞Ｌ杀O(jiān)督寫好的故事大綱，在一開始就已經(jīng)看到了終點(diǎn)，因此在實(shí)際的執(zhí)筆過程中并沒有那么困難。然而劇中登場的角色過多，要在每個(gè)短小的篇章中將這些角色的魅力都發(fā)揮出來，反而成了吉田最大的難題。

刪減的部分，比如小織為了繪里香而在溫泉點(diǎn)蠟燭這段（可以參考TV版第10話）也是高坂監(jiān)督很想畫的劇情，但在分鏡階段就已經(jīng)刪去了。另外，本作的主題也并非只限于一個(gè)，吉田將原作中的“如何面對父母的離世這一現(xiàn)實(shí)”“環(huán)境使人變化”“忘我工作而改變自己”這些要素全都塞進(jìn)了這部電影中。

在執(zhí)筆腳本前，高坂監(jiān)督希望能夠加入小織一開始是討厭蟲子的這一提案，不過吉田對旅館出現(xiàn)蟲子這一想法略有些反感，畢竟這可是為客人提供了衣食住的一流旅館，怎能犯這點(diǎn)小錯。然而就在“春之屋”的原型的那家旅館吃早餐時(shí)，吉田發(fā)現(xiàn)了一只好大的蜘蛛，而這時(shí)端莊文雅的老板娘走上前來，兩手?jǐn)傞_將蜘蛛捧起遞出窗外，老板娘的這一舉動令她折服了，心想“不就是這個(gè)嗎？”看來之前自己是錯怪高坂監(jiān)督了。

在將原作改編成動畫用腳本的時(shí)候，吉田首先意識到的是這部作品的魅力，執(zhí)筆的人認(rèn)為哪些部分是重要的，該如何描寫。動畫作品和原作小說最大的不同，就是時(shí)間的流動，因此在構(gòu)成的時(shí)候還要注意這其中的緩急。故事中發(fā)生的事件、地點(diǎn)、登場人物的感情等根據(jù)看的人不同也會產(chǎn)生不同的變化，這方面吉田也會盡量去統(tǒng)一，不造成太大的差別。

電影的開頭，直接將TV版和原作中都沒寫到的交通事故給拍了出來。劇中的回想鏡頭和木瀨一家之間的小插曲也讓觀眾為之落淚。吉田說到，當(dāng)初高坂監(jiān)督就希望，這段交通事故不是作為回想的場景，而是直接讓觀眾目睹，因此放到了故事的開頭。最后加入了木瀨一家的篇章也就變得不是那么難，有種順其自然的感覺。而作為小織成長的場景，應(yīng)該在什么時(shí)間讓過世的父母出現(xiàn)在小織的夢里，這也讓吉田煩惱了許久。

和原作相比，劇場版中外婆峰子和悅子對小織的接待方式也變得更加溫柔。這點(diǎn)自然也是因?yàn)樵趧霭嬷兄苯蛹尤肓耸鹿蕡鼍暗年P(guān)系，吉田表示，畢竟小織還是個(gè)小學(xué)生，還沒有自立的能力，長輩們都很照顧她。不過從她開始主動選擇要幫忙旅館的時(shí)候，她的內(nèi)心就已經(jīng)在意識到必須要跨越那道坎、才能成長起來，吉田也把小織的成長過程放在了最優(yōu)先的位置。

因?yàn)樵魇敲嫦蚺⒆拥膬和膶W(xué)，高坂監(jiān)督最初是對本作也有些排斥。而吉田玲子則不同，她在過去曾寫過《夢之蠟筆王國》《小魔女DoReMi》《怪杰佐羅利》這些面向兒童的作品，某種意義上是高坂監(jiān)督的最佳幫手。吉田表示，自己會接到這份工作，大概也是因?yàn)檫@點(diǎn)吧。不過，吉田透露，高坂監(jiān)督其實(shí)考慮了相當(dāng)多關(guān)于“女孩子的話會覺得這很有趣吧”“女孩子的話會在意這些事情吧”的事情，向“可愛”發(fā)出挑戰(zhàn)，最終大家在銀幕上看到的小織、真月、Glory水領(lǐng)這些惹人喜愛的角色都是監(jiān)督煩惱出來的結(jié)果。在吉田的眼里，高坂監(jiān)督是一位對作品真摯的人，并且從來不會只顧自己，他很在意其他人的看法。

吉田認(rèn)為本作的魅力在于，雖然這是一部面向小孩子的作品，但在作品的態(tài)度方面往往是從光與影、圣與俗、正與惡兩個(gè)方面去描寫。不會讓人只看到其中的一面，就像稍微窺入鏡子的另一端，在門的彼端黑暗在不斷延伸。吉田說到，自己在小的時(shí)候就很喜歡這種緊張刺激的氣氛，對未知充滿了期待。

在劇中小織看到明音會面紅耳赤，和在劇場版中未能登場的賣健（=立賣健吾）還有一段小小的戀情，除了這些小織與異性之間的關(guān)系之外，在劇場版中與Glory水領(lǐng)之間也有著不同于TV、濃度更高一層的關(guān)系。高坂監(jiān)督也曾表示Glory水領(lǐng)是自己非常想要表現(xiàn)的角色之一，吉田說到，在故事大綱階段，Glory的戲份就比原作中要增加了不少。因?yàn)樗兄遄雍驼嬖露甲霾坏降哪芰Γ軌蛞l(fā)出隱藏在小織內(nèi)心深處的感情，因此可以說是一個(gè)“機(jī)關(guān)”。

近幾年吉田執(zhí)筆的作品中，諸如《少女與戰(zhàn)車 劇場版》《悠哉日常大王 假期活動》《利茲與青鳥》也都寫到了女性之間的友情，對此吉田則表示其實(shí)并沒有刻意意識到是否是異性還是同性，純粹是感覺到在現(xiàn)實(shí)中被同性給到的幫助要來得更為真實(shí)，僅此而已。

吉田平常在寫作的時(shí)候，往往寫到結(jié)局后會反復(fù)重讀幾遍，回到開頭，進(jìn)行修改，包括時(shí)間的分配上都要重新考慮設(shè)計(jì)。對于自己的作品中常有從煩惱中得到解脫、從心里閉塞的地方逃走等類似的解放描寫，吉田表示自己本身就很喜歡寫人，這類解放的描寫其實(shí)就是當(dāng)人鼓起勇氣踏出新的一步、打開新的世界之門時(shí)，就會看到別樣的風(fēng)景。就像自己會被一個(gè)故事所拯救一樣，吉田也想要寫出讓觀眾得到救贖的故事，“生活中雖然有很多讓人感到不快的事，但那又何妨呢。”

對于《年輕老板娘是小學(xué)生！》這部作品對自己的影響，吉田表示自己也在安納西國際動畫電影節(jié)上和觀眾一起看了這部作品，從海外觀眾的表情中，可以看出即使文化和歷史不同，但心情上是一致的，大家也能夠理解劇中角色們的感情和行動。

高坂監(jiān)督曾表示自己在本作中應(yīng)當(dāng)表達(dá)的主題之一是如何抑制感情，吉田則給出的答案是“解放”。對此，吉田說到，抑制自己的感情只是偶爾。人在成長的過程中，會希望身邊的人和自己有著同樣的喜怒哀樂，然而必須要理解對方也有著自己的立場。這個(gè)世界并不是圍繞著自己轉(zhuǎn)，自己要生活，其他的人，甚至人類以外的生物也有著自己的思想。小織也想過自己該做些什么……她沒有強(qiáng)迫自己憋住內(nèi)心的感情，而是選擇了“明明心在流淚，卻還要強(qiáng)顏歡笑”，即使這樣也未嘗不是一件美好的事。正如官網(wǎng)上所寫到的，去接受現(xiàn)實(shí)，去為了他人的幸福做點(diǎn)什么，積極向上的每一天也會讓自己和他人都變得幸福。不過吉田對此表示，人無完人，要有迷惘和煩惱才像個(gè)人。對吉田來說這次最大的挑戰(zhàn)，就是小織對自己的認(rèn)識，其他人不能讓她“揠苗助長”，從煩惱到?jīng)Q斷，還是得由她自己來決定。

【參考資料】

• ねとらぼエンタ：おっこが自分で気付き、成長していく過程が大事　「若おかみは小學(xué)生！」腳本?吉田玲子インタビュー（https://nlab.itmedia.co.jp/nl/articles/1811/08/news028.html）

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