《1942》是我目前為止看過群像塑造最好的中國電影，無論是以地主東家、瞎鹿一家、傳教士等為主的逃難線，還是以省廳長、軍官、蔣介石等為主的政治線，影片出現(xiàn)的所有人物都被塑造得非常好，只不過只不過有的人物簡單（如東家兒媳婦、拴住母親等）有的人物復(fù)雜（如大東家、蔣介石等），總體上關(guān)于人物的細(xì)節(jié)刻畫是非常到位的！

例如，范偉飾演的老馬在日本軍營偶遇栓柱并試圖解救他時，老馬的其中一句短小的臺詞：

“留下來，跟馬叔作個伴”

這句臺詞交代（對應(yīng)）了戰(zhàn)爭局勢進(jìn)一步改變的故事信息，先前老馬只在巡回法庭上見過栓柱，那時老馬是狐假虎威的“審判者” 栓柱則是“被審判者”，而如今他們都是淪陷區(qū)的“同胞”。同時，一聲叔一個伴字，說明了老馬在淪陷區(qū)給日軍當(dāng)走狗的日子非常痛苦，其內(nèi)心十分煎熬，所以他勸栓柱留下時的暖笑是發(fā)自內(nèi)心的，這與后面他笑著咀嚼日軍所給的魚肉形成鮮明對比。

其實(shí)該段類似的人物心理在全篇中反復(fù)被提及和強(qiáng)調(diào)

即——如果身邊的人都死了那么自己活著還有什么意義？

這個是一個巨大的問號，在影片中我們看到人們就算受欺辱、被搶被打、吃樹皮果腹......但只要還有親人在身邊那么我這個個體就還有活下去的理由，忍受再多的苦難也要保護(hù)親人，即使是賣孩子或自己死了也都是為了其他親人能“更好”的活著，甚至到最后身邊親人都沒了，只需要有一個認(rèn)識的人也足夠了（最后瞎鹿的老婆嫁給了栓柱、大東家牽走了小女孩）。

弄清了這一點(diǎn)，則會發(fā)現(xiàn)劇中很多人物的行為動機(jī)都是出于“自然”，人物的表現(xiàn)就不存在夸張和刻意這一說。諷刺的是，若影片想要贊美這種“為大家舍小我”的集體觀（或者說人性），但河南逃難這一天災(zāi)人禍正是政府出于“為大家舍小我”的結(jié)果！

歷史上的一粒塵埃，壓在每個人身上就是一座大山啊

牽扯到人性與政治的深刻問題的，唉.....我個人難以評論

——一條分割線——

當(dāng)我第一次看到《1942》的黑白畫版海報時背后感覺到了發(fā)涼，我也常在思考除了人面蚱蜢身的恐怖谷效應(yīng)外，這張海報還有哪些地方細(xì)節(jié)放大了這種恐怖的既視感

后來我才明白——是眼睛。我們常說眼睛是心靈的窗口，海報中的人面蚱蜢被蒙上眼睛，一方面表現(xiàn)了影片中的中國是迷茫的、麻痹的，另一方面視覺上嘴巴的部分被放大，失去了眼睛的信息后，我們可以理解為這一個哀嚎的形象亦或者這是一個在張嘴討吃的狀態(tài)，人與蚱蜢的區(qū)別在心理感受層面被進(jìn)一步模糊，它們破爛骯臟并無限充斥著對糧食的欲望，十分令人厭惡，同時它們生命脆弱短暫，但它們的死亡對環(huán)境沒有任何影響，甚至沒有任何意義（沒有實(shí)質(zhì)上的貢獻(xiàn)價值）。人的“人格”被抹去并淪為一只蟲子，注意不是牲口，是蟲子！

1942，一個能把人變成蟲子的年代

END