歷年真題

1?名詞解釋

2?簡答題

答案解析

一、詩意現(xiàn)實主義（名詞解釋）

指的是30年代法國出現(xiàn)的一批影片，這些影片繼承了20年代先鋒派電影的創(chuàng)新精神，同時對社會性也十分重視。創(chuàng)作主體結(jié)合左拉的自然主義文學，在電影創(chuàng)作中引進了對抒情詩本質(zhì)的理解，從而通過電影藝術手段，使其充滿詩情、詩意、詩的節(jié)奏和韻律。詩意現(xiàn)實主義電影關注的下層人民的生活，以富有感情的筆調(diào)去表現(xiàn)人物的命運，充分調(diào)動電影手段展示人物的心理活動，具有有很強的感染力，常帶有一種“淡淡的哀愁”。詩意現(xiàn)實主義電影在取材上雖然脫離不了愛情、逃亡和槍殺，但已賦予現(xiàn)實生活以壓迫及反抗的含義，甚至在一定程度上揭示了階級關系，有的影片則直接根據(jù)真實事件改編。該運動促進了法國電影的復興，后流傳到蘇聯(lián)、中國等地。代表人物有讓·雷諾阿、雷內(nèi)·克萊爾等。

二、詩意現(xiàn)實主義的重要導演及代表作品（簡答）

雷內(nèi)克萊爾

①法國著名編劇、導演和演員法國詩意現(xiàn)實主義電影的大師。

②雷納·克萊爾的影片富有深厚的法蘭西文化的傳統(tǒng)，他以幽默、諷刺的法國韻味和對電影美學、電影語言獨特的探討和實踐，充當了30年代法國詩意現(xiàn)實主義的開路先鋒。

③他的電影取向是，平民化日常生活詩意展現(xiàn)、社會性題材、普通人的生活、心理狀態(tài)的刻畫、真切自然的表現(xiàn)，帶著詩意的基本格調(diào)和輕快的憂傷。

④敘事風格上遵循文學上的現(xiàn)實主義與自然主義傳統(tǒng)，與影像詩學相結(jié)合，強調(diào)細節(jié)的真實，人物形象自然、樸實，尤其在表現(xiàn)心情的千變?nèi)f化方面。

代表作品《巴黎屋檐下》

《巴黎屋檐下》是克萊爾的第一部有聲電影，影片敘述的是一個街頭歌手的戀愛故事。在影片中，克萊爾使用電影特技把現(xiàn)實主義和理性世界變成為一個幻想和歌唱的場所。這部有聲片對白極少，視覺表現(xiàn)極為精彩。

讓·維果

同克萊爾一樣，維果在20年代先鋒派時期進入電影界。他導演的紀錄片《尼斯景象》（1929）被稱作是“先鋒派末期強有力的作品”。維果是一位早逝的天才，進入30年代，他只拍了兩部電影：《零分操行》（1932）和《亞特蘭大號》（1934），便在29歲時英年早逝。

代表作品《零分操行》《亞特蘭大號》

《零分操行》是維果導演的自傳體影片，表現(xiàn)的是孩子們在寄宿學校里的生活。影片深刻地揭露了以寄宿學校為象征的不合理的教育制度對人性的壓抑。影片最后的高潮時，學生們把枕頭拋向空中，維果以高速攝影拍攝羽毛飛舞，淋漓盡致地宣泄出孩子們內(nèi)心的積怨，創(chuàng)造了一種詩意的美。

《亞特蘭大號》更是一部詩意盎然的電影。影片以駁船為象征，構(gòu)成與資本主義喧囂生活對立的寧靜世界，充滿了詩意的激情和人生哲理。影片敘述了一對新婚夫婦讓和朱麗葉在駁船上的生活，年輕的妻子由于厭倦陪伴著丈夫的船上生活，途中上岸離開，結(jié)果在巴黎遇到許多困境，后來又回到丈夫身邊。喬治·薩杜爾評價這部影片說：“維果在這部影片中最使我們感動的地方，是他脫離了1933年的文學方式，真實地描寫了現(xiàn)實的景象：如那個奇特動人的婚禮隊伍在河岸上經(jīng)過，郊區(qū)荒涼的風景，駁船上的生活，郊區(qū)一家出賣留聲機的商店等等，維果在這些鏡頭里面，顯示出他是一個天才的詩人，一個電影界的韓波”。

讓·雷諾阿

①法國電影導演，是詩意現(xiàn)實主義的象征性人物，被譽為“法國電影之父”。

②雷諾阿的創(chuàng)作貫徹著不受國家和階級意識及世俗約束的真實，他從不被表面的虛飾所蒙蔽，永遠能真實地描寫人間真相，表現(xiàn)人性的本質(zhì)。

③20年代的雷諾阿還不是一個寫實主義者，更熱衷于對電影特技和電影形式的探索，如他的深焦距鏡頭、移動攝影、同一畫面的多層次動作以及鏡頭內(nèi)部蒙太奇等，革新了電影文法。

④雷諾阿對世界電影的最大貢獻是確立了寫實主義傳統(tǒng)并形成了一套系統(tǒng)的寫實主義電影觀念，他的電影創(chuàng)作為法國電影理論家安德烈·巴贊的長鏡頭理論提供了有力的實證。

⑤代表作品有《游戲規(guī)則》《大幻滅》等。

代表作品《大幻滅》和《游戲規(guī)則》

《大幻滅》是一部充滿和平主義精神的偉大電影，它是對于上一世紀初歐洲歷史所進行的微觀研究。雷諾阿站在人道主義立場上描寫了一個戰(zhàn)時德軍收容法國戰(zhàn)俘的故事。三個被俘的法國軍官分別屬于貴族、資本家和平民三個階級，因此，在殘酷的戰(zhàn)爭環(huán)境里，法國貴族軍官和看管戰(zhàn)俘的德國軍官之間的感情更為融洽；而平民出身的軍官對幫助他們逃亡的德國農(nóng)婦的感情則勝于他同資本家出身的軍官的感情。影片強烈地表現(xiàn)出反軍國主義及反資產(chǎn)階級的情緒，體現(xiàn)盡管戰(zhàn)爭使“國與國之間存在著沖突，但同階級的人是會互相諒解的”思想，暗示了階級之間的團結(jié)比效忠國家更為重要?！洞蠡脺纭肥且徊考o錄片風格的影片，情節(jié)結(jié)構(gòu)非常獨特。雷諾阿以主題戲劇化的方式淡化情節(jié)，使影片趨于紀錄，形成寫實主義的風格。雷諾阿在影片中準確地描繪出當時的環(huán)境細節(jié)，運用景深鏡頭和長鏡頭并結(jié)合移動攝影創(chuàng)造出來具有豐富造型感的視覺形象，具有強烈的感染力?！洞蠡脺纭返穆曇籼幚愍毦呓承?，如在語言的運用上，德、法、英、俄4種語言混用，豐富了電影聲音的表現(xiàn)，同時，語言本身的沖突又造成了敘事的戲劇性和復雜性。影片中的語言和對話同時表明著人物的不同身份和階層，表明人的隔閡。

《游戲規(guī)則》是一部諷刺資產(chǎn)階級生活狀態(tài)及其價值觀念的喜劇片，講的是一個飛行員愛上了一個法國貴族的妻子，貴族正想設法甩掉自己妻子，因而引起了一場混亂。影片“描繪的是一個死亡社會的死亡的價值——實際上是兩個死亡的社會—富有的主人的社會和那個模仿他們主人的假紳士派的寄生的仆人的社會。雷諾阿以此隱喻資本主義社會的非人性和異化，傳遞出他對于瀕臨崩潰的歐洲社會的深刻感觸和強烈焦慮。此刻的雷諾阿已經(jīng)預感到了戰(zhàn)爭的氣氛和傳統(tǒng)資產(chǎn)階級的沒落，本片是導演對資產(chǎn)階級新貴族社會的批判，是一部警世之作。

《游戲規(guī)則》在敘事上遵循小說的特點，強調(diào)平行的事件和結(jié)構(gòu)，具有舞臺劇的味道。在這部影片中，雷諾阿運用了龐大而復雜的布景，對深焦距長鏡頭有了更深入完美的探索，他十分重視動作在畫面內(nèi)部的場面調(diào)度的重要性，通過靈活的場面調(diào)度將復雜而又富于戲劇性的人物關系一一揭示出來。

三、法國詩意現(xiàn)實主義美學特征（簡答題）

1.法國詩意現(xiàn)實主義的影片繼承了20年代印象派和先鋒派電影的創(chuàng)新精神，又與社會現(xiàn)實保持著密切的聯(lián)系。影片大都以下層人民的生活為題材，書寫普通人的遭遇，并用各種電影表現(xiàn)手段展示人物的心理活動。

2.影片大多是悲劇，在表現(xiàn)日常生活的真實圖景的同時，具有某種詩情畫意，能夠給觀眾一種詩意的滿足。

3.在表現(xiàn)形式有別于蒙太奇的剪輯組合，多采用長鏡頭和深焦距鏡頭，演員表演樸實、自然、富有生活氣息。

四、法國詩意現(xiàn)實主義歷史貢獻（簡答題）

30年代的法國詩意現(xiàn)實主義被人們認為是介乎于詩和自然之間的一種概念的現(xiàn)實的詩意和詩意的現(xiàn)實的電影美學流派。

1.更新“現(xiàn)實”觀念：法國詩意現(xiàn)實主義的創(chuàng)作者們并非重復或復制現(xiàn)實，而是僅僅只保留生活中其最奇特、最具特色的那些方面，對真實的把握在于表達“本質(zhì)意義”的真理。

2.景深鏡頭的確立與使用：雷諾阿在作品中大量地使用景深鏡頭，并形成了一整套系統(tǒng)的電影語法。他的創(chuàng)作實踐為巴贊的“場面調(diào)度”的理論提供了實證，影響了現(xiàn)代電影銀幕的創(chuàng)作。景深鏡頭的確立與使用，對于“電影本體論”的發(fā)展作出了極大的貢獻。

3.發(fā)揮電影中的文學力量：電影編劇使法國“詩意現(xiàn)實主義”的影片在銀幕上大放光彩，它再一次顯示了生活自身的活力和電影文學的功力，在電影創(chuàng)作中的重要位置。這一時期的著名導演大多都是自己所導演的影片的編劇，詩人普萊衛(wèi)也為其提供了文學力量。

五、法國詩意現(xiàn)實主義的局限性（簡答題）

1.忽視電影藝術的視聽性。這表現(xiàn)在一些影片中，由于過于強調(diào)對白和編劇的作用，強調(diào)文學的作用，卻往往忽視了電影首先是一門視覺性和聽覺性的藝術。

2.藝術群體對個體的沖擊。由于詩意現(xiàn)實主義時期的電影劇本通常出自于普萊衛(wèi)、斯派克和讓松等幾位大編劇之手，加上他們的門徒一擁而起，抹平了電影藝術創(chuàng)作的獨特性與個性。