再有趣的創(chuàng)意，也有它的局限性。

實習編輯丨熊冬東

觸樂夜話，每天胡侃和游戲有關(guān)的屁事、鬼事、新鮮事。

最近，我在Steam平臺上玩到了一款叫做《文字密室逃脫》的文字節(jié)點式解謎游戲。在游戲過程中，我能明確感受到很多地方缺乏體驗感，這并不是游戲設(shè)計者水平不足，而是游戲呈現(xiàn)創(chuàng)意的設(shè)計延伸性本就不強。

我最早體會到這種創(chuàng)意，是上半年偶然發(fā)現(xiàn)的《Node》。這款解謎逃脫游戲由日本作者巖崎はとむね制作，并且于2022年3月15日投稿到了游戲平臺Unityroom上?！禢ode》的玩法是把許多文字用類似“思維導圖”的方式串起來，然后通過鼠標拖拽進行交互，達到解謎的目的。

這一創(chuàng)意我初看時十分驚艷，在以往用圖像表現(xiàn)的密室逃脫游戲中，考慮到沉浸感和難度把控設(shè)計等因素，玩家的視角往往是局限的，但在這一以文字表現(xiàn)的密室逃脫游戲中，玩家的視角是全局的，一眼就能看到所有的線索。與此同時，文字載體提供了相當大的自由度，玩家不局限于收集線索，而是可以直觀看到每個線索的來源，并且通過拖拽把它們放置到自己認為合適的地方去做“分類”處理。

《文字密室逃脫》自然是做到了這些，可我感覺，它也只做到了這些，游戲中缺乏對內(nèi)容的填充。通俗點來講，這款游戲滿屏雖然都是“游戲性”，但我只是在思考解謎的邏輯，并沒有感受到“故事”。

“故事”可以從兩方面來看。一方面是文本，文本越詳細，游戲世界的細節(jié)就越豐富。而在《文字密室逃脫》中，文本只構(gòu)成了基本的游戲邏輯，告訴你要去哪，這個物件有什么特點，可能跟另外的一個什么物件產(chǎn)生互動，等等。文本稍微多一點的關(guān)卡是“SCP”主題的，但是在這一關(guān)卡中，玩家需要不停地競速解謎，如果不抓緊時間，就會因收容物逃脫而死，來不及仔細看文本。

另一方面是美術(shù)，在《文字密室逃脫》這類游戲中，“沒有美術(shù)”實際上是一種特色。我本來沒打算在這點上有要求——直到我玩了《RedEye》。《RedEye》也是一款靈感來源于《Node》、“克蘇魯”題材的純文字節(jié)點式解謎游戲，作者為B站Up主“人傻頭禿”，今年3月24日發(fā)布了試玩版。

比起《文字密室逃脫》，《RedEye》有兩個美術(shù)表現(xiàn)上的亮點。一是將文本框都設(shè)置了不同的顏色，有效緩解了視覺疲勞。二是游戲高潮部分采用了“將錯就錯”的設(shè)計——《RedEye》有個問題是游戲內(nèi)容太大，雖然只有1個關(guān)卡，但總文本框數(shù)量有近200個，到了后期，滿屏都是文本框，想來玩家的體驗不會太好。高潮部分，玩家會看見從“不可名狀之物”中跳出無數(shù)血紅的“我看見你了”把屏幕占滿。

搖晃的畫面、屏幕下方詳細的描寫，以及往外蹦出來的一個又一個“我看見你了”，的確讓游戲更有表現(xiàn)力，更有“掉San”的感覺。不過，我在游戲結(jié)束后復盤時發(fā)現(xiàn)，即使“我看見你了”把屏幕占滿，其實也不影響我的游戲體驗，因為這時大部分文本框的線索我已全部探明，視線的遮擋無關(guān)緊要。

但我也能想象大部分玩家在玩到這里的感受。我來模擬一下他們的心路歷程：“哇，好酷，這太‘克蘇魯’了，文字居然這么有表現(xiàn)力。啊？怎么回事，這些文本框怎么把屏幕占滿了？中間的內(nèi)容全被擋住了我還怎么解謎，先把它們一個個拖開吧。”等到玩家拖完，人生寶貴的幾分鐘又被浪費掉了。

目前，這種類型的游戲都有相似的地方：單人作者，成本極小。我不禁又想，假如用較大的成本做一款文字節(jié)點式的解謎逃脫類游戲，會是什么效果？

雖然還沒有特別貼切的實例，但我們也可以找到其他類型相似的例子。比如，在2022年1月21日上線的《文字游戲》中，任何文字，包括臺詞都代表著實際的事物，玩家可以通過文字的實際意義對游戲世界產(chǎn)生影響。

這款游戲的第8章尤其令我驚艷，玩家的視角來到現(xiàn)實世界，游戲的畫面與操控也變成了3D，畫面中的每一個區(qū)域點都被具體的文字所替代。通過實時演算，變化顏色和字體，來達到模擬現(xiàn)實的效果。我很難想象這花費了制作組多少心血。

這是“文字”的魅力，也是游戲的魅力。

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