歡迎加入Augix官方QQ群：595698697。

Augix已開通微博，請搜索關(guān)注：Augix頻道。

Augix微信訂閱號：AugixMe。

知乎賬號：@Majirefy。

注意：這篇文章涉及到輕微劇透，包括剛剛上映的哆啦A夢劇場版“哆啦A夢：大雄的金銀島”。請在閱讀前三思。

“曾經(jīng)”的劇場版

一言以蔽之，從2006年開始，哆啦A夢劇場版在一段時間“老少咸宜”之后，大概在2009年“哆啦A夢：新·大雄的宇宙開拓史”之后，整個劇場版制作方向越來越低齡化，整體上把自己的風(fēng)格限制在了小學(xué)四年級以下的水平。

首先是過分的動作夸張。這是從2006年新版“大雄的恐龍”開始就出現(xiàn)的現(xiàn)象，部分場景中角色動作用力過猛，語氣太過于生硬的夸張，有種故意表現(xiàn)出滑稽的感覺，很容易冷場。

譬如“新·大雄的恐龍”一開始的場景中，僅僅就是因為一句譏諷，大雄鼻涕一把眼淚一把也就算了，主要是這個肢體語言太過于豐富夸張了，簡直可以說是急得跺腳、上躥下跳?？赡苤谱髡邆冇X得，這種夸張的語氣和過度的肢體語言，可以看起來更有趣，更吸引小朋友。

不過，如果說這種語言動作上的夸張只是一種偏好選擇，那么從“新·大雄的宇宙開拓史”開始，哆啦A夢劇場版就面臨著非常嚴(yán)重的劇情問題。

在“故事新編”的劇場版中，由于老版本的故事劇情整體上素質(zhì)非常高，所以還能夠在一定程度上保證劇場版整體質(zhì)量。可以參考“哆啦A夢：新·大雄與鐵人兵團(tuán)～振翅吧天使們～”，即使有所謂經(jīng)典劇本的加持，也是近年來哆啦A夢劇場版中票房比較慘淡的一部，票房僅達(dá)到24.6億日元。前一年原創(chuàng)劇情的“哆啦A夢：大雄的人魚大海戰(zhàn)”票房為31.6億日元；后一年的“哆啦A夢：大雄與奇跡之島”票房為36.2億日元。

而作為“反面教材”的典型，“哆啦A夢：新·大雄與鐵人兵團(tuán)～振翅吧天使們～”這部劇場版，正反映了這幾年哆啦A夢劇場版的幾個無法回避的問題。

首先是，劇情深度比原作更為下降，具體表現(xiàn)為沖突處理不當(dāng)。好的故事自然是各種矛盾與沖突的完美結(jié)合，從而做到劇情張弛有度，引人入勝。

其次，人物表現(xiàn)過于單薄。新的劇場版可能是為了小朋友看起來更為簡單，人物塑造很容易陷入“非黑即白”的定式。在人物外觀表現(xiàn)上，也喜歡簡單地通過外形的特點來塑造人物，譬如漂亮、呆、萌、可愛等。非黑即白這種表現(xiàn)模式固有的缺陷在劇情飽滿的劇本中，這種缺點還可以掩蓋一下。但是一旦劇本水平不濟(jì)，那么人物，這個作為故事靈魂的元素，在表現(xiàn)力上的短板就暴露無遺。

依然用“哆啦A夢：新·大雄與鐵人兵團(tuán)～振翅吧天使們～”舉例。在原著漫畫中，“山大克羅斯”這個土木機(jī)器人其實并沒有分配什么具體的角色，在被哆啦A夢改造之后，基本上就是當(dāng)作工具來使用。

而新的劇場版，則把山大克羅斯的劇情演繹，增加了一個“噼?！苯巧?。通過“噼?！迸c女主角“麗璐璐”的羈絆，來更好展示麗璐璐的心路歷程。

但是在好的故事中，不應(yīng)該存在“無用”或者說“多余”的角色。既然設(shè)置了“噼?！边@個角色，就要分配劇情，在其身上設(shè)置矛盾和沖突，交代其背景和性格，進(jìn)行心理描寫。也許這對于新的制作組來說難度的確有點太大了。的確，孩童時代的自己第一次閱讀“大雄與鐵人兵團(tuán)”漫畫的時候，就覺得山大克羅斯這個象征著力量的角色竟然在故事中并沒有什么存在感而抱有遺憾。不過經(jīng)常如“l(fā)ess is more”一樣，設(shè)置過多的角色，一旦處理不好人物之間的關(guān)系，烘托不好人物身上的矛盾點，那么反而會對故事的表現(xiàn)力大打折扣。這點恐怕也是當(dāng)年藤子老師在創(chuàng)作“大雄與鐵人兵團(tuán)”最初版本的時候所考量的。

在劇場版中，大雄自帶主角光環(huán)，可以和任何“五人團(tuán)”以外的主角產(chǎn)生不可思議的強(qiáng)烈羈絆，簡直社交能力max。這種情形更適合除了“五人團(tuán)”以外只有一個副主角的情況。而在新版的“大雄與鐵人兵團(tuán)”劇場版中，由于“噼?！钡募尤耄笮坌枰瑫r和“噼?！币约啊胞愯磋础碑a(chǎn)生劇情，真的是太忙了。同時制作組甚至有點“貪得無厭”，讓“噼?！迸c“麗璐璐”之間也有非同尋常的羈絆關(guān)系。這種復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)，終于成功拖垮了整個劇情。

若不是麗璐璐這個角色的塑造在整個24部老版本大長篇中都“數(shù)一數(shù)二”，恐怕這部劇場版劇情會更為尷尬。不得不佩服藤子老師對于劇情和人物塑造的非凡能力。麗璐璐，簡直是教科書一樣的成功塑造的女性角色——有個性、有變化、有矛盾、有掙扎、有反抗，還有最令人落淚的，犧牲。

不知道當(dāng)年漫畫賞寥寥數(shù)筆的“麗璐璐的消失”場景，讓多少孩童，第一次為“畫書”里面的角色而落淚。

也不知道有多少孩子，為幾頁之后“麗璐璐的重生”畫面中麗璐璐的回眸一笑，而喜極而泣。

還好，在2011年，新的CG和動畫技術(shù)，可以讓這一幕，更美。

閃亮的“金銀島”

隨著最近幾年中日關(guān)系時冷時熱，但是還好基本上沒有怎么影響到哆啦A夢在國內(nèi)的引進(jìn)。而且不知道是不是廣電總局那邊是不是也有一群看哆啦A夢的“國家工作人員”，這幾年給哆啦A夢劇場版的檔期都簡直是鉆石最強(qiáng)王者級別的。譬如去年的“哆啦A夢：大雄的南極冰天雪地大冒險”，在國內(nèi)上映時間就是5月30日。今年的“大雄的金銀島”，更是直接搶到了6月1日兒童節(jié)。

天時有了，自己于是也例行公事，趕緊買了一張票。

Wow！

當(dāng)時在影院不僅發(fā)出了這樣的贊嘆。

在看了太久有點“弱智”的哆啦A夢劇場版（譬如“哆啦A夢：大雄的宇宙英雄記”、“哆啦A夢：大雄與奇跡之島”之流）之后，自己很久沒有看到這么精彩這么引人入勝扣人心弦的哆啦A夢了。

編劇是川村元氣，曾經(jīng)擔(dān)任電影“你的名字”的制作人。導(dǎo)演是今井一曉，是第一次擔(dān)任劇場版導(dǎo)演。新官上任，自然要有新氣象。沒想到這次的劇場版水平如此之高。

時值哆啦A夢的制作公司——藤子Pro——創(chuàng)立30周年，所以整部劇場版尤其是“五人團(tuán)”的畫風(fēng)基本上就是80、90年代的大山版畫風(fēng)。各種炫酷的特效自然不必說，這一代，在劇情上，顯然總結(jié)了前幾年的問題，可以說是以后哆啦A夢劇場版創(chuàng)作的樣板與典范。

絲毫不拖沓但張弛有度的劇情毫無留給觀眾的“上廁所時間”，整部電影完成度非常高。首先在劇情上，采用了多矛盾線同時進(jìn)行的方式，讓故事非常飽滿，同時也讓人物更加立體。

具體來說，故事同時貫穿了親情、愛情、友情、責(zé)任與變味的責(zé)任，以及兩代人之間的理解與溝通等多重矛盾。而非常難能可貴的是，在這么多矛盾和故事線中，編劇和導(dǎo)演將故事安排游刃有余，絲毫不亂，即使是小朋友，相信也不會被繞暈。

譬如副主角父母之間的愛情與對于事業(yè)的追求和責(zé)任，以及副主角與父母之間的親情。此外，這部副主角有男女兩位。制作團(tuán)隊匠心獨運，讓男副主角與大雄發(fā)生羈絆，而女副主角則隔離開專心和靜香發(fā)展感情。這種雙線操作，其實在大長篇哆啦A夢中并不少見，但是能平衡如此之好，實為難得。

此外，劇中很用心地讓每個角色都有存在感。譬如在偽裝成“金銀島”海盜船餐廳里面的女廚師與男廚師之間的情愫，通過“最后一戰(zhàn)”的時候微微表現(xiàn)了出來。而在片尾曲制作人員名單的彩蛋中，兩個人結(jié)婚了。而其他海盜船上的小伙計們都是各種羨慕嫉妒恨。這種小細(xì)節(jié)，反而成為整個影片的點睛之筆，讓每個角色都真正活了起來。

而即使是最終boss，其夢想也不是俗不可耐的“毀滅世界”，而是為了下一代更好的生活，而犧牲這一代人。這種有點變味的責(zé)任，讓反派角色不再是“一團(tuán)黑”的壞，而是引導(dǎo)觀眾去探索反派身后的故事，從而引出整個劇情。這種巧妙的設(shè)計，在新版“大雄的新魔界大冒險”中也運用過。在原版大長篇漫畫中恐怖陰毒的“美杜莎”，卻成為了劇中副主角美夜子的媽媽。這種基于原著的改編，獲得了一致好評。

不僅如此，影片還在劇情中貫穿了父子兩代人的沖突和理解這個永恒的話題。父輩與孩子在各方面的沖突司空見慣。正所謂，如果每個兒子生下來就理解父親，那么世界就無法進(jìn)步；但是兒子最終也會理解父親，所以世界更加美好。無論是大雄和父母之間的矛盾，還是弗洛克與父親之間的對立，都隨著劇情一點點解開。

雖然不能過多透露劇情，可是卻可以說，這部劇場版是近幾年來能夠把劇情線、感情線和人物線同時處理好的作品，內(nèi)容多而不亂。果然是“你的名字”出來的制作人，有兩把刷子。

最后要贊嘆的是，比起日本火急火燎喜歡在春天上映劇場版，最近幾年的哆啦A夢劇場版在中國上映的時間簡直是太棒了。去年自己就是熱得渾身冒汗的時候走進(jìn)了電影院，然后看滿屏幕都是冰天雪地的“大雄的南極冰天雪地大冒險”，那叫一個舒爽啊，簡直像抱著一個冰西瓜用勺子挖著吃。今年也是，看著碧藍(lán)的大海，自己仿佛已經(jīng)聞到了陽光沙灘和咸咸的海風(fēng)的味道。