共建書香海淀 禮贊光輝百年

海淀美術(shù)館雅風(fēng)名人大講堂

在2021年海淀全民閱讀季之際，為鞏固建設(shè)國家公共文化服務(wù)體系示范區(qū)成果，海淀美術(shù)館北館特別推出雅風(fēng)名人大講堂直播“共建書香海淀 禮贊光輝百年”讀書匯《畫里相逢》直播。

本次讀書匯《畫里相逢》，由中國國家博物館研究館員、中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會委員朱萬章攜帶他的新書《畫里相逢-百年藝事新見錄》、《畫中有你-中國畫里的十二生肖》做客海淀美術(shù)館直播間，講述和共同閱讀百年來畫史演進的歷程，帶我們暢游中華博大精深的文化長河，追尋中華文明發(fā)展的足跡。

海淀美術(shù)館（北館）作為海淀區(qū)的公共文化設(shè)施之一，肩負著傳承文化經(jīng)典，推動美育普及的重任。秉承“做人民的美術(shù)館“的宗旨，把大美傳播于人民。特別疫情后，我們發(fā)揮藝術(shù)力量，助力抗疫。美術(shù)館利用新媒體優(yōu)勢，及時推出雅風(fēng)名人大講堂直播，以增強文化傳播的高度、深度和廣度，在海淀這塊創(chuàng)新的熱土上綻放多元化藝術(shù)光彩。

本期讀書匯于6月20日下午3點在海淀美術(shù)館直播廳開講，虎牙、騰訊、百度三個平臺同時直播，參與人數(shù) 48800人次。點擊下面鏈接觀看百度回放，內(nèi)容同樣精彩！

海淀美術(shù)館讀書匯-畫里相逢

主講人:朱萬章

直播現(xiàn)場

第七講

關(guān)山月的人文情懷

人物畫雖然不在關(guān)山月藝術(shù)生涯中占據(jù)主流，但在其藝術(shù)成就中卻是一個不可忽視的重要環(huán)節(jié)。傳統(tǒng)的線描畫法仍然是它的主要選擇，他在創(chuàng)作中對人物命運的關(guān)注，主要是通過環(huán)境氛圍的烘托渲染。即發(fā)揮其山水畫特長，而不是精到的人物形象的刻畫來實現(xiàn)的，其現(xiàn)實關(guān)懷是這一時期人物畫的主要特色。

傳統(tǒng)線描人物畫與敦煌壁畫是關(guān)山月人物畫的藝術(shù)源泉。和其他傳統(tǒng)型人物畫家一樣，關(guān)山月以線描入門奠定其堅實的人物造型基礎(chǔ)。在其傳統(tǒng)的人物畫中表現(xiàn)出的嶺南特色也最為顯著。關(guān)山月早年在刻畫人物的“形”與“神”方面，一直秉承著“以貌取神”的傳統(tǒng)。因而使其人物畫形神皆備，關(guān)山月在一首題為《形與神》的五言詩中寫道“若使神能似，必從貌得真。寫心即是法，動手別于人”，顯示其早年人物畫的創(chuàng)作理念。

1943年關(guān)山月遠赴甘肅敦煌臨摹壁畫80余幅，成為他人物畫創(chuàng)作的一個重要轉(zhuǎn)折點。關(guān)山月用水墨大筆著重地在人物畫刻畫方面下工夫，寥寥幾筆，顯示出北魏時期氣勢磅礴的神韻，表達了千余年敦煌藝術(shù)從原始到宋元的精粹，真所謂“藝超時代之美”，據(jù)此可看出敦煌壁畫在關(guān)山月人物畫嬗變中的意義。

和其他很多臨摹敦煌壁畫不同的是，關(guān)山月不是簡單的臨摹和復(fù)制，而是在臨摹過程中不斷融入自己的筆墨與創(chuàng)意。在其臨摹的敦煌壁畫作品中，我們已經(jīng)很自然的感受到一種極為個性化的筆意。無論是寫實的佛像如《4四十九窟-宋》還是寫意的歌舞如》3三百洞-晚唐舞姿之二》等都是在敦煌壁畫基礎(chǔ)上的再創(chuàng)造，除了在構(gòu)圖與題材方面還保留著原始的敦煌壁畫雛形外，其他如筆墨、顏色、意境等方面，幾乎是個人的筆情墨趣。

關(guān)山月在人物畫方面的創(chuàng)新主要體現(xiàn)在題材和技法上。如果以。1949年為界，將關(guān)山月人物畫分為兩個不同時期的話。前期主要是傳承，后期則多為創(chuàng)新。前期他主要繼承了傳統(tǒng)人物畫線描與敦煌壁畫。在1949年后，他主要生活是在香港。在這時期，他創(chuàng)作了大量以水墨為主的人物寫生作品。如《絞線》《鋸木》等作品，在這些類似炭筆人物畫的作品中，不難感覺到關(guān)山月有意或無意受到西畫寫實人物畫技法的影響，在人物的透視、輪廓、物象的刻畫等方面都有顯著的痕跡。

在50年代以后，關(guān)山月人物畫進一步在題材上拓寬了描繪的領(lǐng)域。她很自然地將筆觸伸到主旋律下的各種人物造型和新形勢下的社會建設(shè)中。在技法上。關(guān)山月一方面和當時所有的國畫家一樣采用了重彩視覺沖擊力強的色彩渲染新時代新人物新氣象另一方面將傳統(tǒng)山水畫與與現(xiàn)代人物畫相融合。以大場面，大制作來表現(xiàn)一種輝煌的氣勢。

50年代以前的人物畫中，關(guān)山月的人物畫充溢著一種。對人類苦難的深切同情，對國破山河碎的痛心。這一時期的人物畫體現(xiàn)出關(guān)山月強烈的責任感與使命感，50年代以后。關(guān)山月筆鋒一轉(zhuǎn)。在這一時期的人物畫，很自然的發(fā)自內(nèi)心的歌頌新生事物。

無論從20世紀人物畫演變的歷程，還是關(guān)山月人物畫本身在技法題材人文精神方面的特色都不可否認，其人物畫在美術(shù)史上所占據(jù)的分量已經(jīng)越來越明顯。研究并進一步認識關(guān)山月人物畫的意義在于，當他的山水畫和畫梅在現(xiàn)代中國繪畫史上留下濃墨重彩一筆的同時。其人物畫已遠離“余興”成為他藝術(shù)生涯的重要組成部分，同時也成為20世紀中國人物畫史上的重要篇章。

指導(dǎo)單位

北京市海淀區(qū)文化和旅游局

支持單位

北京市海淀區(qū)圖書館

主辦單位

海淀美術(shù)館（北館）

稻香湖投資發(fā)展有限責任公司

承辦單位

稻香湖景酒店

朗弗國際廣告（北京）有限公司

朗高企業(yè)管理（北京）有限公司