2007年12月2日，華文漪、岳美緹兩位老師再現(xiàn)上昆經(jīng)典《墻頭馬上》，華岳兩位老師的舞臺(tái)表演我是在以前就見(jiàn)過(guò)的，不過(guò)那個(gè)時(shí)候還不怎么知道兩位的厲害，而且對(duì)昆曲也不是很了解，雖然看了很多兩位的好戲，但現(xiàn)在想起來(lái)幾乎也是沒(méi)什么印象了，這應(yīng)該算是一種遺憾，還好這些遺憾在后來(lái)留下的影像資料里面一點(diǎn)一點(diǎn)的得到了彌補(bǔ)，但總還是覺(jué)得有些美中不足的。所以這次是特意要去做一些修正，以免以后留下更多的遺憾。

岳老師的表演，雖然不止一次的看過(guò)岳老師的演出，但這次人物出場(chǎng)給我的仍然是一種震撼，首先是化妝，岳老師借鑒了影視的化妝技巧，因?yàn)槲沂菑腄V鏡頭里面看的，所以又格外的清楚，她完全顛覆了傳統(tǒng)的戲曲化妝，但又不同于越劇女小生的化妝，整個(gè)裝容看起來(lái)更飽滿、更有立體感，更年輕，舞臺(tái)感特別好。再者是人物，岳老師對(duì)人物的把握恰到好處，而且自然大氣，毫無(wú)表演的痕跡，這應(yīng)該就是舞臺(tái)表演的至高境界了。以前看的時(shí)候就有這種感覺(jué)，但現(xiàn)在的體會(huì)是更加深刻的。特別是裴俊卿得中狀元前后的臺(tái)步、神情和氣度就很容易區(qū)分在不同場(chǎng)景下所體現(xiàn)出來(lái)的那種人物氣質(zhì)，我想這就是藝術(shù)家與演員的區(qū)別吧，相比現(xiàn)在滿天飛的藝術(shù)家頭銜，岳老師這樣的表演稱大師也毫不為過(guò)的。

華老師的表演，久違了的演出，很久以前就看過(guò)她的《玉簪記》和《游園驚夢(mèng)》等戲，當(dāng)時(shí)的感覺(jué)是美侖美奐，一個(gè)現(xiàn)代人怎么能把古人筆下的人物演繹的如此完美，可惜的是當(dāng)時(shí)的我還不懂得如何欣賞，雖然今天我仍然是一個(gè)“小學(xué)生”，但畢竟時(shí)過(guò)境遷，如果現(xiàn)在讓我說(shuō)《墻頭馬上》演出成功的原因所在的話，我大概可以說(shuō)出一大堆，比如演員的基本功扎實(shí)；有好的傳授；演員本身的領(lǐng)悟能力極強(qiáng)，配角整齊等等等等諸如此類的原因。但這次演出給我最大的感受卻不是這些，而是舞臺(tái)上非常難得一見(jiàn)心靈感應(yīng)，也就是所謂的人戲合一的至高境界，這種境界絕對(duì)是非一般人所能企及的。首先是演員與演員之間的心靈相同，華岳兩位老師雖然多年沒(méi)有合作，但通過(guò)幾天的磨合，已然找到了當(dāng)年那種對(duì)人物駕輕就熟，對(duì)彼此惺惺相惜的感覺(jué)。而最難能可貴的是演員與人物之間的心靈相通，華老師的表演完全沉浸在人物的自由王國(guó)里，以她深厚的藝術(shù)功底和對(duì)人物性格精準(zhǔn)的把握，自由馳騁在人物的心靈深處，層次分明的把李倩君的人物性格淋漓盡致的展現(xiàn)在觀眾面前，這樣的表演對(duì)普通觀眾來(lái)說(shuō)是一種享受，對(duì)同行來(lái)說(shuō)是一種學(xué)習(xí)，而對(duì)曾經(jīng)有幸一睹華岳兩位老師風(fēng)采的人而言應(yīng)該是一種震撼，一種心靈的震撼，這種震撼足可以勾起人們對(duì)以前兩位表演最美好的記憶。

華岳合璧獨(dú)步曲壇，自從華老師去了美國(guó)之后，再也無(wú)緣看她們的現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)演出了，雖然也看過(guò)一些華老師在美國(guó)、臺(tái)灣等地的演出錄像；雖然岳老師的演出還是能夠看到，但總是覺(jué)得缺了點(diǎn)什么，盡管華老師的演出還是那么得好，岳老師的表演也依舊精彩，再看看兩位的合作者，也都稱得上當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐捻敿馑囆g(shù)家，那這缺的是什么呢！看了《墻頭馬上》問(wèn)題馬上迎刃而解，華老師缺的是岳老師，岳老師缺的是華老師，華岳合璧才是當(dāng)今曲壇最為精彩，最為亮麗的一道燦爛風(fēng)景線。華岳合璧不僅是觀眾的期待，我想更應(yīng)該是當(dāng)今昆曲人的福祉，年輕演員可以從她們身上學(xué)到很多表演和詮釋人物的技巧和理念。

總聽(tīng)人說(shuō)戲曲不景氣，雖然現(xiàn)在進(jìn)劇場(chǎng)看戲的人還是不少，但絕對(duì)值并不能代表相對(duì)值，四千人座位的劇場(chǎng)改成一千人也是事實(shí)，而當(dāng)今劇壇被太多的藝術(shù)家頭銜和太多的一級(jí)演員充斥著，根本就沒(méi)有人想好好的打磨精品，我們能聽(tīng)到的被稱為精品的東西也只不過(guò)是為了得獎(jiǎng)而打造的所謂“精品”產(chǎn)物，與其說(shuō)是精品還不如說(shuō)是“不可持續(xù)發(fā)展的產(chǎn)物”（國(guó)家現(xiàn)在提倡的時(shí)可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略）。四大名旦、四大須生哪一個(gè)都不是得獎(jiǎng)專業(yè)戶，可能現(xiàn)在隨便找一個(gè)所謂的一級(jí)演員，在得獎(jiǎng)這件事上都可以超過(guò)前輩，可又有哪位的表演是超過(guò)前輩的呢，沒(méi)有，甚至可以媲美的都沒(méi)有，這不能不說(shuō)是當(dāng)今演員的悲哀；不能不說(shuō)是當(dāng)今戲曲院團(tuán)的悲哀，不能不說(shuō)是當(dāng)今劇壇的悲哀。更可悲的是現(xiàn)今得獎(jiǎng)的那些演員和劇團(tuán)，不思進(jìn)取、毫無(wú)斗志，每天都捧著獎(jiǎng)杯在混日子，更不用說(shuō)是為觀眾著想打造精品了，現(xiàn)代的觀眾更是悲哀中的悲哀，明明看不到什么真正的精品藝術(shù)還要為那些“不可持續(xù)發(fā)展的產(chǎn)物”搖旗吶喊?？戳巳A岳兩位老師的演出，你會(huì)覺(jué)得當(dāng)今劇壇缺少的不是藝術(shù)家的頭銜，而是真正正真的好演員，特別是象他們這樣心靈相通，而又技藝精湛的舞臺(tái)守望者。（秋思 2007年12月3日于上海）