歌曲的好聽程度和耐聽程度似乎是兩個(gè)維度。所以一首歌存在四種情況：

一、又好聽又耐聽

二、好聽卻不耐聽

三、不好聽卻耐聽

四、既不好聽又不耐聽

首先要說(shuō)明的是，無(wú)論好聽還是耐聽，都是非常主觀的，指的是一首歌對(duì)某個(gè)特定的人來(lái)說(shuō)是否好聽或者耐聽，而不是指這首歌在客觀上是否優(yōu)秀或者吸引人，雖然里邊也有一些客觀的部分（畢竟人的基因有很多相同或者相似的部分，不然音樂要比現(xiàn)在的更豐富多彩）。而以下的內(nèi)容都以此為前提。另外這里說(shuō)的歌曲都是有人聲的，其他類型的音樂不大一樣。

根據(jù)我個(gè)人的聽歌經(jīng)歷，我也能感受到這幾類歌曲：

一、又好聽又耐聽

這樣的歌，我基本第一次聽就認(rèn)定是我喜歡的，可以反復(fù)聽，甚至單曲循環(huán)反復(fù)聽也不膩。我沒有統(tǒng)計(jì)過(guò)，但其中有幾首我應(yīng)該聽過(guò)超過(guò)一百遍（也許有幾百遍了），其余的也有大幾十遍。但這類歌很少，基本可遇而不可求。

但即使是這類歌，也不是不管怎么聽都不會(huì)膩的。如果經(jīng)常在不應(yīng)景的時(shí)候聽，比如在快樂的時(shí)候聽?wèi)n傷的歌，在平靜的時(shí)候聽亢奮的歌，甚至當(dāng)早起的鬧鐘用，那會(huì)明顯加快聽膩的速度。但這類歌即使暫時(shí)聽膩了，在一段時(shí)間不聽后，可能又恢復(fù)如初了。

二、好聽卻不耐聽

這樣的歌比較多，我的本地歌單中大部分歌都屬于這類（不喜歡也不會(huì)下載）。

這類歌又可以分成兩類：

1、剛聽到時(shí)感覺很好聽，就不自覺地單曲循環(huán)聽，然后在這個(gè)過(guò)程中就聽膩了，之后也不常聽了（有些歌可能會(huì)在一段時(shí)間不聽后煥發(fā)第二春，所以一般我喜歡過(guò)的歌都一直存著，但依然容易再次聽膩）。

2、感覺很好聽，但并不想單曲循環(huán)聽，就像不是所有好吃的東西自己都想一次吃個(gè)夠。這樣的歌要在適合的場(chǎng)景聽，像某種消耗品，甚至奢侈品。

三、不好聽卻耐聽

這里的不好聽并不是說(shuō)多么難聽，而是說(shuō)自己在第一次（甚至之后）聽時(shí)并不感覺這首歌多么好聽，可能感覺很平淡、乏味或者奇怪等等。但多聽?zhēng)状魏蟾惺艿搅诉@首歌的魅力，而且不容易聽膩。

我的本地歌單中這類歌也很少。但不是說(shuō)在所有歌中這類歌很少，而是因?yàn)槲以诘谝淮温犇呈赘钑r(shí)，如果沒感覺到好聽，很可能就不會(huì)重復(fù)聽了（更不會(huì)收藏或者下載），甚至沒聽完就切了。只有在某些特別的情況，自己才有機(jī)會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的歌。比如在自己不能自由切換的場(chǎng)景（像在外邊、視頻、廣播電臺(tái)里聽到的，或者自己在忙別的事情），這樣只要那首歌不是很難聽，基本自己就會(huì)繼續(xù)聽下去。但這樣的歌往往只聽第一遍還不夠，要么這個(gè)不能切歌的場(chǎng)景是重復(fù)的（比如電視劇主題曲、廣播電臺(tái)的片花片尾等等），要么自己在第一次聽后一段時(shí)間后再次聽到（有回憶加成感受也會(huì)有所改變，當(dāng)時(shí)的心情也有可能更適合聽這首歌）等等。

其中有些歌可能有很深的回憶加成，比如自己在上學(xué)時(shí)聽過(guò)某首歌，雖然當(dāng)時(shí)并不是很喜歡，但這首歌成為自己記憶的重要部分。等過(guò)了些年，自己再聽到這首歌，就會(huì)自動(dòng)想起當(dāng)時(shí)的事情，所以不容易聽膩。當(dāng)然這樣的歌就不會(huì)多了。

四、既不好聽又不耐聽

這個(gè)就非常多了，可以說(shuō)大部分歌對(duì)大部分人來(lái)說(shuō)都屬于這類，就沒必要展開了。

好聽和耐聽的沖突

如果只是進(jìn)行這樣一個(gè)四象限區(qū)分，并沒有太大意義。但我發(fā)現(xiàn)一個(gè)事情，歌曲的好聽程度和耐聽程度似乎存在某種沖突。也就是說(shuō)一首歌可以做得更好聽卻不耐聽，也可以做得更耐聽卻不好聽。而且我在剛開始聽一首新歌時(shí)似乎就能感覺到這首歌是更偏向好聽還是耐聽。

簡(jiǎn)單說(shuō)好聽的歌往往在剛開始就會(huì)給人一種較大的沖擊性，就像把這首歌的魅力直接灌給聽者，讓其欲罷不能。這就像做一道菜時(shí)，把最美味的調(diào)料都撒在了食物的表面，一口咬下去，就能立即獲得豐富的味覺刺激。

但這么做不是沒有代價(jià)的。做一首歌的資源有限，很難表里兼?zhèn)?。而且聽者一開始就感受到強(qiáng)烈的沖擊后，對(duì)這首歌的其他細(xì)節(jié)就不敏感了，影響后續(xù)的體驗(yàn)。另外還有一個(gè)重要原因。越好吃的東西越容易吃膩，再好吃的東西，經(jīng)常吃也很容易膩，但像大米、青菜這樣味道平淡的東西，卻連續(xù)吃幾十年也不容易膩。歌也一樣，越好聽的歌其實(shí)越容易聽膩。一方面人在反復(fù)受到同樣的沖擊后自然會(huì)變得麻木，另一方面人在聽到好聽的歌時(shí)就忍不住想反復(fù)聽，雙管齊下，這首歌離被聽膩就不遠(yuǎn)了。

反之，有些歌會(huì)很克制，在第一遍聽時(shí)并不會(huì)有很強(qiáng)烈的感受。但如果繼續(xù)聽，也許聽?zhēng)妆楹缶吐业礁杏X了。如果好聽卻不耐聽的歌像果汁，那不好聽卻耐聽的歌就像茶。即使自己喜歡喝茶，茶的口味也不會(huì)像果汁那樣有強(qiáng)烈的沖擊性，而需要自己仔細(xì)品味。

如果想找到這類歌，自己在聽新歌時(shí)就要多些耐心，注意那些自己第一遍聽感覺比較平淡、乏味或者有些奇怪的歌（但如果有自己討厭的方面就沒必要了），可以嘗試多聽一兩遍，或者先收藏了之后換個(gè)時(shí)間再聽。

好聽和耐聽在一首歌上的具體表現(xiàn)

上邊籠統(tǒng)說(shuō)了下這兩種歌的特點(diǎn)，但這些特點(diǎn)還會(huì)體現(xiàn)在具體的方面上，當(dāng)然這里就有更多主觀性了。

對(duì)我來(lái)說(shuō)，一首歌好聽主要體現(xiàn)在如下方面：

一、旋律。這里的旋律是一個(gè)比較大的概念，可以說(shuō)所有能記錄在（不包含歌詞的） midi 文件里的都屬于旋律，包括一部分唱法，我就不具體拆分了。無(wú)論是人聲還是伴奏的旋律，如果足夠特別，并且迎合我的聽感，會(huì)讓我有耳目一新的感覺，立即讓我感覺這首歌很好聽。對(duì)我來(lái)說(shuō)，旋律是我喜歡一首歌最重要的原因。

二、聲線。如果一首歌的旋律普通，但聲線是我喜歡的類型，我也會(huì)感覺這首歌好聽。畢竟喜歡的聲線即使只是說(shuō)話或者讀文章一般也會(huì)好聽，只要旋律不是減分項(xiàng)，一般都會(huì)好聽。即使是同一個(gè)人，唱不同的歌聲線也可能不一樣，而且聲線也會(huì)在一定程度上表露出歌手的情感。

三、唱法。如果一首歌的旋律普通，聲線我也并不是很喜歡，但唱法特別，依然會(huì)讓我把這首歌劃分到好聽的類別里。一般來(lái)說(shuō)歌手的情感表達(dá)主要體現(xiàn)在唱法里，唱法也是不同的人唱同一首歌區(qū)別最大的部分，甚至能大到聽起來(lái)像兩首歌。

四、歌詞。如果一首歌的前三者都一般，但歌詞是我特別喜歡的，也可能讓我感覺這首歌好聽。但我聽歌時(shí)不大在意歌詞，有些歌我聽了很多遍，但其實(shí)不知道歌詞講的是啥……當(dāng)然歌詞不能扣分，太俗或者太暴力之類的我無(wú)法接受，會(huì)把前三點(diǎn)的分也全扣光。所以基本沒有只靠歌詞就讓我喜歡的歌。

五、歌曲背景和個(gè)人經(jīng)歷加成。有些歌是帶著故事的（可能和歌詞或者創(chuàng)作背景等等有關(guān)），如果了解了背后的故事，再去聽感覺就會(huì)不一樣。另外一個(gè)人可能在某個(gè)特定的場(chǎng)景或者時(shí)期第一次聽或者經(jīng)常聽某首歌，那么這首歌就成為了他經(jīng)歷的一部分，具有回憶加成。但對(duì)我來(lái)說(shuō)這一點(diǎn)不怎么管用，有回憶加成能讓我感覺這首歌很熟悉，但熟悉和好聽是兩回事，熟悉也和是否喜歡沒多少關(guān)系。比如很多人說(shuō)零幾年那會(huì)是華語(yǔ)歌壇的頂峰，各種優(yōu)秀作品層出不窮。但我現(xiàn)在喜歡的歌很少有那個(gè)時(shí)期的（當(dāng)時(shí)喜歡的歌也不多），那些歌對(duì)我來(lái)說(shuō)確實(shí)很熟悉，我也認(rèn)為其中某些歌很優(yōu)秀，或者很有特點(diǎn)，但并不符合我的口味。即使有回憶加成，我也不會(huì)感覺多么好聽。當(dāng)然如果一首歌本來(lái)就是我喜歡的，這些加成肯定是重要的加分項(xiàng)。

總結(jié)：旋律遠(yuǎn)大于聲線大于唱法遠(yuǎn)大于歌詞大于歌曲背景和個(gè)人經(jīng)歷加成以及其他，比如 100?>> 20 > 15?>> 2 > 1。當(dāng)然這里的比例只算加分而不算扣分，如果算扣分，其中任何一項(xiàng)都能把其余的加分全部扣光。

一首歌耐聽主要體現(xiàn)在如下方面：

一、旋律。

依然是旋律，但和上邊好聽里的旋律不大一樣了。對(duì)我來(lái)說(shuō)耐聽的旋律遠(yuǎn)比好聽的旋律標(biāo)準(zhǔn)高。某些口水歌我在第一次聽時(shí)也會(huì)感覺旋律好聽，但聽?zhēng)状尉湍伭?。而且一般?lái)說(shuō)，我感覺一首歌的旋律耐聽，往往不是指整首歌的旋律都很耐聽（基本不可能），而是有幾個(gè)片段（一個(gè)片段可能只包含幾個(gè)字，甚至只有一兩個(gè)字）耐聽，這幾個(gè)片段就能讓整首歌的旋律活起來(lái)，我稱其為這首歌的靈魂。

我對(duì)一首歌的旋律比較敏感，可能在第一次聽時(shí)就能捕捉到幾個(gè)關(guān)鍵的片段（需要避開各種套路，第一次聽時(shí)可能不好分辨），然后認(rèn)定這首歌很耐聽。相反，如果我沒聽到，那這首歌大概就很難耐聽了。對(duì)我來(lái)說(shuō)，聽完一首歌（或者它的一部分）后，最多的評(píng)價(jià)就是“旋律沒特色”，然后大概率我就不會(huì)再聽了。

二、聲線。

依然是聲線。但是，在這里聲線也只是加分項(xiàng)了。如果旋律很普通，即使聲線再迎合我，這首歌對(duì)我來(lái)說(shuō)也很難耐聽，所以我很難喜歡一個(gè)歌手的很多歌，除非在喜歡聲線的同時(shí)又有相似的喜好。

如果一首歌的旋律符合我的耐聽標(biāo)準(zhǔn)，那聲線會(huì)是不小的加分項(xiàng)，可能明顯增加我的重聽次數(shù)。反之，如果一首歌的聲線我不喜歡，那么基本就很難耐聽了，即使我很喜歡旋律，相當(dāng)于一票否決了。

三、唱法。

依然是唱法。但和聲線又不同了。好聽中的唱法，在這里可能是加分項(xiàng)，也可能是減分項(xiàng)，而且后者的可能性更大。

先說(shuō)減分項(xiàng)。這就和唱功有關(guān)了。很多歌之所以好聽，很大程度是因?yàn)楦枋值某?。這種唱功會(huì)帶來(lái)比較大的沖擊性（就非常像第一次吃很美味的食物），多聽?zhēng)妆楹苋菀啄仭Ｈ绻皇赘栉说牡胤街饕诟枋值某ι希ㄟ@是某些比較高級(jí)的口水歌的特點(diǎn)），那么基本不可能耐聽。所以我一般并不看重歌手的唱功，甚至唱功越好的反而越不喜歡（因?yàn)樗麄兂钑r(shí)會(huì)經(jīng)常有意無(wú)意地展示唱功，而其中很多部分對(duì)耐聽來(lái)說(shuō)都是減分項(xiàng)，一平衡很可能成負(fù)分了。而且因?yàn)樗麄兂?，就可以把很多旋律并不特別的歌也唱得很好，甚至刻意唱這類歌來(lái)體現(xiàn)自己的優(yōu)勢(shì)，相當(dāng)于反向篩選了）。

再說(shuō)加分項(xiàng)。唱法對(duì)耐聽來(lái)說(shuō)顯然并不都是減分項(xiàng)。這里要引入一個(gè)“自然”的概念（人有判斷聲音是否自然的本能，可能是寫在基因里的，但不同的人敏感程度不同，也和喜好有關(guān)），越自然的唱法就越容易是加分項(xiàng)。比如有些人在唱歌時(shí)的發(fā)聲方式和別人不同（或者在唱歌時(shí)有更多細(xì)節(jié)等等），這是先天的，很難后天訓(xùn)練出來(lái)（后天訓(xùn)練的很容易聽起來(lái)不自然），那么這就很可能成為加分項(xiàng)。即使是唱功，也有自然的，依然可以成為加分項(xiàng)，但這個(gè)可能就不大好把握了。我很少聽到唱功又好又非常自然的歌，或者說(shuō)聽這樣的歌并不容易注意到唱功，就像一幅畫如果畫得特別自然，人們就不容易注意到其中的技巧。

說(shuō)到這里，我想到了一個(gè)現(xiàn)在年輕人好像很少會(huì)提到的一個(gè)詞，“美聲”。這個(gè)詞很好，但我喜歡的歌沒有美聲唱法的，我也從來(lái)沒感覺美聲唱法好聽。原因就在于這種唱法太不自然了，一個(gè)不自然就把它所得的所有分全扣光了，最后還是負(fù)的。當(dāng)然這個(gè)是非常主觀的，也有不少人喜歡美聲，但年輕人的意見似乎比較一致。

同樣我感覺不自然的還有戲腔，各類劇，無(wú)論是京劇越劇還是西方的歌?。ㄒ彩敲缆暤膩?lái)源）基本沒有我喜歡的，原因還是我感覺很不自然。那種聲音并不是人在自然的狀態(tài)發(fā)出的，當(dāng)我感覺不自然時(shí)，其他的基本就全不感興趣了。當(dāng)然不排除里邊有比較自然的，但我不想為了找少數(shù)自然的，而去聽大量不自然的。

而反過(guò)來(lái)看，無(wú)論是美聲還是戲腔都非常吃唱功，相當(dāng)于前后呼應(yīng)了。

四、歌曲背景和個(gè)人經(jīng)歷加成。

我把這一點(diǎn)放到了歌詞前邊，因?yàn)樵谀吐牱矫?，它們?huì)起到更多的作用。對(duì)我來(lái)說(shuō)，歌曲背景、我的個(gè)人經(jīng)歷和一首歌是否好聽基本沒什么關(guān)系，是兩碼事。

但在耐聽方面，歌曲背景和個(gè)人經(jīng)歷會(huì)起到更多作用。如果自己在聽一首歌會(huì)自然回憶到美好或者感人的東西等等，肯定愿意多聽?zhēng)妆?，相?dāng)于讓這首歌更耐聽了。當(dāng)然這也只是錦上添花，一首歌不可能只靠這些就變得很耐聽了，還是要建立在前三點(diǎn)的基礎(chǔ)上。

五、歌詞。

歌詞雖然排在了最后，但歌詞對(duì)耐聽的作用依然比對(duì)好聽的作用大。雖然我不怎么在意歌詞，但一首歌聽多了，總會(huì)時(shí)不時(shí)看看歌詞，或者聽的時(shí)候想想歌詞的意思或者意境?？梢哉f(shuō)一首歌聽得次數(shù)越多，歌詞的重要性就越大。

如果歌詞是減分項(xiàng)，那對(duì)耐聽的負(fù)面作用也更大。畢竟如果只是第一次聽，可能還沒注意到歌詞內(nèi)容是什么，注意力都在旋律和聲線那里。但聽多了總會(huì)注意到，如果歌詞的內(nèi)容我不喜歡，那就不可能耐聽了。

總結(jié)：旋律遠(yuǎn)大于聲線大于唱法大于歌曲背景、個(gè)人經(jīng)歷加成和歌詞大于其他，比如 100 >> 15?>?10?>?8?>?5。這個(gè)比例也算只算加分而不算扣分，實(shí)際上后邊的幾項(xiàng)我更在意不會(huì)扣分而不是加多少分。

好聽和耐聽在一首歌上的具體沖突

看順序好像沒什么沖突，都是旋律排第一，并且遠(yuǎn)大于之后的，第二第三的位置也沒變，第四第五的作用已經(jīng)很小了。

但實(shí)際上在每一點(diǎn)都存在沖突。拿最關(guān)鍵的旋律來(lái)說(shuō)，沖突就是最明顯的。

比如說(shuō)套路很容易讓一首歌的旋律好聽（不然也不會(huì)有那么多使用相同或者相似和弦的歌），制造新鮮感也可能讓一首歌獲得很好的第一印象（比如出其不意的旋律走向，細(xì)聽就會(huì)感覺到明顯的不自然）。但多聽?zhēng)妆檫@些就原形畢露了，而且全都是耐聽的減分項(xiàng)。

一首歌要耐聽，一方面要有足夠明顯的特色，不然就過(guò)于平庸了，缺少可反復(fù)聽的點(diǎn)（畢竟歌曲不像大米白面之類是必需品）。另一方面還要足夠自然，在反復(fù)聽的情況，微小的不自然都會(huì)被不斷放大，直到自己無(wú)法忍受。比如有些歌我是因?yàn)槲鼩饴曁蠖牪幌氯サ?，這樣的細(xì)節(jié)前幾次聽時(shí)基本注意不到。再比如某些歌的伴奏的某個(gè)部分很吵，也可能成為這首歌不耐聽的重要原因。

這兩點(diǎn)顯然是有沖突的，平衡點(diǎn)非常難把握。

而且唱片公司或者音樂平臺(tái)是不希望大家守著幾首歌反復(fù)聽一輩子的，不然新歌賣給誰(shuí)。他們并沒有動(dòng)力讓歌曲很耐聽，更何況耐聽還和好聽有沖突。而耐聽的歌因?yàn)椴粔蛭?，可能就沒有多少人聽過(guò)，音樂人也很難餓著肚子做這類歌。

好在對(duì)個(gè)體來(lái)說(shuō)，現(xiàn)有的歌曲就非常非常多了，如果自己用心找，肯定能找到很多耐聽的。很多人抱怨現(xiàn)在的歌質(zhì)量太差，又不愿意主動(dòng)找歌，只聽老歌或者當(dāng)下流行的，那就不能怪別人了。而且一首耐聽的歌，可以聽很久。比如一首三分鐘的歌，聽一百遍就五個(gè)小時(shí)了。當(dāng)然自己不可能連續(xù)聽五個(gè)小時(shí)，這五個(gè)小時(shí)會(huì)穿插在各個(gè)地方。如果自己不是每天都聽?zhēng)讉€(gè)小時(shí)的歌，那么有十幾首耐聽的歌可能就足夠了，平時(shí)再走馬觀花地聽聽其他的歌。而且很多音樂是沒有人聲的，旋律也更加復(fù)雜和豐富，更容易找到耐聽的。

聲線和唱法上也有很大的沖突。

基本上判斷一首歌好不好聽，主要看它好的方面，比如聲線和唱法是否足夠有特色，或者迎合自己，即使有些不自然或者瑕疵也是無(wú)傷大雅的。但耐不耐聽就非?？礈p分項(xiàng)了。

如果自己不喜歡一首歌的聲線，剛開始聽時(shí)可能被旋律和唱法吸引，依然感覺很好聽。但多聽?zhēng)妆椋暰€的負(fù)面作用就越來(lái)越明顯了，直到自己無(wú)法接受。

而唱法中包含更多不確定因素，每一個(gè)都可能成為致命的減分項(xiàng)。像唱錯(cuò)一個(gè)字這種事情，第一次聽可能都注意不到，可一旦注意到了，那就非常難受了。而人在唱歌時(shí)發(fā)出的種種聲音，總有一些是不大自然的，這些都會(huì)在反復(fù)聽的過(guò)程中慢慢放大，直到某個(gè)閾值。

和旋律一樣，聲線和唱法也存在有特色和自然的沖突。有些人的聲線有特色，但不自然，唱法就更是如此。而且和旋律不同，一個(gè)人的聲線和唱法是不能隨意選擇的（比如配音演員在說(shuō)話時(shí)可以切換很多聲線，但很少有人能在唱歌時(shí)切換很多聲線），而培養(yǎng)和宣傳一個(gè)人是有成本的。那么很流行的那些歌和很出名的那些歌手就不可能在耐聽上滿足所有人的需求。所以要想找耐聽的歌，一定要聽盡量多的歌手唱的歌，包括自己從來(lái)沒聽說(shuō)過(guò)的業(yè)余歌手。畢竟耐聽其實(shí)不怎么看唱功，只要基本功沒什么問題、錄音環(huán)境可以，就可能錄出不錯(cuò)的歌曲。

關(guān)于翻唱和翻調(diào)歌曲

因?yàn)槲腋谝飧枨旧淼男?，所以我發(fā)現(xiàn)一首喜歡的歌時(shí)，可能會(huì)去找翻唱版本，而且可能更喜歡翻唱版本。從唱功上他們可能不如原唱，但聲線或者唱法可能更迎合我。

但找到喜歡的翻唱版本也并不容易，在找的過(guò)程中，可能得聽大量的低質(zhì)量翻唱，對(duì)耳朵是一種折磨。而且翻唱的歌曲一般是基于個(gè)人興趣制作的，更容易存在各種瑕疵，這些都是耐聽的減分項(xiàng)。所以一般我也不會(huì)去仔細(xì)找翻唱版本，除非對(duì)原唱的聲線或者唱法明顯不喜歡。

但歌聲合成引擎提供了另一種方法，自己可以用喜歡的聲庫(kù)翻調(diào)喜歡的歌曲。因?yàn)槁晭?kù)的聲線是穩(wěn)定的，唱法也是可控的，如果找到自己喜歡的，那么就可以一直用。這也是我喜歡翻調(diào)歌曲的重要原因。

我一般在翻調(diào)歌曲時(shí)，會(huì)弱化唱法的占比，比如音高線、張力、氣聲之類能不動(dòng)就不動(dòng)（當(dāng)然這種做法對(duì)某些歌是無(wú)效的，不動(dòng)的話聽起來(lái)就很不自然，這些歌我基本就不翻調(diào)了）。就像前邊說(shuō)的，一首耐聽的歌（不耐聽我也不想翻調(diào)，可能還沒調(diào)完就以及聽膩了），對(duì)我來(lái)說(shuō)唱法的占比只有 7.25%，這部分完全舍棄都無(wú)所謂（只要?jiǎng)e倒扣分）。而現(xiàn)在的 AI 技術(shù)依然不能在細(xì)節(jié)上做得足夠好，如果完全手動(dòng)摳細(xì)節(jié)，工作量巨大不說(shuō)，很容易做出不自然的地方，要想不倒扣分是非常困難的（我的本地歌單里幾乎沒有任何一首別人調(diào)的歌曲——只有一首作為我翻調(diào)的參考曲留在里邊，無(wú)論他在圈內(nèi)多有名，或者技術(shù)多強(qiáng)等等。當(dāng)然這在一定程度上也和對(duì)歌曲的喜好有關(guān)）。所以我基本也不認(rèn)同圈內(nèi)的一整套（或者好幾套）評(píng)價(jià)體系。

以后 AI 技術(shù)會(huì)更加成熟，更容易做出細(xì)節(jié)上更加自然沒有瑕疵的人聲，我是比較期待的（目前翻調(diào)一首歌的工作量還是太大，其中很多還是重復(fù)工作），有些歌我甚至刻意等到以后技術(shù)更成熟時(shí)再更新。

關(guān)于挑選聲庫(kù)，我也更在意聲線是否是我喜歡的，以及唱法是否足夠自然。之前感覺 Weina 質(zhì)量比較高就也買了，但一共就調(diào)了三首歌（其中兩首還是雙人對(duì)唱，另一首是當(dāng)時(shí)實(shí)在沒有其他更合適的聲庫(kù)了，調(diào)出來(lái)后我自己都很少聽，之后可能換個(gè)聲庫(kù)再改一版）。

關(guān)于叨叨馮的音樂評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)

之前叨叨馮（ @叨叨馮聊音樂 ）提出一種用三個(gè)維度評(píng)價(jià)一首音樂的方法：

我的節(jié)目中的一個(gè)核心觀點(diǎn)是：一首音樂好不好聽、喜不喜歡以及有沒有藝術(shù)價(jià)值是三個(gè)獨(dú)立的問題，不能混為一談。前兩者是每個(gè)人的主觀判斷，后者有客觀標(biāo)準(zhǔn)，需要專業(yè)知識(shí)才能判斷。為了方便大家理解，做了一張圖，數(shù)字1-7，都可以對(duì)應(yīng)不同的音樂作品。以我自己的角度舉幾個(gè)例子：

數(shù)字1：我覺得好聽， 但是并不喜歡，也沒啥藝術(shù)價(jià)值。比如某些短視頻神曲，悅耳，但也僅僅是悅耳，像是給耳朵灌了一口工業(yè)糖漿?？梢灶惐纫幌旅摽谛憷锏闹C音梗，好笑，但不高明。

數(shù)字3：我覺得不好聽，也不喜歡，但是藝術(shù)價(jià)值是客觀存在的。比如勛伯格某些十二音體系下的弦樂四重奏，大家感興趣可以搜來(lái)聽聽看。

數(shù)字4：我覺得好聽，也喜歡，但是沒啥藝術(shù)價(jià)值。比如很多動(dòng)漫歌曲，我沒事兒老聽，但是從音樂角度來(lái)說(shuō)，并沒有什么獨(dú)特之處。

數(shù)字5：我覺得好聽，也很有藝術(shù)價(jià)值，但是我就是不喜歡。對(duì)我來(lái)說(shuō)《D大調(diào)卡農(nóng)》就是這一類，真的聽太多了，是我自己婚禮上特意囑咐不要演奏的曲目。

希望在這個(gè)評(píng)價(jià)體系之下，大家也能少一些糾結(jié)。歡迎大家把你心里每個(gè)數(shù)字對(duì)應(yīng)的音樂作品也分享給我。?

其中有多少藝術(shù)價(jià)值這個(gè)維度需要專業(yè)知識(shí)，和大多數(shù)普通聽眾關(guān)系不大，我也不做評(píng)論了。另外兩個(gè)維度是好聽程度和喜歡程度，和我上邊寫的好聽程度和耐聽程度基本差不多。

好聽程度基本一樣，就不展開了。那為什么自己會(huì)覺得一首歌好聽但并不喜歡呢？好像有些矛盾。其實(shí)就是自己聽太多了聽膩了，不耐聽。上邊的“數(shù)字 1”和“數(shù)字 5”的例子都屬于這種情況。同樣“數(shù)字2”里是自己喜歡但不覺得好聽的歌曲，就是我說(shuō)的不算好聽但耐聽的歌，既然喜歡就免不了經(jīng)常聽，如果不耐聽，也很難聽得下去。

（之后可能再更新。）