剛剛在“紫雨karol”那里云通了《三伏》的全流程，仔細(xì)想想，個(gè)人的感覺(jué)還是同網(wǎng)上許多的主流看法非常不同的，更不可能認(rèn)同某些人口中所說(shuō)月先生是鰥夫文化愛(ài)好者。首先，我要放一個(gè)重量級(jí)答案吸引一下眼球，即我認(rèn)為月光蟑螂君是一個(gè)在某些地方受過(guò)創(chuàng)以至于要不斷復(fù)讀來(lái)緩解，就如同祥林嫂那樣的人，當(dāng)然，區(qū)別在于后者是木琴哭孩子，而前者是孩子哭木琴。

要弄懂我所說(shuō)的意思，就要從他更早的作品說(shuō)起，我認(rèn)為他的三個(gè)作品，《黑森町綺譚》、《煙火》和此新作《三伏》乃是一篇三部曲，是在所要表達(dá)的內(nèi)容上相連貫的一個(gè)作品的三個(gè)部分。我們就從第一步《黑》（此后照此簡(jiǎn)稱）開始。

《黑》的整個(gè)大背景基于JP的泡沫破裂時(shí)期，通過(guò)著重描寫一名受泡沫破裂而遭沖擊的孩子引出當(dāng)時(shí)的時(shí)局動(dòng)蕩。其中最為值得注意的一點(diǎn)就是，主角的母親的死和金融泡沫破裂在同一個(gè)邏輯時(shí)間上。這里我必須插入一個(gè)題外話，即在精神分析的角度上，母親就是養(yǎng)育者和維持生活奠基性東西的隱喻，而當(dāng)時(shí)JP幾乎再一次將全體國(guó)民綁上戰(zhàn)車，金融泡沫的戰(zhàn)車，從而這種東西也就必然的成為了他們奠基生活的基礎(chǔ)，因此主角木琴的死是一個(gè)必要的環(huán)節(jié)，以此來(lái)象征JP當(dāng)時(shí)的舊基礎(chǔ)的崩潰是邏輯的。同時(shí)，這個(gè)游戲也著重的批判了當(dāng)時(shí)JP神棍橫行邪教當(dāng)?shù)赖默F(xiàn)實(shí)，畢竟地鐵毒氣案這種事情確實(shí)是相當(dāng)恐怖的，而游戲中的邪教頭子則以一種非常具有恐怖片風(fēng)格的戲劇性在游戲最后露面，即他依然能夠自由行動(dòng)，甚至還在出書。而我認(rèn)為這種恐怖片式的節(jié)目效果恰恰是對(duì)這樣一種狀態(tài)的隱喻，即一種現(xiàn)代國(guó)家的，或者說(shuō)現(xiàn)代權(quán)力的結(jié)構(gòu)最大的問(wèn)題，就是他們往往（如果愿意全力以赴）能夠輕易的拔出權(quán)力的被賦予者被選擇者，但權(quán)力本身的結(jié)構(gòu)卻往往毫無(wú)筍絲。

《煙火》則探討了另一個(gè)方面，小部分我認(rèn)為是作者對(duì)發(fā)展不均的一種悲哀感，更多的地方我認(rèn)為是部分的引出另一個(gè)最終會(huì)在《三伏》中徹底提及的問(wèn)題，也就是權(quán)力結(jié)構(gòu)的或者說(shuō)組織模式的問(wèn)題。很好理解，全劇本中，刨除那個(gè)玩家操縱的主角之外，除了那個(gè)裝成老師的假記者外（名字真忘了，又懶得翻視頻，對(duì)不起），所有人都延續(xù)著一種權(quán)力的，威權(quán)的，利益至上且自我中心的固定的邏輯，而恰恰只有通過(guò)因?yàn)槲也皇钦嬲慕處煟ㄔ谶@流動(dòng)的狀態(tài)下）我沒(méi)有judge學(xué)生的能力，一種新的可能會(huì)不同與舊式畫地為牢之內(nèi)皆自由的臃腫的母性烏托邦，然而透過(guò)主角的陰陽(yáng)眼，我們發(fā)現(xiàn)這些也成了歷史的一瞥，在現(xiàn)實(shí)里沒(méi)有留下一絲漣漪。

所以我們終于兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的回到了此次的主題《三伏》，在這里，先前兩部的內(nèi)容在這里更加被展開的得以說(shuō)明（當(dāng)然本人不會(huì)將太多內(nèi)容全部展開來(lái)說(shuō)，不然就真的“爆！”了）。首先，我們還是要說(shuō)明時(shí)代背景，同理，如同《黑》一樣，這里的時(shí)代也是一個(gè)人人都被拋進(jìn)無(wú)底洞的時(shí)代，即冷戰(zhàn)結(jié)構(gòu)破裂，蘇聯(lián)解體，從而導(dǎo)致整個(gè)世界都失去了目的感和方向性，同時(shí)隨著信息技術(shù)以及各種映像技術(shù)的發(fā)展，以及失去目標(biāo)的人們只有尋找一時(shí)的新鮮感，那個(gè)時(shí)期，外星生命和特異功能被推上風(fēng)口浪尖無(wú)論如何是非常實(shí)際的，因此我們可以說(shuō)這個(gè)游戲一開始就是以一個(gè)所有人都失去自己舊有的木琴為開始的。也正如《煙火》一般，所有不愿意與那種僵死秩序融為一體亦或同流合污的人也就必然會(huì)成為劇情推動(dòng)的燃料被燒掉，以達(dá)到批判的效果（盡管這次真的有點(diǎn)“阿黑路西”了），當(dāng)然還是有很多地方做得足夠振聾發(fā)聵，比如當(dāng)沈完成任務(wù)和老局長(zhǎng)對(duì)峙時(shí)說(shuō)的“我只忠于La patria y el pueblo”的時(shí)候，La patria y el pueblo便在此刻失去了自己的真名轉(zhuǎn)為了權(quán)力邏輯的養(yǎng)料。同時(shí)，這里我確實(shí)想小爆一下，就是所謂的一種非?，F(xiàn)代且西方式的連坐制度，家里人犯事兒導(dǎo)致自己就像有某種原罪一樣的要被人們所排斥，無(wú)論如何是我們最大的罪業(yè)，這樣以來(lái)，有些這樣的人會(huì)認(rèn)為所有人都拋棄了他，不論他的家人或是他的同一民族與國(guó)家的同袍，他會(huì)因此變得所有人都虧欠于他，所有旁的事情都與他無(wú)關(guān)；要么有些人會(huì)變成趨炎附勢(shì)或過(guò)信他人之輩，只需口頭上的空頭支票便足以讓他們變成最忠誠(chéng)甚至可能是最無(wú)情的死士。最后的最后，當(dāng)主角選擇帶走蕓的那里，我認(rèn)為作者仍然保留了一絲絲的希望，那就是希望仍然在處于邊緣的那一側(cè)，人們會(huì)看清處統(tǒng)治一側(cè)的，中心的所給出的和解與收編永遠(yuǎn)都是虛假的，從而選擇成為邊緣并繼續(xù)抗?fàn)帯?/p>

洋洋灑灑又是一千多字，然而里邊大抵又有太多牽強(qiáng)和跳脫，不過(guò)也無(wú)所謂了，本來(lái)就是這樣的，每次心中有很多話想說(shuō)，放在嘴邊便又不知道該說(shuō)什么，就這樣吧…