『月光』是一個很美的標(biāo)題，但似乎出版商比作曲家更偏愛這種對地球而來說唯一的天然衛(wèi)星反射過來的光束，畢竟賣一個浪漫傳說比賣一堆豆芽菜還來的有經(jīng)濟效益。

除了德彪西的月光(Clair de Lune, from Suite Bergamasque)，知名作曲家親自創(chuàng)作題名的月光相關(guān)作品還有勛伯格的月光下的彼埃羅(Pierrot lunaire, op. 21,而且重點是小丑)。而貝多芬的第十四號鋼琴奏鳴曲則是出版商的杰作。同一首作品，貝多芬的學(xué)生車爾尼(Carl Czerny, 1791 - 1857)可是這樣形容的:〝A ghost scene, where out of the far distance a plaintive ghostly voice sounds.〞君不見月光，止深淵回聲已。不過，若把恣意詮釋以及絕對音樂/純音樂與標(biāo)題音樂論戰(zhàn)擺一旁，在出版商的幫忙下，幽靈成了月光，也成為了推廣古典音樂的利器之一，刀光如月光皎潔。

至于我們的古典時期吉他作曲家索爾(Fernando Sor, 1778 - 1839)，他的B小調(diào)練習(xí)曲(No. 22: Allegretto, from 24 Exercices très faciles, op. 35)近似于貝多芬的情況。

根據(jù)張益授老師提供、包括日本現(xiàn)代吉他雜志等資料，譯作『月光』似乎只是日本的慣例，南美一些資料可能還會稱其為『雨滴』，作曲家本人則從未替曲子下過標(biāo)題/副標(biāo)題。

無論標(biāo)題如何，這首優(yōu)美的作品，是廣受吉他彈奏者喜愛的。

不過，若喜歡這首作品，就一定不可錯過索爾的另外一套練習(xí)曲24 Le?ons progressives, op. 31中的另一首B小調(diào)練習(xí)曲Le?on no. XVIII: Moderato。

此首B小調(diào)練習(xí)曲與『月光』有著相似的音型、類似的手法、一樣的優(yōu)美，更多添了一些浪漫。

如同撒在大地上的月光，樂曲末尾似無止盡的綿延，像等不到愛人般忐忑的心情，以21世紀(jì)第二個十年的通用劇本來說就是："再等一下，我馬上跟元配離婚，咱們就可以光明正大在一起了!"

非常傳神。

索爾的和聲運用手法在聽覺上制造出期待-落空-期待-落空-期待般向前堆疊并增強的張力，與工整的古典時期吉他練習(xí)曲相比，非常獨特且具藝術(shù)性，值得彈奏。

益田正洋演奏索爾的B小調(diào)練習(xí)曲
(Moderato, op. 31, no. 18)

相似的兩首B小調(diào)練習(xí)曲，相異月光之感，一樣的浪漫。
祝大家中秋節(jié)快樂!

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劉明睿博士

8年旅美時光，明睿以獨奏家、室內(nèi)樂音樂家的身分訪及美國、加拿大、巴西以及中國各地，并于博班求學(xué)期間與國際上最重要的古典吉他音樂出版社之一的Doberman -Yppan簽約發(fā)表個人作品

自2020年秋天起，明睿任教于湖北黃岡師范學(xué)院，教授吉他演奏以及室內(nèi)樂。

2022年開始任教于廣東韶關(guān)學(xué)院，教授吉他演奏、古典吉他音樂賞析，以及西方音樂史。