：一名作家的特點是什么？

：獨特文筆？內(nèi)核塑造？

我想，一名作家有卓越的共情能力。與大眾世界，與筆下世界，與內(nèi)心世界共情的能力。

（共情能力是分高低的。）

與人共情是人之常情。我們作為大眾，經(jīng)別人傳敘，都會與故事里的人共情。比如：與遠在千里之外的共產(chǎn)主義者共情，與勞苦的人民大眾共情，與身邊有幸或不幸的人與事共情，或在有心人的利用下，與明星共情，與資本共情，與受罪之人共情，與國家共情，甚至與已死之人共情。

而這些，都只是人性，是屬于主觀與主體的影響。

但作家不一樣，作家的共情，出于對世界，對他人，對需求最單純的描繪，

作家筆下的故事，都是獨特的世界，是現(xiàn)實與想象的沖撞虛構(gòu)，也反映著內(nèi)心與需求的現(xiàn)狀。

其實很好理解。

• 藝術(shù)源于生活，服務(wù)于生活，高于生活。

• 作品只是冰山一角，作者卻在雕塑冰山。

理解以上兩句話，作家基本上就是這樣了?；蛘哒f，所有作者都是如此。

真正的作家，不僅僅是將故事撰寫給讀者看，更是服務(wù)自己。

寫作品，是為了滿足讀者；但繪世（描繪世界），卻是滿足自己。

你問問哪一個作家，如果故事能吃飯，誰不愿意一天到晚勞動在文字里？

人們會覺得，勞動累，會勞動真了不起，會覺得為愛發(fā)電不值得。

因為這一切都被資本異化了。

一個人，究竟有多少時間，是奉獻給資本的？

一個人，究竟有多不舍，才會把歲月?lián)Q給資本？

你以為資本雇傭了你，實際上是奴役了你。即使有一天，賺的錢九一分成，你九它一。那你也不過是資本的傀儡。因為你所用在真正有價值的勞動的時間，都被資本榨取了。甚至?xí)X得，人本來就是要”勞動“的，但你卻忽略了這已經(jīng)被扭曲意義的”勞動“。

作家是偉大的，但也是脆弱的。

偉大在于，作家接觸了世界暗的一面，又在光的一面講訴故事，讓人們守住光。

他們躬耕于黑暗，服務(wù)于光明。

脆弱在于，一旦接受了世界的暗面，頗具共情能力的作家，往往接受不住自己的軟弱與無力。

他們的心靈不足以承載全部的光明，也不足以承受全部的黑暗。

為什么？因為作家什么都做不到，真的很難改變什么。

一旦接受了自己的軟弱！那······我就是?。?！無力的~

講個笑話吧。

如果三體危機真的出現(xiàn)，那人類應(yīng)該讓大劉出山。

不好笑？

本來就不好笑。

所以這就是作家的能力。

所以，一個人，究竟要有多偉大，才能在地獄的盡頭拉回整個世界？

這句話并不是英雄史觀。

舉我個人例子，我想拉回的，是全球共榮的世界——他從未出現(xiàn)過，但我也從未放棄過幻想。

我不是英雄，我只是這個世界的一員。

讀者通過作品還原作者筆下的世界。世界是靜態(tài)的，過去的。

作者不需要還原。因為矛盾點，轉(zhuǎn)折點，都是為了吸引讀者而寫，在作者心里，作品是動態(tài)的，是正在發(fā)生的。

每一個讀者認為描繪的好的角色，都是在夸作者描繪的好。

而作者，只是在慶幸自己沒有描繪差。因為在作者眼里，人物是本來存在的，世界，是本來就存在的。就如同曹雪芹自己寫的那樣，自己只不過是”偶得此書“。在作家眼里，自己只不過是一名文筆拙劣的記述者。（姑且這么認為吧）

所以會想：究竟是怎么易繪世呢？

故作家比讀者更不舍得這片只在文字里的世界。

說人話就是：比宅還宅?？赡芩c你（動漫里的）老婆才是真愛。

個人水平，寫不了那么黑暗和露骨，例子你們直接參考歷史上知名作家的今生今世就行。（別參考個穿越轉(zhuǎn)世的）