作者/ Bobe Lennon

“《遺失的環(huán)節(jié)》對殖民主義的反思更加進步，以至于《冰雪奇緣2》相較之下幾乎成了笑話?！?/p>

這周1月6日，第77屆美國電影電視金球獎落幕。由好萊塢外國記者協(xié)會舉辦的金球獎作為每年開年第一個頒發(fā)的重量級影視獎項，一向被看作是奧斯卡獎的風(fēng)向標(biāo)。

然而今年金球獎這個「風(fēng)向標(biāo)」卻讓許多人大跌眼鏡。

《1917》擊敗《小丑》《愛爾蘭人》 《婚姻故事》等一眾強敵，拿下了最佳導(dǎo)演和最佳劇情片，爆出了本屆金球獎的最大冷門。以37項提名的流媒體Netflix在提名數(shù)量上獨領(lǐng)風(fēng)騷，遠(yuǎn)超過了一眾傳統(tǒng)的好萊塢制片方，但最終卻是收獲寥寥。

除了Netflix的遇冷，今年的金球獎最佳動畫電影也讓許多人出乎意料。被提名的動畫電影包括《冰雪奇緣2》《馴龍高手3》《獅子王》《玩具總動員4》和《遺失的環(huán)節(jié)》。

五部提名作品中，迪士尼獨占3部，但最終得獎的卻是之前并不被人看好的《遺失的環(huán)節(jié)》。

這也是迪士尼連續(xù)第二次痛失金球獎最佳動畫電影獎項了，去年迪士尼就被《蜘蛛俠：平行宇宙》所擊敗。作為奧斯卡風(fēng)向標(biāo)，拿下金球獎的《蜘蛛俠：平行宇宙》也果然順利斬獲奧斯卡，金球獎甚至已經(jīng)連續(xù)4年「命中」奧斯卡的最佳動畫電影獎項。

《遺失的環(huán)節(jié)》獲得本屆金球獎，是否意味著它有很大概率在下個月的奧斯卡上再次擊敗迪士尼呢？

那么，《遺失的環(huán)節(jié)》到底憑什么能拿下金球獎？

雖然讓許多人高呼「爆冷」，但在我看來卻是「意料之外、情理之中」。相比今年其他提名的動畫電影，《遺失的環(huán)節(jié)》是唯一一部原創(chuàng)作品，而非經(jīng)典IP的改編或者續(xù)集。

而在作品的主題表達(dá)上，《遺失的環(huán)節(jié)》與《冰雪奇緣2》其實有著非常多的相似之處。除了擺在明面上「尋找自我」的主旨，兩部作品的文本都暗含了對殖民主義的反思——

但《遺失的環(huán)節(jié)》的表達(dá)要激進得多，以至于《冰雪奇緣2》相較之下幾乎成了保守派的笑話。

尋找神秘生物：一段尋找人類進化「遺失的環(huán)節(jié)」證據(jù)的旅途

《遺失的環(huán)節(jié)》是一部出自萊卡工作室的定格動畫長片，該工作室之前的作品包括《鬼媽媽》《通靈男孩諾曼》《盒子怪》《久保與二弦琴》等。

由「狼叔」休·杰克曼配音的主角萊昂內(nèi)爾爵士，是一名非常自我中心的英國貴族探險家。他癡迷于神秘生物的傳說，追尋尼斯湖水怪等怪物的足跡，為此跋山涉水、散盡家財，但從未成功拍下神秘生物存在的證據(jù)。

在皇家學(xué)會看來，萊昂內(nèi)爾爵士是個瘋子；報紙則將他描述為一個敗家花花公子。甚至連他的助手，也因為受不了他的傲慢自大而離開了他。

萊昂內(nèi)爾爵士一直以來有個夢想：借由發(fā)現(xiàn)神秘生物，躋身于由著名探險家、冒險家組成的貴族俱樂部。

一天，他收到了一封來信自稱發(fā)現(xiàn)了「大腳怪」的蹤跡，為他提供了情報并邀請他前去調(diào)查。當(dāng)他按照信中的引導(dǎo)達(dá)到目的地后，萊昂內(nèi)爾爵士果然發(fā)現(xiàn)了由著名喜劇演員扎克·加利凡納基斯配音的「大腳怪」，只是情況卻和他想象中不太一樣——這位「大腳怪」居然會說英語！

原來，所謂的情報信正是「大腳怪」自己寄給萊昂內(nèi)爾爵士的。隨著人類不斷開拓著城市的邊界，「大腳怪」生活的世界在被蠶食，而他也是僅剩的唯一一位「大腳怪」。

這位「大腳怪」相信，曾在喜馬拉雅山上被人目睹的「雪人」是自己的同類。于是，他決定找到一個「愿意相信他的存在、但又不會開槍打死他」的人，幫助他離開這片森林，去投奔「雪人」族群。

萊昂內(nèi)爾爵士與「大腳怪」達(dá)成了協(xié)議：萊昂內(nèi)爾爵士將「大腳怪」帶到喜馬拉雅山，去幫助他尋找「雪人」；而作為回報，「大腳怪」則為萊昂內(nèi)爾爵士提供自己的毛發(fā)、指甲、糞便等作為證據(jù)，讓萊昂內(nèi)爾爵士成為「大腳怪」無可辯駁的發(fā)現(xiàn)者而聞名。

為了方便起見，萊昂內(nèi)爾爵士讓「大腳怪」穿上人類的衣服，并為他取名為「林克先生」（Mr. Link）。這個名字其實是一個雙關(guān)。

在達(dá)爾文《進化論》剛誕生的年代，當(dāng)時的人們將既保留有其祖先、也保留有其演進出的后代的生命形態(tài)的過渡化石稱之為「遺失的環(huán)節(jié)」（Missing Link）。

而大腳怪和雪人的存在，即是19世紀(jì)前人類和猩猩之間長久以來缺乏過渡化石佐證的過渡形態(tài)，即人類進化中「遺失的環(huán)節(jié)」。（但這個詞暗示著存在鎖鏈將生物分為高等和低等，當(dāng)今科學(xué)界已經(jīng)避用這個詞）

就這樣，萊昂內(nèi)爾爵士與林克先生踏上了尋找雪人的道路，也是一段尋找人類進化「遺失的環(huán)節(jié)」證據(jù)的旅途。

「你怎么會說話（英語）？」西方殖民主義的「他者」審視

《遺失的環(huán)節(jié)》講述的是萊昂內(nèi)爾爵士與林克先生結(jié)伴完成自我探尋之旅的故事，盡管的劇本結(jié)構(gòu)看起來像似傳統(tǒng)的搭檔電影（buddy film），但兩人的關(guān)系卻并不非平等的「搭檔」。

在萊昂內(nèi)爾爵士第一次見到林克先生時，他并未將這位大腳怪視為平等的「人」，而是將其視作「動物」。萊昂內(nèi)爾爵士撫摸了林克的皮毛，檢查他的牙齒，甚至去嗅他的體味，這顯然不是人與人之間應(yīng)當(dāng)有的交流方式。

影片中，萊昂內(nèi)爾爵士問出了一個頗有冒犯性的問題：「你怎么會說話？」

當(dāng)我們將大腳怪視為單純的動物時，這個問題似乎只是一位神秘動物學(xué)家對未知生物的好奇——「動物怎么會說話」，這也是萊昂內(nèi)爾爵士的本意。

然而，萊昂內(nèi)爾爵士與大腳怪林克的關(guān)系并非人與動物。作為英國貴族的萊昂內(nèi)爾爵士，他的優(yōu)越感源自于曾經(jīng)遍布世界每一個角落的「日不落帝國」；而大腳怪林克則象征著家園被西方殖民者日益蠶食的被殖民者。

于是，「你怎么會說話」這個問題的潛在臺詞則變成了「來自落后民族的你，怎么會說和我們一樣的話（英語）？」

自然，林克說的是世界語言——英語。他的英語是從偷聽觀光客聊天學(xué)來的，同時一位薩滿也教了他些英語，暗示了原住民所遭受的西方文化影響。因此，影片實際上明確揭露了英語成為世界語言的潛在原因，即，英語是隨著其殖民擴張、侵占、掠奪，致使其控制地區(qū)的被殖民者不得不學(xué)習(xí)英語，才成為了世界語言。

萊昂內(nèi)爾爵士本身是被英國上流社會所排斥的怪胎，他并不認(rèn)同探險家貴族俱樂部在世界各地內(nèi)進行狩獵、屠殺、掠奪的態(tài)度。但即便如此，他對大腳怪林克的態(tài)度依然存在著白人以其經(jīng)濟地位和文化優(yōu)越感對異族下意識的審視，將其視為「他者」，等待著「被發(fā)現(xiàn)、被命名」。

將大腳怪命名為「林克」，反應(yīng)的正是西方殖民霸權(quán)話語下對弱勢文化的他者命名。

影片借由阿德麗娜之口，批判了這種對他者的凝視。作為故事里唯一出場的女性人類角色，她敏銳的察覺到了萊昂內(nèi)爾爵士在對待林克時居高臨下的姿態(tài)。

正是在阿德麗娜的影響下，萊昂內(nèi)爾爵士與林克談了心，讓林克自己挑選了自己喜歡的名字，在這里林克第一次完成了自我主體性的構(gòu)建。于是，林克先生講述了一段往事：曾經(jīng)有一位勘探者目睹了他，卻什么都沒做，只是面帶微笑看著他。

「那個微笑對我來說，意味著全世界?！沽挚讼壬绱苏f。那位勘探者叫蘇珊，是位女性，于是他也為自己取了一個女性的名字，就叫蘇珊。

有趣的是，影片中唯一意識到殖民主義的問題所在的角色，全部都是女性：寡婦阿德麗娜和勘探者蘇珊（甚至雪人女王）。這不禁讓人想到，女性長期以來作為資本主義父權(quán)制下被壓迫、被觀看的「第二性」，本身亦是受凝視的他者，也因此更容易意識到殖民主義對被殖民的他者的權(quán)力支配。

甚至可以說，父權(quán)制本身就是男性對女性的「殖民」。

而大腳怪林克為自己取了一個女性的名字「蘇珊」，則在影片中揭示了這種資本主義殖民主義與父權(quán)制之間的潛在關(guān)聯(lián)，亦將他者納入自我的一部分，從而使自我身份得以證實和構(gòu)建。

所謂的異域探險，本身就是一種想象的掠奪

故事里的探險家貴族協(xié)會里，擺滿了會員在世界各地狩獵、征服險境的照片，以及各種動物的標(biāo)本。

萊昂內(nèi)爾爵士與協(xié)會里的探險家并不是一類人，他也并不喜歡西方殖民者在全球落后地區(qū)進行的資源掠奪。

影片中，萊昂內(nèi)爾爵士乘坐的馬車開過協(xié)會門口時，濺起的泥漿涂在了門牌上，導(dǎo)演借由這個鏡頭對殖民主義的探險家們進行了絕佳的諷刺。

但萊昂內(nèi)爾爵士并未意識到的是，他所謂的不殺生的異域探險，依然無非是對他者的獵奇，通過宣揚神秘化、原生態(tài)而對落后地區(qū)進行的想象力的掠奪。

（劇透警告）

而故事中雪人所居住的香格里拉，也正是西方中心思想下對「原生態(tài)」的一種他者化的終極想象：一個沒有被資本工業(yè)所污染，充滿著雪地異域風(fēng)情，與世隔絕的世外桃源。

影片中，雪人女王直白地戳破了所謂「異域探險」的假像，堅決表明了自己對于被探險者們作為他者凝視、審美的厭惡。

「人類是生命、希望和夢想的殺手，口中說著世界的奇妙，但其實是將其視作戰(zhàn)利品，用來證明自己的價值?！?/strong>這里的人類，指的正是那些西方強勢文化背景下，離開自己的土地，卻將別人的住所想象成一場異域探險的冒險家。只有他們才具有移動性（mobility）的特權(quán)，而落后地區(qū)則永遠(yuǎn)是等待著被他們發(fā)現(xiàn)。

在這種探險行為的背后，其實是通過異域風(fēng)情的包裝，將他人的文化視為商品進行消費。真正的探險并不應(yīng)該是一場東方主義的文化度假，而是將對方視為平等的對象。

故事的最后，千辛萬苦找到雪人領(lǐng)地的兩人卻被雪人女王拒絕，女王告訴他們：

「香格里拉」并不是西方人心中的世外桃源之意，在他們的語言中是一種咆哮聲的英語音譯，其原本含義是——「滾遠(yuǎn)點，我們恨你?！?/strong>

但遺憾的是，林克——或者說蘇珊，最終依然成為了萊昂內(nèi)爾爵士的助手。

在指出「異域探險」行為背后文化掠奪的實質(zhì)之后，《遺失的環(huán)節(jié)》卻并未給出一個解決方案，反而再一次主動戴上了《印第安納瓊斯》式東方主義思想的桎梏。

結(jié)語

涉及對殖民主義的描寫，《遺失的環(huán)節(jié)》并不是今年唯一的一部，同樣提名了今年金球獎的《冰雪奇緣2》中也是如此。

但相較之下，《冰雪奇緣2》雖然同樣涉及到了文明社會與原住民的沖突，表面上對殖民主義進行了反思，但動機卻顯得相當(dāng)可疑。

故事中，阿倫戴爾的老國王蒙騙北地人建立了大壩，并在談判中展開了對北地人的襲擊，不得不讓人聯(lián)想起歐洲殖民者對印第安人的屠殺。然而，《冰雪奇緣2》卻將這段殖民史演成了和稀泥，采取了「雙方各打五十大板」的姿態(tài)——

盡管錯誤的一方在于艾莎治下的阿倫戴爾王國，然而本應(yīng)為北地人代言的自然之靈所采取的措施竟然是將雙方一同關(guān)了禁閉，讓受害者為加害者的行徑一同受苦。

而最終，艾莎被發(fā)現(xiàn)混血身份后，國仇家恨被一瞬間徹底遺忘，殖民主義的歷史錯誤從未被進行過正面的批判，反而是通過混血身份對殖民的正當(dāng)性進行了合理化。

事實上，《冰雪奇緣2》也并非迪士尼第一次為殖民主義洗白，曾經(jīng)《風(fēng)中奇緣》也是如此。迪士尼善于塑造那些高呼愛與和平，卻對殖民者暴行堅持失明的角色，通過原住民女性的自我奉獻而完成了光明正大的征服。

相較之下，《遺失的環(huán)節(jié)》盡管并未提供完美的解決方案，但至少真正意義上正面批判了殖民主義，將白人男的傲慢自大展露無遺。

從這個角度來說，《遺失的環(huán)節(jié)》擊敗迪士尼，獲得金球獎是理所應(yīng)當(dāng)?shù)摹?/p>

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