01

學(xué)習(xí)的三個階段：框架、風(fēng)格、細節(jié)。

02

故事的世界觀有三種，

大于人類社會——全職獵人。

等于人類社會——動物狂想曲。

小于人類社會——物語系列

03

三種文風(fēng)：

天性戰(zhàn)斗障礙~有能力有目標的社會、

喧鬧包圍悲傷~能力目標缺一的集體、

殘酷遭遇迷茫~無能力無目標的自我。

04

代入感的話，主要是操控焦點和控制快慢，和魔術(shù)師一樣。

先把焦點放在集體，然后放在兩人，然后放在一句話一個動作，定格這個瞬間，放大感受情緒思緒。

比如，回家見人，先說情緒，快進講四周人想法和環(huán)境景色，又慢速講個人回憶，再度快進講關(guān)鍵人物的出現(xiàn)，再放慢兩人進行講話和想法，然后放慢最終人物和情感，然后快速講結(jié)尾，并收尾是一張靜止畫面。

有趣的話，換句話，是幽默感，可愛涌現(xiàn)（可愛了，再不斷刺激擴大它）和無理取鬧（突然冒出，還前后呼應(yīng)）

比如，孤獨搖滾，波奇的每次情緒波動，都極大限度的夸張?zhí)幚怼?/p>

無理取鬧，可以參考這個，【中字】天才茄子與垃圾辣椒參戰(zhàn)一百回裝傻吐槽https://www.bilibili.com/video/BV16S4y1P7Pe

對了，小約翰可汗的通遼語，十分有趣

05

通篇情欲的拉扯，寫曖昧就用“雖然但是”

“娜拉出走后”寫的“易守難攻|《在細雨中呼喊》 蘇宇x孫光林 余華其實寫的是純愛吧”

06

故事是偽秩序的，人心要享受癥狀，故事就是展現(xiàn)癥狀，不必勉強自己讓故事完美.

文藝作品是符號與癥狀的雜糅體，享受它又要打磨它。

07

故事的熱情只有一句話，全力謳歌繁華和靈魂。

08

起承轉(zhuǎn)合~冷安靜、超失控、找答案、再平衡。

09

任何故事都有個核心人物，核心人物有極大干擾他人和事情的能力，串聯(lián)大部分事情的發(fā)展。

黑袍糾察隊第二季核心是風(fēng)暴女，風(fēng)暴女摧毀一切又重構(gòu)一切。

莉可麗絲的核心是錦木千束，與吉松真司與井上瀧奈與真島都是強關(guān)系。

魔法少女小圓，核心人物是QB，只是粉毛黑毛受傷最深罷了。

10

情感的困難不是在兩人之間，而是兩人共處環(huán)境和各自背負的事物。

情感調(diào)動，要藏于事件之下，回憶的激發(fā)，也要在不禁意間。

太直接，反而顯得莫名而來。稍微擴充視野和他人，反而有助于情感的體現(xiàn)。

11

公共領(lǐng)域有個詞匯叫know-how（翻成中文叫默會知識）：說什么話會帶來什么反應(yīng)，如何準確而巧妙地表達，怎么讓盡可能多的人與自己共情，等等。

小說文筆也類似，引導(dǎo)讀者的表達方式。

12

王道故事的四大主題：夢想、正義、羈絆、真相（世界觀）。

海賊王的前半段，夢想在空島、正義在沙王、羈絆在救羅賓，頂上之戰(zhàn)是戰(zhàn)力的真相。

來自深淵，夢想在黃金鄉(xiāng)，正義在黎明卿，羈絆在娜娜奇和米蒂，真相是阿比斯本身。

13

最強戰(zhàn)力，最好不要變化，變之前也不要拉胯，要死也要壯烈，劇情殺不要弱智。

琦玉總是壓軸出場，五條悟一直在拉胯，山本元柳齋重國死的壯烈。

14

創(chuàng)造語境的區(qū)別：自我（過去與當(dāng)下）、集體（氛圍與關(guān)系）、社會（名義與利益）

15

點子先行，或者人物先行、場景先行，以此為核心，構(gòu)建故事的框架和敘事。

故事是偽邏輯，需要看起來可行的起因，長期有過程作用的背景，有幾張華麗的場景沖突。

想起動物狂想曲，也是點子先行，食草、食肉動物是怎么構(gòu)建社會的邏輯也沒考慮，動物之星也沒存在感。

16

文筆三部分，即故事內(nèi)容的打磨，令角色的內(nèi)心言之有物，而不是投射在虛空之中。

反差張力（人設(shè)背景）來自層層誘導(dǎo)，少描寫多注視。

把角色的言行、信念從事業(yè)出發(fā)，角色放肆天性，作者牟利毒舌。

畫面代入（形容符號）來自擴大刺激，少羅列多把玩。

把角色的情感、思緒從伴侶出發(fā)，角色刺激可愛，作者無情享受。

劇情節(jié)奏（邏輯情感）來自焦點回響，少結(jié)束多發(fā)散。

把角色的活力、欲望從回憶出發(fā)，角色支配愁苦，作者傾聽陪同。

17

小白文，真正的衣食父母。

歐美編劇理論也好，開放世界游戲也好等等?？雌饋砘ɡ锖?，但也是最簡單的沖突，最華麗的張力，各種塞細節(jié)支線的濃湯寶。

所以，別指望商業(yè)作品有啥大感悟，就算是哲學(xué)著作到頭來還是差不多，寫東西很難突破的。這幾年會有喜歡發(fā)神經(jīng)病抽象作者，獲得新的視野吧。

故事的主題和突破，在前期設(shè)計確定框架時就完成了。

18

大多作品宣傳“死是最大的褒獎”，看起來最好，其實最壞。

從新約耶穌獻祭、種姓的潔凈輪回、JOJO的黃金精神，還是祖國夢、革命故事的榮耀死亡，都是宣傳死是榮耀。

但物質(zhì)、精神的延續(xù)，都要活著?；钪鴤鞑ズ屠^承，而不是死，死只會便宜活著的人。

就如黑客帝國第一部，所謂革命敘事，也是玩弄的對象。

19

給角色的情感創(chuàng)造空間，故事的節(jié)奏和反轉(zhuǎn)便在情感空間的創(chuàng)造和切換之中。

遭遇負面情緒，創(chuàng)造空間療傷；擁有黑暗欲望，切換里世界發(fā)泄；和解重大回憶，具象某人物和某生活來對話。

20

公路片的模式——

針對個人環(huán)境的赤腳醫(yī)生（蟲師、賣藥郎）、

針對集體環(huán)境的賞金獵人（星際牛仔、太空丹迪）、

針對社會環(huán)境的特種部隊（攻殼機動隊、全職獵人）。

21

故事爽點：

內(nèi)部消化的破壞獲得（大部分作品）、

內(nèi)外討論的糾葛歌頌（連載的熱門討論作——道詭異仙、BanG Dream! It's MyGO!!!!!、契約之吻等）、

外部介入的見證參與（推理小說、播片+動作游戲=巴別塔圣歌、見證者、傳送門1&2）。

22

社會三大職業(yè)：力量、秩序與指引。

力量的戰(zhàn)士與工人、秩序的貴族與商人、指引的學(xué)者與詩人。

言靈是有的，把自己抽象為一個名字，一張皮囊，然后簽字畫押，評頭論足，拉到別人的符號戰(zhàn)場里，隨意揉捏

+

常說非洲人不認真工作不守時，那是因為非洲社會、人類的原始配置就是隨意的，非要更新現(xiàn)代化工業(yè)化。

時間、計劃、任務(wù)、身份、心結(jié)，都是符號的焦慮。

對，心結(jié)也是符號，你把它具象化了，反復(fù)咀嚼，并和自己身上發(fā)生的一切產(chǎn)生關(guān)系，心結(jié)背負了一切，你背負了你創(chuàng)造的心結(jié)——一個不可解的龐大怪物。

那個研究生自殺，把自己的一切焦慮和絕望，都和畢業(yè)論文、導(dǎo)師捆綁，是現(xiàn)實的符號壓迫，也是內(nèi)心的符號兌現(xiàn)，走出去，走出內(nèi)外創(chuàng)造的符號牢籠，真的容易嗎？

+

巨嬰是兒童在索求世界的懷抱，當(dāng)懷抱缺失后，青少年得到只有身份力量和權(quán)欲支配，無法再求懷抱了。

長大后獲得的任何懷抱，都會當(dāng)做身份和支配的代償，而不是世界無償?shù)膽驯?，難以平衡童年，巨嬰也就無法消除。

+

恐慌時期的安慰，知道真相后的不信任，不得不屈服權(quán)威的訓(xùn)誡，都是自我規(guī)訓(xùn)和他人規(guī)訓(xùn)里，建立支配。

施加虛假的支配后，變得真的支配，變得可以支配自己。

繼而變得可以影響他人，控制不安、無力、厭惡等。

政客、人渣、心理治療、媒體話術(shù)都是把不可控，變得可控起來。

覺得對方能支配自己，或者自己能支配自己。

雖然我知道是假的、壞的、安慰的，但能讓我自我感覺可以控制了不良狀況。

+

錢和權(quán)只能提供支配資源，支配才能和支配意志還是自己努力，不然還是老樣子。

支配無關(guān)才能和金錢，勇敢去支配自己和他人

+

能力來自重復(fù)鞏固，尤其音樂家等技能會很突出。同理，高中生會是學(xué)歷巔峰，類似，人格心理也是一種能力。人腦需要熟能生巧，也會用進廢退，減少回想并重建解釋，鞏固能力和重塑認知。

+

所有的效應(yīng)就一句話，外在環(huán)境帶來的壓力暗示的心理敘事，對照四周的環(huán)境言行、他人外貌、過往經(jīng)歷的表面特征，從而壓制自己的言行，加強心理預(yù)設(shè)，從而造成最終結(jié)果大部分符合心理解釋上較為容易的預(yù)設(shè)。