這是《CYNDILOVES2SING 愛。心凌》專題的第一篇文，至于為什么要分開寫，是因?yàn)檫@張專輯能分析的點(diǎn)實(shí)在太多，甚至有些看起來很有趣。比如我經(jīng)常在各大論壇中看到下面的觀點(diǎn)：

或者：

讓我好奇的是，這些觀點(diǎn)居然出奇的一致。這讓我對(duì)這兩首歌產(chǎn)生了對(duì)比的興趣，然后我做了這樣一件事：

好家伙，不發(fā)還好，一發(fā)就不可收拾。各路豪杰踴躍發(fā)言，其中有不少深度研究的大神。經(jīng)過大家的多維度分析后，最終達(dá)成了這樣一個(gè)共識(shí)：《遠(yuǎn)在眼前的你》和《大眠》就像地球的兩極，具有非常強(qiáng)烈的對(duì)比關(guān)系。

在我看來，這兩首歌不僅是“兩極關(guān)系”，它們就像“冰火雙劍”，同時(shí)代表了王心凌慢情歌的最高水平。說到這里可能很多歌迷朋友不服了，心凌的神曲那么多，哪輪得到它們啊？且莫急著扔磚頭，聽我慢慢敘述。

一，《遠(yuǎn)在眼前的你》和《大眠》直觀對(duì)比：

二，為什么說《遠(yuǎn)在眼前的你》和《大眠》代表了王心凌慢情歌的最高水平？

老規(guī)矩，先做鑒賞：

《遠(yuǎn)在眼前的你》

Intro的海浪和鋼琴下探八度的彈奏設(shè)計(jì)，直接將人的思緒狠狠往下拉，使整首歌都被包含在一種凄美冷艷的氛圍之中。

第一次副歌結(jié)束后鼓聲和KEYBOARD加入，開始將情緒向前推進(jìn)，到“兩個(gè)人在一起，我卻感覺孤單”，提前站上全曲最高點(diǎn)C5，為高能的二次副歌鋪墊。當(dāng)你覺得已經(jīng)很飽滿了，沒完，Bridge直接搖滾走起，配合鏗鏘有力的咬字讓人欲罷不能。

然后急剎車，來一段低聲吟唱，再到最后所有樂器一起重新進(jìn)入，在奮力掙扎的撕裂感情中緩緩收尾。

《大眠》

經(jīng)典的純鋼琴伴奏登場(chǎng)，一直延伸到第一段主歌的前半部分（“醉生夢(mèng)死”之前）。伴奏起頭的一個(gè)音是F#4，比全曲中央調(diào)E4高2KEY，這樣的開頭能夠創(chuàng)造一種明亮的效果，沒錯(cuò)，大夢(mèng)誰先覺，人在夢(mèng)醒之際往往有一種通向光明的感覺。更絕的是，主歌一直刻意回避E3/E4，反而反復(fù)將音落在F#3/F#4，好像一直在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間徘徊。

之后大提琴加入，開始娓娓道來，就像歌者訴說自己的往事。Bridge提琴聲音變得急促，將情緒提拉至頂峰，然后急剎車（有沒有覺得很熟悉），回到最初的鋼琴配人聲；MV這里加了一段鋼琴solo，我的天，眼淚瞬間就掉下來了。

結(jié)尾首尾呼應(yīng)，還是落在F#4這個(gè)音，暗示主人公已醒來，完美的ending。

除此之外，兩首歌的演唱難度也是可見一斑?！洞竺摺愤M(jìn)入副歌時(shí)的滑音處理，“都快忘了怎樣戀一個(gè)愛”，“快”和“忘”之間的這一滑，跨度3KEY，是普通人唱歌很難邁過的一個(gè)坎（俗稱“死亡3KEY”），稍有不慎就會(huì)跑調(diào)（不信可以自己試試看）。即使正確命中，還得兼顧咬字和感情，更別說在《大眠》里，這一句是HOOK句（點(diǎn)睛句）之一，直接影響整個(gè)演唱氛圍。

而《遠(yuǎn)在眼前的你》，整個(gè)副歌幾乎都在G4、Bb4、C5三個(gè)音之間反復(fù)繡花：“你（C5）的（Bb4）脆（G4）弱（F4）與（G4）迷（Bb4）惘（Bb4）”、“愛（Bb4）會(huì)（C5）是（G4）方（G4）向（G4）”，多次在死亡3KEY之間橫跳，整個(gè)副歌還得循環(huán)6次，可不僅要求唱功好這么簡(jiǎn)單，還需要全身心投入的感情，以及耐久力，實(shí)在是難于登天。

說人話，《遠(yuǎn)在》就是針線活兒，而且要求你生氣的時(shí)候做，一不小心就會(huì)劃破手指；《大眠》的共情力鶴立雞群，因?yàn)樵~寫得太好了，完全是王心凌過往情感經(jīng)歷的濃縮。一邊是技巧，一邊是感情，兩首歌各自做到了巔峰，就心凌目前的曲庫(kù)而言，還沒有能超越它們的存在。

三，關(guān)于歌手“冷宮曲庫(kù)”的一些思考

經(jīng)過上述主觀和感知上的認(rèn)識(shí)，我們了解了兩首歌的高度所在。當(dāng)然了，肯定還是會(huì)有不同意見，比如會(huì)有人說：《遠(yuǎn)在眼前的你》傳唱度完全不如《大眠》啊，怎么能相提并論？沒錯(cuò)，歌曲的價(jià)值體系中，技巧和感情也不過是冰山一角，還需要歌手、聽眾聯(lián)手賦予的文化意義和歷史地位。這里就不得不提到所謂的“冷宮曲庫(kù)”。

說到哪些歌被心凌“打入冷宮”，熟悉的歌迷朋友基本上可以脫口而出，像《灰姑娘的眼淚》、《翹翹板》、《蝴蝶》、《Beauty》等等。但其實(shí)這里的“冷宮”，大概意思是歌曲已經(jīng)被歌手徹底遺忘了。然而歌手是不會(huì)認(rèn)同這樣的說法的，心凌就在不久前的訪談中說到“沒有絕對(duì)不會(huì)再唱的歌”（《翹翹板》：請(qǐng)把“不信”打在屏幕上）。但是，鑒于唱功變化、認(rèn)知進(jìn)步等等的客觀原因，有些歌確實(shí)不太容易再翻出來。我的理解是，只要當(dāng)該歌曲離開了其所屬專輯的宣傳周期后沒有被歌手演唱過，這首歌就可以被認(rèn)定為“打入冷宮”。這樣看來，《遠(yuǎn)在眼前的你》還不如《灰姑娘的眼淚》，后者至少一巡唱過幾次呢。

關(guān)于這點(diǎn)，我自己也有些摸不著頭腦，畢竟《遠(yuǎn)在》距離現(xiàn)在沒有很久，怎么就“打入冷宮”了呢？唯一合理的解釋是，它的“歷史地位”被《大眠》取代了。前面說過，《敢要敢不要》就是為一巡服務(wù)的，主打歌在巡演時(shí)都有固定的出場(chǎng)順序，像《遠(yuǎn)在》就是最終章的第一首歌，用來做情感推進(jìn)。到了二巡，由于進(jìn)入了《愛心凌》的宣傳周期，這個(gè)位置直接對(duì)位換成了《大眠》。但正因?yàn)槿绱?，反而進(jìn)一步印證了兩首歌的深刻羈絆。

?

寫在最后：

《遠(yuǎn)在眼前的你》和《大眠》都是心凌轉(zhuǎn)型路上的標(biāo)志性作品，大致可以認(rèn)為前者還在路上，后者已經(jīng)成為了歌手身體的一部分。

有些歌，不用飆高音也能難住很多人，有些歌寫出來甚至是歌手自己難為自己的，《遠(yuǎn)在眼前的你》肯定是其中之一。心凌在一巡時(shí)的演唱大都發(fā)揮穩(wěn)定，但是現(xiàn)場(chǎng)效果容易打折扣。尤其是氣聲，比如“愛會(huì)是方向”的“會(huì)”，錄音室版本就是標(biāo)準(zhǔn)的氣聲，但是心凌在現(xiàn)場(chǎng)做了調(diào)整，為了避免漏氣，盡量通過肉嗓機(jī)能控制后面的落差變化。希望心凌還能再唱幾次，讓《遠(yuǎn)在》也體驗(yàn)一下單飛的滋味。

相信大家都能感受得到，《大眠》一定會(huì)成為心凌的養(yǎng)老保險(xiǎn)之一，人歌合一都未必能貼切地描述她唱這首歌的狀態(tài)和感悟。無論作為歌迷還是人迷，對(duì)于王心凌這個(gè)人，有一點(diǎn)肯定是相通的——希望心凌多掙錢，多攢幾首養(yǎng)老保險(xiǎn)，安穩(wěn)過好往后的日子，這是一個(gè)歌迷、一個(gè)朋友發(fā)自內(nèi)心的期許。

（全文完）