01.當熊沖出地球時

今年的春節(jié)檔出乎了所有人都預料。

在各大片上映的時候，誰都不曾想過一部動畫電影竟能憑幾張截圖就刷爆微博、朋友圈，無論口碑還是票房都直線上升，成為春節(jié)檔中最受矚目的電影之一，也稱為2022年國產科幻電影的頭號黑馬。

這樣的成績不僅要歸功于這部劇情、精良制作等電影的硬件要素，還有歸功于它劇情本身與大眾印象之間的巨大反差。

因為這部吊打大多數(shù)國產科幻電影的動畫，全名為《熊出沒·重返地球》。

是的，這部在開年就攬獲了兩個之最，上映7天就取得6.14億票房的動畫電影，正是衍生至那部以熊大熊二、光頭強為中心的，普遍存在著國產動畫低齡、劇情單一的《熊出沒》。

只是《重返地球》一上映，就顛覆了大眾對“低齡”、“劇情單一”的刻板印象了。

從網(wǎng)上流傳的幾張劇照來看，除了兩熊一人以外，幾乎找不到森林、步槍、追逐戲等我們熟悉的《熊出沒》元素，反倒是一些類似于《銀翼殺手》的霓虹燈、《環(huán)太平洋》的巨大機甲、《星球大戰(zhàn)》的宇宙艦隊等科幻片應有的高科技元素，它都一應俱全。

顯然，這樣的反差就有足夠的力量在互聯(lián)網(wǎng)上引爆輿論，吸引更多的高齡受眾前往電影院去探個究竟。

電影講述的是從小懷有一個“英雄夢”的熊二，因一次意外與降落在狗熊嶺的外星原核合為一體，成為了一個擁有外星智慧能量的熊；

隨原核而來的“外星人”阿布則為了奪回原核而與熊二便開啟了一段熱血、歡笑、淚水、深度皆具的冒險之旅。

隨著劇情的推進，阿布的真實身份也被顯露，原來它的祖先---萊爾特族本是地球的原住民，曾利用高科技創(chuàng)造過一個高度的文明；

但由于族人們開發(fā)過度，導致地球的環(huán)境惡化，不再宜居，不得不舉族遷移至外太空，尋找新的家園。在離開之前，它們在南極封存了大量的遺址寶藏。

漫長的歲月之后，這些寶藏被地球外的一個高科技集團發(fā)現(xiàn)，想占為己有；而身為古代文明遺孤的阿布，體內藏著原核的熊二，自然成為了寶藏乃至地球的守護者，一場關乎于星球的戰(zhàn)斗就此展開。

雖說將舞臺搬至了宇宙，爭奪的資源不止原木，爭斗也不再限于步槍，但《熊出沒》那“保護環(huán)境”的內核仍未改變。

在主角團與外星集團對抗的過程中，切入了關于“科技如何運用”、“環(huán)境如何保護”等事關種族的宏大命題的探討。此外，電影也從反派的角度探討了“人性”、“集團生存”等與個人緊密相連的現(xiàn)實問題。

在劇情的深度上，《重返地球》就打破了大眾對國產動畫的刻板印象。不過既然打著“科幻”的名號，在彰顯世界觀的大場面上，這部電影可不會輸給我們熟悉的國內外科幻大片。

古代文明的科技有多發(fā)達？它們在南極遺留下來的部分寶藏、影像，訴說著曾經的輝煌。

高樓直聳云間，霓虹燈照亮黑夜，濃縮著科技的飛行器穿梭在這個由鋼鐵匯聚而成的“森林”里；

當災難來臨時，颶風覆蓋整個文明，即便是不用IMAX設備觀看影片，壓迫感也仿佛撲面而來；

其實，若不是有著熊大熊二、光頭強這些從小看到大的角色，人們很難將這些宏大的科幻場面與《熊出沒》這個IP聯(lián)想起來。

事實上，就在人們一直嘲笑國產動畫低齡化的時候，《熊出沒》也一直都在做改變，而這樣的改變，某種意義上也是國產動畫發(fā)展史的濃縮或反映。

02.命運多舛的熊

《熊出沒》是華強方特旗下的IP。故事的舞臺設置在我國東北地區(qū)的原始森林，一位叫光頭強的伐木工受到李老板的雇傭，來此伐木；

為了保護這片稀有的原始森林，以熊大和熊二為首的動物們開始與光頭強斗智斗勇，講述了一個個妙趣橫生的故事。

與眾多子供向動畫一樣，為了吸引更多的低齡觀眾，讓孩子隨時都能夠理解劇情，《熊出沒》以單元劇的形式講述故事，只要了解了“熊大、熊二與光頭強”處于對立面的設定，觀眾便能夠隨意觀看任何一集。

早期《熊出沒》的故事也非常簡單，陰險狡詐的光頭強為了能夠順利伐木，需要用各種法子支開身為森林者的動物們，時而用電鋸伐木，時而用步槍攻擊，時而用誘惑智取。

雖然好吃懶做的熊二經常會中計，但在機智能干的熊大的庇護下，兩熊往往能夠化解危機，保護森林。

盡管《熊出沒》的劇情單一，用不少夸張的表現(xiàn)手法諧化了各種暴力、血腥的場面，但它依舊避不開熊孩子的模仿、沒能逃過家長們的法眼。

早在2017年的暑假，國內就有一對雙胞胎模仿動畫中“熊大發(fā)現(xiàn)光頭強詭計后掀火爐，火花濺到光頭強身上”的情節(jié)，用打火機互相給對方衣服燙洞，不料弟弟的衣服被點燃，不慎造成大面積燒傷。

無獨有偶，隨后也有兩位女孩為模仿熊大熊二的攀巖動作，將家中的跳繩拼接成十米多長的繩子，從廁所的窗戶吊下，然而在這個過程中，年齡較大的孩子不慎從窗邊墜落，后經搶救無效死亡。

在該案中，法院判定死者的父母承擔主要責任，動畫制作公司華強方特則承10%的責任，并賠償損失6.6萬元。

在去年流出的那份江蘇省消保委發(fā)布的動畫易模仿情節(jié)的調查報告中，《熊出沒》就以2517人次的勾選數(shù)，57.62%的占比位居榜首，成為家長們聞風喪膽，網(wǎng)友們嗤之以鼻的矛盾動畫。

《熊出沒》開播十年來，一直不乏類似的熊孩子因模仿而出事的新聞，和眾多動畫一樣，一旦因（被動）引發(fā)事故而搬上臺面的時候，都免不了被下架整改。

當人們再次注意到這部動畫的時候，光頭強閉口不談“臭狗熊”這樣粗鄙之語，也辭去了自己的伐木工作，與熊大熊二一起其樂融融的生活，共同保衛(wèi)這片森林。

在很多年輕網(wǎng)友看來，該動畫劇情結構單一，不講究邏輯性，根本就沒有過多的看點；即便是被迫整改，也沒有走出國產動畫中低齡、老套的圈子。

而在家長看來，“變身”后的光頭強與小熊熊也沒有安全到能夠放心讓孩子收看的地步，若是還有風吹草動，他們還是要將那些“危險元素”扼殺在搖籃里。

正是在這樣舉步維艱的環(huán)境下，《熊出沒》正不斷嘗試著改變大眾對自己的印象。

在TV動畫第二季《環(huán)球大冒險》中，制作方就讓新角色“吉吉國王”充當“指導員”的職責，每當動畫中出現(xiàn)以模仿的危險情節(jié)，它就會提醒觀眾切勿模仿。

此外，自2017年的《探險日記》起，該系列的主題就從“打打殺殺”的森林保衛(wèi)戰(zhàn)變?yōu)槠錁啡谌诘暮霞覛g，光頭強化身為森林導游，與熊大熊二一起在自然界中探險，講解大自然中的奧妙，傳播環(huán)境保護的知識。

在每年春節(jié)檔的電影系列中，動畫也會做出不少創(chuàng)新，融入了類似于尋寶、馬戲、平行世界、穿越等要素，進一步豐富故事的情節(jié)。

在《熊出沒·變形記》中，更是聚焦在光頭強的成長，將父子情結展現(xiàn)地淋漓盡致，豐富了他的形象。

而在硬件方面，華強方特也在不斷做出嘗試，作為一部3D動畫，如何還原毛發(fā)的質感一直是公司不斷挑戰(zhàn)的難題。

在首部電影《奪寶熊兵》中，我們僅能從角色身上不同顏色的紋路中勉強看清毛發(fā)；

而在今年的《重返地球》中，我們甚至能夠看清角色身上的每一絲毫毛，不同的光源環(huán)境下，毛發(fā)也呈現(xiàn)出不同的色澤，觀感非常舒適。

誠然，對于一些看慣了日本、歐美動畫的資深漫粉而言，《熊出沒》或許不能帶給他們過多的驚喜，然而作為一部子供向，乃至合家歡動畫，這一IP比其他同類型的國產動畫邁出了很大一步。

在講述人與熊之間故事的同時，動畫也以小見大，從新舊角色身上探討環(huán)境、情親、友情等問題。

在這些元素的碰撞下，《熊出沒》系列動畫迸發(fā)出新的火花，身為主要受眾的低齡兒童看得開心，掌握著購票權的大齡觀眾（家長）也能看個樂。握住了受眾痛點的動畫，自然也換來了節(jié)節(jié)攀升的口碑和票房成績。

前三部的賀歲片票房成績均在3億元以下，但到了第四部《奇幻空間》票房一躍升至5.20億，在往后春節(jié)檔上映的電影中，票房成績也平均穩(wěn)定在5億左右。

因為《熊出沒》這一IP足以代表國產動畫電影，也有著穩(wěn)定的受眾，因此不少網(wǎng)友會將其稱為“票房守門員”，以此來評判春節(jié)檔各電影的水平高低。

只是論劇情、論畫面、論沖擊，今年的《重返地球》都表現(xiàn)得過于優(yōu)秀，也許同檔期的電影都不曾想過《熊出沒》這個你我都熟悉的國漫IP，竟會成為2022開年中，戰(zhàn)力最強的程咬金；那些預計今年要上映的國產科幻片們，將會用怎樣的姿態(tài)，去挑戰(zhàn)這兩只動物呢？

03.最后

當然，《重返地球》確實出乎了很多網(wǎng)友們的意料，但這個意料是建立在子供向動畫的反差之上的，若是冷靜下來從新審視這部電影，我們能從中看到不少大片的影子。

地球上的主角（熊二）無意間從外星生物（阿布）手中獲得了超能力，被迫卷入一場爭斗之中；隨著爭斗的愈發(fā)激烈，熊二逐漸認識到了自己的弱小，也從身邊的親人、朋友中獲得鼓勵，最近激發(fā)自己的潛能，擊退了敵人；

男反派的鐵拳既像漫威里的冬日戰(zhàn)士，又像《雙城之戰(zhàn)》（LOL）里的蔚；女性反派踩著的飛行器則像漫威的綠魔；隨兩人一起登場的軍隊頗像銀河帝國的士兵；

由于主線之一為熊二的成長，拯救世界，扭轉戰(zhàn)局的重任自然也落到了它的身上，因此我們只能看到超級英雄式的個人戰(zhàn)，而非國產電影中的“飽和式救援”；

至于最后的機甲大戰(zhàn)，就很難不讓人聯(lián)想到《環(huán)太平洋》和《頭號玩家》里的巨大機甲...

類似的眼熟元素還有很多，平心而論，這些設定大概只是電影在制作爆點時所作的元素致敬；在劇情上，作為一部國產科幻片，《重返地球》的表現(xiàn)也許有些差強人意，但作為一部國產動畫科幻片，它無疑是交出了一份令大部分人都滿意的答卷。

顯然，這部電影是《熊出沒》預想打破“低齡化”的第一次嘗試，也是打造“熊宇宙”的第一步。既然是無經驗可循，那也只能自己一步步摸索。

它用宏偉的戰(zhàn)斗、災難場面告訴觀眾，哪怕是常住在森林里的熊也有英雄夢，也能講好自己的故事。而這背后的華強方特，乃至國產動畫又何又不是如此呢？

因為境外動畫的沖擊和審查制度的模糊，國內的動畫人們常常不知道什么樣的故事才受市場歡迎，什么樣的畫面才能順利播出。

無論是《熊出沒》這個IP還是國產動畫，都還有很長一條路要走。