今天這篇推送有點(diǎn)尷尬，昨天我還說準(zhǔn)備做些考古向的內(nèi)容，起因是前幾天看到某音有人出了片【邵氏】的介紹，一直在往風(fēng)月片的內(nèi)容帶，內(nèi)容做得東拼西湊的，早上我就稍微做了一些筆記（實(shí)際上花了一早上只捋清了一兩條線），原本是想把邵氏跟整個(gè)香港娛樂圈的歷史講個(gè)大概，然后........

然后我去B站看了下這位【王知無】的內(nèi)容，目前已經(jīng)從1925年做到了1973年，說實(shí)話做得比我好，內(nèi)容質(zhì)量比我高，跟我做的筆記也都呼應(yīng)上了，看了他做的內(nèi)容，我覺得我都不用再特意做一篇，但是我這花了時(shí)間做的筆記........氣的我連幣都不想投！

哎?

那我們只能另外找個(gè)切入點(diǎn)了，感覺有點(diǎn)憂傷呀

首先反懟一下某音的內(nèi)容，很多人喜歡把1925年成立的【天一影片】1957年成立的【邵氏兄弟】聯(lián)系在一起，確實(shí)這兩家公司有聯(lián)系，但不能說是前后身。

這兩家公司誕生于同一個(gè)家族，這還的從邵氏家族開始說起。

邵氏兄弟其實(shí)都是富二代，他們的父親【邵玉軒】屬于是白手起家，在上海也算是染料行業(yè)的扛把子人物，到了邵氏兄弟這一代，兄弟幾人對父親留下的基業(yè)都不太感興趣，長子【邵仁杰】就帶著兄弟們成了了【上海天一影片公司】，同時(shí)也在新加坡設(shè)立了【邵氏機(jī)構(gòu)】，進(jìn)入電影行業(yè)準(zhǔn)備揚(yáng)帆起航，當(dāng)時(shí)的上海繁榮，天一影片想要做的就是整個(gè)東南亞市場的生意。

天一影片公司的發(fā)展路程還是比較順利的，雖然在1927年就跟很多家電影鬧了矛盾，對手們還聯(lián)合起來對邵氏兄弟進(jìn)行封殺，不過邵氏兄弟還是靠著流動(dòng)放映車做起了露天大劇院的模式頑強(qiáng)的活下來了（年級大一點(diǎn)的應(yīng)該不陌生，拉一塊步，然后投影儀一放，大家搬個(gè)板凳買張票就去坐著看），并且四處收購影院，自己主導(dǎo)自己的院線，這一段歷史詳細(xì)的可以看B站的【王知無】講解，他講得比較細(xì)。

一直到1932年，在抗日戰(zhàn)爭的背景下，上海也很動(dòng)蕩，邵氏兄弟們就將制片的重心遷往了香港，但是遷過去沒多久，香港也不是一片祥和，在經(jīng)過了幾次江湖恩怨之后，一直到1938年，【天一影片】才算在香港站穩(wěn)腳跟（1937年上海的天一總廠給燒無了），然后更名為【南洋影片公司】

雖說好不容易站穩(wěn)了腳跟，但是【南洋影片公司】在當(dāng)時(shí)的時(shí)局之下也是挺艱難的，1941年年底，日軍占據(jù)了香港，在當(dāng)時(shí)的大環(huán)境之下，邵氏兄弟也是走的走散的散，南洋影片在當(dāng)時(shí)也談不上說存在感特別強(qiáng)，日治時(shí)期為了搞文化封鎖，根本不讓你搞什么電影。

一直到戰(zhàn)后，邵氏兄弟的老二【邵仁棣】才去往香港重新接收回南洋影片，老大【邵仁杰】則是在上海過上了退休生活，老三【邵仁枚】和老六【邵逸夫】則是在新加坡負(fù)責(zé)東南亞的影片發(fā)行事業(yè)。

當(dāng)時(shí)兄弟分工明確，但是老二【邵仁棣】掌權(quán)時(shí)，拍的片子質(zhì)量都不太行，一開始他是把片場租給別人，然后聯(lián)合拍片，被說拍的不行之后，他在1952年重新收回了片場，然后把南洋影片改成了【邵氏父子影片公司】

這改名之后，片子依然拍的不行，原因就是太摳了嘛，要讓馬兒跑又不讓馬兒吃草，于是到了1957年，【邵逸夫】從新加坡跑到了香港，然后就奪了二哥的權(quán)，順手把二哥的地也給買下來了。

關(guān)于這個(gè)奪權(quán)的經(jīng)過，B站UP主【王知無】已經(jīng)講過了細(xì)節(jié)，不過還有個(gè)背景，【邵逸夫】在當(dāng)時(shí)打算一來就建立功績，所以把當(dāng)時(shí)李翰祥的電影《貂蟬》拿去參加了【亞洲影展】，然后一口氣拿了5個(gè)獎(jiǎng)，李翰祥自己都覺得匪夷所思的拿了獎(jiǎng)，實(shí)際上是因?yàn)椤緛喼抻罢埂扛旧凼蠙C(jī)構(gòu)】還有點(diǎn)關(guān)系。

上世紀(jì)五十年代，在東南亞已經(jīng)掌控了一百多家影院的【邵氏機(jī)構(gòu)】跟日本制片公司大映關(guān)系一直不錯(cuò)，1953年大映的扛把子【永田雅一】想搞個(gè)東南亞電影的評選賽事，【邵氏機(jī)構(gòu)】當(dāng)時(shí)就聯(lián)合了大映，而1954年開展的【東南亞影展】在1957年更名為【亞洲影展】，所以當(dāng)時(shí)【邵逸夫】是自信滿滿的拿著《貂蟬》去參賽。

而【邵逸夫】把二哥的權(quán)利掌握到手中之后，就成立了【邵氏兄弟】，邵氏也因此而成立。

剩下的歷史基本上也沒什么偏差，草創(chuàng)打江山的骨干班底，比如導(dǎo)演【李翰祥】，搞營銷的【鄒文懷】等人，之后就是跟各家戰(zhàn)后成立的影片公司斗來斗去，當(dāng)時(shí)香港電影圈分為四大國語和四大粵語

四大國語是【長城】、【鳳凰】、【邵氏】和【電懋】

四大粵語是【中聯(lián)】、【新聯(lián)】、【華僑】和【光藝】

其中【長城電影制作】、【鳳凰影業(yè)】、【新聯(lián)影業(yè)】都是戰(zhàn)后由上海遷往香港的，而【電懋】背后是資本是新加坡的陸氏財(cái)團(tuán)，他們面對的是整個(gè)東南亞市場，而當(dāng)時(shí)的香港也有很多大陸遷過去的，講國語的人并不少，所以當(dāng)時(shí)依然是采用的國語制作（這也是為什么邵氏很多國語片的原因）。

當(dāng)然，雖說皆為八大廠，但實(shí)際上真正有自己的院線又能做發(fā)行業(yè)務(wù)的，只有【邵氏】、【電懋】和【光藝】，其他幾家公司也都是由這三家進(jìn)行發(fā)行業(yè)務(wù)，所以【邵氏】的競爭對手也就【電懋】和【光藝】

【光藝制片】的背景是新加坡的何氏家族，在香港制片公司的主要操盤手就是有著天才導(dǎo)演之稱的【秦劍】，像謝賢、南紅、姜中平、胡楓這些演員以及導(dǎo)演【楚原】、【陳文】都是秦劍帶出來的，這個(gè)知道個(gè)大概就好。

再說回邵氏，邵氏在上世紀(jì)60年代一路崛起，而那個(gè)最大的對手【國際電影懋業(yè)（電懋，電懋背后的資本同樣是新加坡成立的財(cái)閥豪門【國泰機(jī)構(gòu)】，算是和邵氏各方面皆為對手，但是國泰的資本方更為雄厚）】，實(shí)際上才是當(dāng)時(shí)的扛把子，有錢有人，舞臺很大，實(shí)際上邵氏跟電懋的紛爭是比較有意思的，有興趣的去看看B站那UP主的講解，還挺嗨的，實(shí)際上除了《梁?！返碾p胞胎案之外，邵氏和電懋當(dāng)時(shí)的競爭雖然有點(diǎn)幼稚，但是兩家公司基本上就變成導(dǎo)演與導(dǎo)演之間在拼速度，看誰能在雙胞胎中當(dāng)老大。

結(jié)果1964年，電懋的陸總帶著一眾管理層去參加【亞洲影展】，當(dāng)時(shí)在臺北舉辦，然后貴公子陸總還收到了老蔣的邀請，估計(jì)當(dāng)時(shí)的臺灣電影市場正等著電懋的開發(fā)，結(jié)果在回來的途中遇到了劫機(jī)，那飛機(jī)上的人都不幸罹難。

也因?yàn)楣芾韺釉庥隽丝针y，電懋后來給了陸總的妹夫繼承了，然后就改成了【國泰機(jī)構(gòu)】的香港分公司，然后經(jīng)營影院和發(fā)行去了，電影制作的業(yè)務(wù)就都割了，倒不是說國泰沒錢，相反的是，國泰看不上這收入，因?yàn)椤倦婍康某闪?shí)際上是陸總【陸運(yùn)濤】的夢想，他對家族生意沒興趣，就喜歡拍電影，商不商業(yè)的無所謂，就是有錢想實(shí)現(xiàn)夢想，所以后來電懋也就收回了制片業(yè)務(wù)，只負(fù)責(zé)經(jīng)營影院和做影片發(fā)行。

電懋這一退，就把大批的市場送給了邵氏，那為什么不是讓給光藝呢？

這就又要回到秦劍身上，秦劍是1956年進(jìn)入光藝的，然后很快就紅了，到了60年代，秦劍已經(jīng)是光藝的大梁了，結(jié)果就是人紅就膨脹，有錢就囂張，于是就染上了賭博惡習(xí)，賭博猛于虎。

也就短短的時(shí)間，秦劍就把自己輸?shù)臐M身債務(wù)，光藝也就因?yàn)樗麪€賭削了他的權(quán)，于是他就出來成立了【新藝制片】，但是這個(gè)人嘛，天才歸天才，但是爛賭啊，新公司也很快就撲街了，此后他堵上一切去拍了《大馬戲團(tuán)》，還是撲街了，于是就越賭越爛，越爛越賭，為了還賭債，他就把自己賣身給了邵氏。

不過他進(jìn)了邵氏之后，天才之名已經(jīng)不在，只能說賭博害人。

也就是在1965年電懋停止制片，邵氏吸納了很多電懋的人才，比如羅維就是從電懋去到邵氏的，然后光藝又削了秦劍，所以當(dāng)時(shí)邵氏拿下了很多市場份額。

然后我們另外找個(gè)切入點(diǎn)，說說【邵氏出品】的風(fēng)月片。

和日本因進(jìn)口電影打擊才轉(zhuǎn)戰(zhàn)“粉紅電影”（詳見《粉紅電影大挑戰(zhàn)|《午夜兇鈴》的導(dǎo)演也在ghs？》）不同，實(shí)際上【邵氏兄弟】早在1965年之后可以說是東南亞電影市場的一霸，也可以說是當(dāng)時(shí)香港電影的半壁江山。

因?yàn)楫?dāng)時(shí)的邵氏開始涉足電視臺行業(yè)，草創(chuàng)TVB，還要開創(chuàng)了藝人訓(xùn)練班，就連港姐選舉也是邵氏提出來的，同時(shí)文有【李翰祥】，武俠片更不用說，現(xiàn)成的導(dǎo)演班底一堆，所以當(dāng)時(shí)的邵氏，有自己的人才發(fā)掘渠道，有自己的影城，有自己的制作班底，有自己的院線，一條龍的產(chǎn)業(yè)，為什么邵氏還要涉足風(fēng)月片呢？

這又要說回60年代的日本電影界，當(dāng)時(shí)的日本電影遭受到了進(jìn)口電影的沖擊，本土電影的票房不斷滑坡，由此有些人就開始了小成本電影的制作，而這些制作中又有一大部分是粉紅電影和恐怖電影，其實(shí)還是粉紅電影居多。

而這些粉紅電影，在日本本土本身屬于是不能上院線的，他們?nèi)绾钨嶅X呢？那就是把電影賣到其他地區(qū)，那其他地區(qū)也有邵氏的市場啊，而這些電影嘛，當(dāng)時(shí)是沒有“SQ概念的”，突然一出現(xiàn)可不就是“兄弟之間的定情信物”。

那邵氏它又是個(gè)主商業(yè)的公司，就比如【李翰祥】他其實(shí)是個(gè)文青，但是邵氏一直都讓他拍商業(yè)片，不支持他搞文藝，這也是后來【李翰祥】離開邵氏的因素之一，因?yàn)樯凼鲜巧倘?，很重視票房，你想表達(dá)什么不重要，重要的是觀眾想看什么。

而且邵氏本身在50年代也一直在學(xué)習(xí)日本電影，60年代的邵氏有得是錢，而日本那些導(dǎo)演因?yàn)槭袌霾患?，沒什么活干，然后邵氏就給活了，引進(jìn)了很多日本電影的人才，這其中有動(dòng)作片人才，當(dāng)然也包括了一些做粉紅電影的理念，畢竟上世紀(jì)60年代，世界各地由于性解放運(yùn)動(dòng)，出現(xiàn)了不少尺度大的電影，這股風(fēng)氣當(dāng)時(shí)也刮到了邵氏。

1967年開始，便有了日本電影人來邵氏打工的現(xiàn)象，比如《飛天女郎》，就是中平康在邵氏的初體驗(yàn)，不過他在邵氏不叫中平康，給自己搞了個(gè)藝名叫【楊樹?！?br>

當(dāng)時(shí)來邵氏混飯吃的日本電影制作人是蠻多的，像【村山三男】改名叫【穆時(shí)杰】，【古川卓巳】給自己取了個(gè)名叫【戴高樂】，除了導(dǎo)演之外，很多攝影師、制作人才也是日本引進(jìn)的，比如【賀蘭山】，實(shí)際上就是日本攝影師【西本正】，唯一用真名的，好像只有【井上梅次】，而他給邵氏制作的電影，部部都是吸金利器。

但是當(dāng)時(shí)邵氏雖然引進(jìn)日本人才，但是到了70年代開始，就開始轉(zhuǎn)為邵氏自己培養(yǎng)，原因也比較復(fù)雜，首先是很多日本導(dǎo)演有個(gè)壞習(xí)慣，一碗飯分成兩碗吃，到了邵氏之后，直接把自己在日本拍的電影拿來改改就在邵氏重新拍一遍，改個(gè)名字自己炒自己，而當(dāng)時(shí)日本的粉紅電影，劇情也就那樣，大部分就那么幾十分鐘，改成邵氏的兩小時(shí)長劇，就出現(xiàn)了不少擺爛的。

另一方面就是，邵氏也不想自己制作的電影有太多日本的元素，一開始找這些人來就是準(zhǔn)備偷師的，所以到了70年代，邵氏也培養(yǎng)出了自己的導(dǎo)演，比如說【楚原】，他專攻動(dòng)作片，1972年的《愛奴》可以說是推開了邵氏風(fēng)月電影的新大門，將武俠電影結(jié)合風(fēng)花雪月，邵氏出品必屬精品。

又比如王風(fēng)、呂奇等等，都是70年代起來的導(dǎo)演，當(dāng)然也不止這些，脫離于風(fēng)月之外，邵氏培養(yǎng)出了華山、鮑學(xué)禮、桂治洪、藍(lán)乃才、劉觀偉等港片制作人才。

所以上世紀(jì)70年代，邵氏和日活還蠻相似的，日活是日子過不下去了轉(zhuǎn)粉紅市場，將小導(dǎo)演培養(yǎng)起來，而邵氏是財(cái)大氣粗，找來日本電影人，再把本土導(dǎo)演培養(yǎng)起來。

但是這其中還有一位導(dǎo)演不得不提，他就是【李翰祥】

【李翰祥】可以說是【邵氏電影】的奠基人之一，給邵氏創(chuàng)造了很可觀的票房，早在70年代之前，【李翰祥】拍的電影都是偏文戲，像《梁?！钒?，《銷魂玉》啊，《倩女幽魂》啊之類的，偏文戲的商業(yè)片，而且他本身也比較文人風(fēng)格，在上世紀(jì)60年代的香港電影市場，他算是舉足輕重的一位，之后跟邵氏割席的過程我們就不說了，B站已經(jīng)有人做過了，我們就說割席之后的事情。

【李翰祥】和邵氏割席之后，在嘉禾也混得不咋地，在嘉禾給他開的空頭支票后就去到了臺灣創(chuàng)業(yè)，結(jié)果也是失敗了，失敗的因素比較多，60年代末期，文戲式微了，武俠風(fēng)開始盛行，武打片當(dāng)紅，電影市場一片的動(dòng)作和喜劇片，離開邵氏后，【李翰祥】估計(jì)當(dāng)時(shí)在這種市場熱點(diǎn)轉(zhuǎn)變的過程中也遇到了瓶頸，上文提到的秦劍也是如此，動(dòng)作片和喜劇片的紅利期來了，熱點(diǎn)難以對抗。

而邵氏又是很商人的商人，他們拍電影就是為了賺錢，【李翰祥】在臺灣失利之后，【邵逸夫】又向他遞出了橄欖枝，當(dāng)時(shí)落魄的【李翰祥】也確實(shí)需要養(yǎng)家糊口，但是文戲已經(jīng)失去了紅利，【李翰祥】要商業(yè)，也就轉(zhuǎn)投了風(fēng)月片。

再于是也就有了70年代那個(gè)拍出了《風(fēng)月奇譚》、《金瓶雙艷》、《風(fēng)流韻事》、《軍閥趣史》、《拈花惹草》等佳片的【李翰祥】

實(shí)際上在上世紀(jì)70年代，風(fēng)月片只是邵氏電影的一小部分，但是這一小部分又代表吧邵氏的70年代的一種盛況，在那個(gè)階段，風(fēng)月片確實(shí)也是叫好又叫座的電影。

而70年代的邵氏，也可說在香港電影中稱王稱霸，甚至其威名到八十年代都留有余溫，那為什么到了八十年代之后，邵氏很少再出風(fēng)月片了呢？

其實(shí)不止是風(fēng)月片，到了八十年代后，邵氏電影逐漸步入了暮氣。

這就要說邵氏的一個(gè)缺點(diǎn)：摳

拍電影摳，對功臣也摳，而且長時(shí)間的稱霸也讓邵氏有些膨脹，上世紀(jì)60年代由于電懋管理層的意外，邵氏一夜之間就成了香港扛把子，他們不斷的發(fā)展，沒有對手，因?yàn)闆]有對手所以沒什么競爭，別人在邵氏的地盤也撬不動(dòng)邵氏，這家公司其實(shí)有著很好的開頭，如果好好發(fā)育說不定可以成為亞洲電影的輸出主力，但是千里之堤潰于蟻穴啊，邵氏兄弟商人出身，某些方面顯得過于計(jì)較。

比如說1966年，導(dǎo)演【胡金銓】離開邵氏，其實(shí)沖突點(diǎn)就是錢，【胡金銓】1953年進(jìn)了邵氏，到1966年離開，愣是沒拍出自己想拍的電影，為什么呢？因?yàn)殡娪邦A(yù)算卡得很死，老板不支持他的夢想啊。

而且【胡金銓】雖然有個(gè)“邵氏四大名導(dǎo)”的頭銜，但是待遇也就那樣，可以說邵氏當(dāng)時(shí)給大家的薪水，也就那樣，比如胡金銓拍完了【大醉俠】，結(jié)果這片火了，票房賺翻了，但是胡金銓沒得到邵氏的獎(jiǎng)勵(lì)，也沒分紅，所以1966年離開邵氏，只能說心灰意冷，人轉(zhuǎn)眼被聯(lián)邦影業(yè)挖了墻角，拍了部《龍門客?！?，又是大賣，但邵氏這時(shí)候就出來了，把聯(lián)邦影業(yè)給告了，說胡金銓跟我合約還沒結(jié)束你就讓我的人給你拍電影，得交版權(quán)，聯(lián)邦影業(yè)只能給版權(quán)，為了追回?fù)p失他們又克扣了胡金銓的分紅，這事搞得胡金銓就很不爽邵氏和聯(lián)邦。

這只是其中一個(gè)例子，邵氏最不合適的摳應(yīng)該是對【鄒文懷】的摳，鄒文懷1957年就被邵逸夫挖來共同創(chuàng)業(yè)了，一起打江山，結(jié)果邵逸夫娶了方逸華，人方逸華直接拿股權(quán)，然后就開始削鄒文懷的權(quán)，你能做的我也能做，做不做得好先不說，反正我就是要做。

這鄒文懷能忍？我鄒文懷在邵氏這十幾年，就落了個(gè)打工仔兼工具人？這邵氏不待也罷！

1970年，鄒文懷就帶著邵氏一批早有怨言的骨干成員離開了邵氏，這時(shí)候那些資本方一看，機(jī)會(huì)不就來了嘛，紛紛給鄒文懷投資，國泰不是不做制片了嗎？制片廠不要了是吧？便宜賣給我。

所以很快的鄒文懷就創(chuàng)立了【嘉禾】，邵氏往后十幾年的對手正式誕生。

嘉禾的成立帶走了邵氏不少人才，也確實(shí)是邵氏給的錢太少，以前沒啥競爭對手，演員也不敢說什么，現(xiàn)在嘉禾拉了一大波投資，又是老熟人又是資本方，給的錢又多，也就開始往邵氏挖人，不過這時(shí)候的邵氏還是很膨脹的，并不把嘉禾當(dāng)對手。

舉個(gè)簡單的例子，1970年嘉禾打算去美國請李小龍拍戲，邵氏聽到消息后哈哈一笑也去找李小龍，李小龍說一部1萬美金片酬就行，邵氏挖挖鼻子，心里想著你怕不是在想momo醬，直接撂了句：2500美金，愛要不要。

一旁的嘉禾就樂壞了，1.5萬美金兩部+票房分紅，小龍我這歡迎你。

后面的事情大家也就不難猜了：

嘉禾那金燦燦的小鋤頭挖哈哈啊挖哈哈，每個(gè)人臉上都笑開顏，劉家良？挖！王羽？挖！陳惠敏打拳贏了？要！

原本在邵氏當(dāng)武術(shù)指導(dǎo)的【洪金寶】，也去了嘉禾，然后才開始演戲。

這事整的，就是個(gè)大寫的作，邵氏在“錯(cuò)過李小龍”之后，又錯(cuò)過了許氏兄弟，原本許氏兄弟在邵氏做得好好的，但他們有夢想要實(shí)現(xiàn)，興匆匆的拿著劇本找老板，結(jié)果老板覺得你是真敢想啊，于是嘉禾又來了，許冠杰帶著一幫兄弟去了嘉禾，最后還拿了嘉禾的投資成立了許氏電影公司。

反觀邵氏呢，只能說，培養(yǎng)起了很多人才，也錯(cuò)失了很多人才。

1973年，天妒英才，李小龍意外的離開了，這時(shí)候的嘉禾痛失了李小龍，而邵氏呢，大老板積極的打造起了TVB的藝人訓(xùn)練班，發(fā)哥、達(dá)哥這些人就是這么培養(yǎng)來的，同時(shí)香港小姐也辦的風(fēng)風(fēng)光光，趙雅芝、狄波拉這些女神也未來可期，嘉禾這邊就有壓力了啊，咋辦呢？

洪金寶就站到臺前扛起了嘉禾的攝影機(jī)開始了功夫?qū)а葜罚?4年邵氏又送來了許氏兄弟，然后75年，香港又出了個(gè)新的電視臺——佳視。

這樣的背景之下呢，邵氏其實(shí)應(yīng)該要感覺有點(diǎn)壓力的，不過當(dāng)時(shí)還是影視業(yè)巨頭的邵氏可能真沒什么危機(jī)意識，因?yàn)槲覀兪钦驹跉v史的上帝視角去看待過去的競爭，而當(dāng)時(shí)所處年代中的邵氏，它真的是一個(gè)扛把子，且上世紀(jì)70年代，各種各樣的電影公司成立了不少，規(guī)模都不大，所以邵氏估計(jì)沒想過未來會(huì)不會(huì)在自己擅長的領(lǐng)域被后來者給趕超。

1976年的時(shí)候，有個(gè)叫【元樓】的小伙子，在邵氏里當(dāng)了幾年的武替和龍?zhí)祝Y(jié)果就是不紅，在邵氏的收入也就那樣，正想著轉(zhuǎn)行呢，羅維（1970年和鄒文懷出走邵氏成立了嘉禾，1975年出來單干成立了自己的公司）就看中了【元樓】，直接給他一個(gè)機(jī)會(huì)，讓他演了《風(fēng)雨雙流星》，不過這部電影還是很遺憾的沒能讓元樓火起來。

【元樓】雖然當(dāng)時(shí)沒紅起來，但也展現(xiàn)出了不俗的武術(shù)功底，這時(shí)候呢，在邵氏打工的曾志偉就把他約來見邵總，實(shí)際上當(dāng)時(shí)的邵氏不能說缺打星，邵總也沒給元樓機(jī)會(huì)。

不過元樓后來還是遇到了自己的機(jī)會(huì)，在電影圈里沉浮了兩年，改了個(gè)名字叫【成龍】，憑借著《蛇形刁手》打出了自己的風(fēng)格，之后的《蛇鶴八步》和《醉拳》更是經(jīng)典武打動(dòng)作片，這時(shí)候龍叔的身價(jià)就飚了，原本3000塊的片酬，嘉禾直接開口就是100萬，跟我混。

不過這事后面挺麻煩的，畢竟當(dāng)時(shí)各公司給不火的演員的合約嘛~~上文說的胡金銓導(dǎo)演遭遇的事情在其他人身上也不難見到，比如說在邵氏的《獨(dú)臂刀》王羽，之后去嘉禾與日本大映拍了《獨(dú)臂刀大戰(zhàn)盲俠客》，也是因?yàn)榘鏅?quán)問題弄得很復(fù)雜，龍叔也遭遇過這種事情，一直到1979年，龍叔才正式加入嘉禾，成為了嘉禾的打星。

至于邵氏嘛......我也不知道他們看到龍叔的成功之后悔不悔，1977年邵氏至少還有一部《多情劍客無情劍》拿得出手，1978年之后的邵氏在電影市場上已經(jīng)有點(diǎn)節(jié)節(jié)敗退了，除了競爭對手變多，以及嘉禾的勢大之外，也有一些其他因素

當(dāng)時(shí)邵氏的商業(yè)重心更側(cè)重于電視臺，這也是時(shí)代的局限性，70年代電視雖然稀罕，但是也成了大眾為數(shù)不多的媒介之一，那時(shí)候電腦還未普及，沒有互聯(lián)網(wǎng)的概念，也沒有衛(wèi)星電視的概念，有線電視已經(jīng)是很高端的東西了，所以做電視臺嘛，就像是未來的風(fēng)口，將來電視機(jī)一定會(huì)走進(jìn)千家萬戶。

再于是，70年代末期的邵氏更側(cè)重于電視臺的打造，到了1980年，邵總的工作重心基本上都在TVB上了，而邵氏電影呢，也不是不拍，但是競爭大了，而且其他對手也都起來了，像【嘉寶電影公司】、【新藝城電影公司】等等，而1980年TVB一部《上海灘》那可是收視神話，邵總也就主做電視臺，當(dāng)然也不是說就不管邵氏電影了，就是沒那么上心了。

80年代后，TVB在香港一家獨(dú)大，像發(fā)哥啊，朝偉哥啊，星爺啊，華哥啊等等等都是TVB訓(xùn)練班出來的苗子，至于港姐那就更多耳熟能詳?shù)拿至?，但是~~薪資待遇嘛.....還是老問題，摳

而邵氏電影呢，也是一個(gè)問題：摳

競爭對手多了，你給演員還是這片酬，隔壁家的配角都把我饞哭了，而且當(dāng)時(shí)也不像現(xiàn)在說什么主演能拿百分多少的片酬，當(dāng)時(shí)主演和配角片酬相差不是太大，也就讓邵氏電影在人才流失的同時(shí)，剩下的人有了擺爛的心思，我多演幾個(gè)配角不香嗎？

隨著邵總的重心都給了TVB，邵氏電影在80年代也就開始逐漸的滑坡，產(chǎn)量也下降了，到了1985年，邵氏電影也差不多就到了末期了。

1985年的一部《唐朝豪放女》，也就成了我印象中的最后一部邵氏風(fēng)月精品，至于院線電影，原諒我一部都沒記住，一直到1987年，邵氏都沒再出什么讓我印象深刻的電影，那一年，邵氏電影也就暫時(shí)停產(chǎn)了。

當(dāng)然這個(gè)停產(chǎn)只是暫時(shí)的，此后的十幾年間邵氏也沒有倒下，陸陸續(xù)續(xù)也發(fā)了幾部電影出來，就是沒打出太響的名號，雖然很多人會(huì)說邵氏電影止步于80年，但實(shí)際上邵氏電影并沒有說就此倒下，只是說他存在感沒以前那么高了。

然后2011年的時(shí)候，邵氏電影實(shí)際上又卷土重來了，此后也投產(chǎn)了不少我們耳熟能詳?shù)碾娪?，比如《我愛HK》、《寶貝當(dāng)家》、《使徒行者》、《肥龍過江》

而這個(gè)時(shí)候的邵氏，不再是作為制作公司，而是以投產(chǎn)者的身份去投資電影，并且這個(gè)邵氏，也不再是邵逸夫的邵氏。

其實(shí)早在2009年邵氏進(jìn)行了股份私有化之后股權(quán)架構(gòu)就開始變動(dòng)了，2011年無線（TVB）的最大股東就易主了，然后又拆分出了新的邵氏公司，所以嚴(yán)格來說現(xiàn)在的邵氏和之前的邵氏兄弟公司有點(diǎn)關(guān)系，但也不是說糾葛得特別深的關(guān)系。

最后呢，我實(shí)際上也不知道這篇到底做了個(gè)啥內(nèi)容，原本我是想說，邵氏不僅僅只有風(fēng)月片，不能用風(fēng)月片去概括邵氏，實(shí)際上邵氏為后來的香港電影提供了非常多的人才，包括向華強(qiáng)也是先從邵氏做起的，正如天下武功出少林，港片明星則是出自邵氏，從上世紀(jì)60年代至80年代，邵氏出品了非常多經(jīng)典的電影，也為后來的香港電影做了很大的貢獻(xiàn)，輸出了很多的人才。

同時(shí)呢，邵逸夫先生，雖然我說邵氏摳，但邵逸夫某些方面非常的大氣，他給很多地方捐建了逸夫樓和逸夫醫(yī)院，他做了非常多的慈善事業(yè)，也為慈善和教育、科學(xué)事業(yè)做出了很大的貢獻(xiàn)，這份情，這份功績是抹不去的，他有商人的經(jīng)商之道，但同樣的，他的人情也遍布了非常非常多的地方