秋風(fēng)吹著城墻，她來(lái)古城拜師

望潮客戶(hù)端記者 李明錦
2023-10-09 10:23 8.8萬(wàn)+閱讀

秋風(fēng)吹在臺(tái)州府城墻上，也撩起了一位女子及腰的長(zhǎng)發(fā)。紫陽(yáng)街上的老居民告訴她：“人客（方言，即客人），你運(yùn)氣真好，古城已經(jīng)到了最好的季節(jié)……”

女子叫湯雅琁，來(lái)自臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)。她看過(guò)了許多美景，也嘗過(guò)了許多佳肴。然而，來(lái)臨海的目的絕不是為了風(fēng)月和美食。

01
緣，妙不可言。

幾年前，這位主攻書(shū)法、篆刻的臺(tái)灣藝術(shù)家，偶然在網(wǎng)絡(luò)上看到水墨畫(huà)家吳立民先生的畫(huà)作，她激動(dòng)不已：此生若得見(jiàn)，可謂幸事。

如水般靈動(dòng)，似風(fēng)一樣飄逸，又有山的厚重。湯雅琁著迷，觀吳立民的藝術(shù)作品，或流水，或草木，大筆皴擦，揮灑自如，一氣呵成，生得滿(mǎn)紙煙云，跌宕磅礴，總給人以強(qiáng)烈的感染力。水墨淋漓間氣勢(shì)氤氳，好生的意境江南。

簡(jiǎn)練的筆墨，生動(dòng)又含蓄地表達(dá)……在湯雅琁看來(lái)，實(shí)現(xiàn)這些不僅要有極高的造型能力和長(zhǎng)期積累的技法經(jīng)驗(yàn)，而且要有深厚的文化底蘊(yùn)和高格調(diào)的藝術(shù)修養(yǎng)。

幾年后，在秋日的真江南，湯雅琁了卻了一樁心事。

中秋節(jié)前夕，一個(gè)晴秋的上午，她終于見(jiàn)到了仰慕甚至神往已久的水墨名師吳立民。

府城腳下，朝天門(mén)旁。在眾人的見(jiàn)證下，84歲的吳立民要在故鄉(xiāng)臨海，收納4位來(lái)自臺(tái)灣、山東、浙江，以及日本的徒弟。湯雅琁將自己篆刻的6枚印章呈上，師父笑納，拜師禮成。自此，湯雅琁（臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)）和桃井義和（日本）、李明洋（山東藝術(shù)學(xué)院）、張香琦（中國(guó)美術(shù)學(xué)院）都成了吳立民的新徒弟。

于她而言，首次大陸之行，心之所愿，終得圓滿(mǎn)。

02
幾年間，還不是師徒的他們?nèi)绾稳〉寐?lián)系？想必經(jīng)歷了不少波折吧？為何不早些時(shí)候來(lái)？

因?yàn)橐咔榘?，寥寥幾語(yǔ)，大家都再無(wú)贅述。

所謂拜師，吳老笑笑，在他看來(lái)，這是一次海峽兩岸的文化交流更貼切。

老人家狀態(tài)很好，對(duì)徒弟們滔滔不絕：畫(huà)家要有自己的表達(dá)，熟，生巧；巧，生拙；拙，生大巧，是謂大巧若拙……

說(shuō)著說(shuō)著，又到興起時(shí)。吳立民潑墨紙上，寥寥幾筆，一座山，一間屋，一棵樹(shù)……墨色交錯(cuò)，枯濕濃淡，把控得精妙，他以獨(dú)到的筆墨意趣，讓山間溝壑、四時(shí)變化剎那呈現(xiàn)。

“筆墨是自由的，輕松感受有感而發(fā)，但線條要有傳統(tǒng)書(shū)法功底，每一筆都不是隨便的?！眳橇⒚衩銊?lì)徒弟基本功要打扎實(shí)。

筆墨奧妙關(guān)鍵在用水。湯雅琁明白在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中，用水輕、重、緩、急的不同，產(chǎn)生的變化是無(wú)窮無(wú)盡的。

“可不要困在技法里出不來(lái)。”在吳立民看來(lái)，捧著傳統(tǒng)技法不變通，亦是大錯(cuò)特錯(cuò)，前人留下的技法雖好，被框死在里面，就不見(jiàn)得好了。

吳立民笑著，用筆千古不易，用水也不易。技法要尋新的突破，運(yùn)用之妙存乎一心，用水也好用筆也好，關(guān)鍵是人有什么想法，有什么感受，有什么境界。

“得其意而忘其形。”吳立民告訴徒弟，中國(guó)書(shū)畫(huà)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，想表現(xiàn)大自然的風(fēng)云晦朔、氣象萬(wàn)千，終究還是要根據(jù)自己心底里流露出來(lái)的“法”來(lái)詮釋胸中的晨昏雨露。意境不同，筆墨也不應(yīng)相同。時(shí)代在發(fā)展，社會(huì)在變化，沒(méi)有固定的“法”可尋，這是繪畫(huà)藝術(shù)最難的地方，同時(shí)也是最吸引人的地方。

師徒的交流，在談笑間。

03
吳立民對(duì)筆墨有著自己的理解。筆下山水，盡為歲月潑墨皴染，說(shuō)他“無(wú)法”也罷，“我行我素”也好，此處之“野”，是謂意到筆到。

都說(shuō)藝術(shù)來(lái)源于生活。而要有自己的特色，行話說(shuō)，必然源于生活又高于生活。

84歲的吳立民，出生于臺(tái)州，為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，曾師從西泠印社執(zhí)事阮性山等名家。他人生經(jīng)歷曲折，生性樂(lè)觀豁達(dá)，走遍祖國(guó)大江南北，幾十年如一日沉迷于自然山水與筆墨山水的對(duì)話交融，厚積薄發(fā)。他曾走過(guò)風(fēng)雨飄搖的歲月，從生活中汲取的藝術(shù)養(yǎng)分，不能少了那些生命里撲面而來(lái)的傾盆大雨。不是都說(shuō)，從悲傷中落落大方走出來(lái)就是藝術(shù)家。吳立民算得上。

吳立民沒(méi)有受限于美術(shù)院校的刻板教育，不曾受束科班系統(tǒng)的培訓(xùn)，一生游離于學(xué)院派以外。但他靠著過(guò)人的天賦、濃厚的興趣和不懈的追求，闖出了一片天地，成為一代水墨畫(huà)大家。

這些年，業(yè)界普遍對(duì)吳立民和他的藝術(shù)作品給予了充分的肯定——他在蕓蕓眾生中肆意生活、肆意創(chuàng)作，“野”得讓太多人羨慕。著名畫(huà)家吳山明先生曾為吳立民題詞，取唐代詩(shī)人韋應(yīng)物詩(shī)句：野渡無(wú)人舟自橫。應(yīng)是此意。

04
著名作家王旭烽曾言：好作品的第一感覺(jué)往往在內(nèi)容，讓人們忘卻技法，心靈被直接撼動(dòng)。但是，千萬(wàn)不要以為僅僅是內(nèi)容就能打動(dòng)人，好東西從來(lái)就是渾然一體的，實(shí)際上恰恰有著上乘的技法在支撐著內(nèi)容。

吳立民的畫(huà)作正是這樣，那么自由、天真、廣大和生趣盎然，每一幅作品給人的感覺(jué)都是豐滿(mǎn)的“有”，而非虛妄的“無(wú)”，是人與自然的深切關(guān)系，是人與自然的投射，亦是自然對(duì)人的反觀與警示。

吳立民講，不拘泥于形式，隨心、隨性，方是本真……湯雅琁看著師父的13米長(zhǎng)卷《楠溪江景圖》入了神。究竟看出幾許精髓，悟了多少門(mén)道，不得而知，但震撼的表情，似乎在說(shuō)，徒弟已佩服得五體投地。拜師、尋根，尋的是文化之根。她渴望這樣的交流多多益善，揮毫落紙寫(xiě)下“人民同根文化同源”、“兩岸一家親”兩幅書(shū)法作品以作留念。

臨別時(shí)，湯雅琁拉著師父的手，邀他去寶島臺(tái)灣，去臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)上課。

吳立民欣然應(yīng)允。

編輯：李明錦
審核：朱麗荔
監(jiān)制：張超
總監(jiān)制：牟同飛