第二十五課? 戰(zhàn)國(guó)時(shí)期玉器的鑒定細(xì)節(jié)說明

介紹完春秋時(shí)期的紋飾特點(diǎn)，我們接著介紹戰(zhàn)國(guó)時(shí)期玉器的紋飾和鑒別特征；首先從戰(zhàn)國(guó)時(shí)期玉器紋飾上來看，主要有以下幾個(gè)特征。

一、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期玉器的主流紋飾

1、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的玉器紋飾組合紋。

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，我們從玉璧上首次看到新出現(xiàn)的組合紋飾，這種紋飾造型設(shè)計(jì)多數(shù)為雙身獸面紋和谷紋相組合，還可以在兩組紋飾之間看到用繩索紋來作為間隔區(qū)別。

戰(zhàn)國(guó)晚期 谷紋璜

2、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的谷紋。

在我上一個(gè)專題系列文章中，我將戰(zhàn)國(guó)的玉器特點(diǎn)分為三個(gè)階段，在識(shí)別谷紋的細(xì)節(jié)上，我們繼續(xù)使用這種方法幫助大家加深印象。

戰(zhàn)國(guó)初期，玉器上面的谷紋造型還是承襲著春秋時(shí)期的風(fēng)格，但形體比春秋時(shí)期略小，乳突更突兀，有明顯的扎手感覺，在有些谷紋底部有突出“芽彎”，排列的十分密集均勻。

戰(zhàn)國(guó)中期以后，谷紋的乳突開始變得矮扁，手感明顯圓滑，整體的排列略顯疏稀。

到了戰(zhàn)國(guó)后期，玉器的谷紋多采用陰線刻劃打底，整體線紋飄逸，谷紋線形流利，手感變得平潤(rùn)起來。

谷紋裝飾在我們學(xué)習(xí)的過程中，很多人容易把它弄得很復(fù)雜，也衍生出很多不同的叫法，其實(shí)說得明白一點(diǎn)，就是在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，谷紋與渦紋、臥蠶紋基本造型相同，沒有本質(zhì)上的區(qū)別，所以應(yīng)該屬于異名同稱，而事實(shí)上，這三者之間確實(shí)區(qū)別不大。

如果非要分出細(xì)節(jié)來作為說明，我們可以記住這一點(diǎn)，人們常把半球形谷?；蛴忻妊烤€的谷粒稱之為“渦紋”，把具有粗壯圓實(shí)萌芽線的谷粒稱作“臥蠶紋”，他們的區(qū)別是非常細(xì)微的。

而用陰線將谷紋互相勾連起來的裝飾手法，也是戰(zhàn)國(guó)后期，楚國(guó)一帶諸侯國(guó)玉器加工中常用的工藝和手法。

3、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的蒲紋。

蒲紋是在谷紋的基礎(chǔ)上，采用磋磨的工藝手法，琢磨出交叉的斜格線，這種紋飾也是始于戰(zhàn)國(guó)，一直到漢代達(dá)到了頂峰，人們把它稱作“蒲紋”。

4、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的星紋。

“星紋”也是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期新創(chuàng)出來的一種裝飾紋飾，具體的形狀就像碩大的環(huán)形宇宙中一顆顆閃爍的星星。

“星紋”的創(chuàng)新和在玉器裝飾紋飾上的出現(xiàn)，經(jīng)過后來漢代“天人感應(yīng)”學(xué)說的發(fā)酵，直接引發(fā)了漢代時(shí)期“列星紋璧”的一個(gè)制作的高潮。

戰(zhàn)國(guó) 龍首鳳尾紋珮

5、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的螭紋。

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的螭紋應(yīng)該是春秋時(shí)期螭紋的繼承與發(fā)展。

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的螭紋已經(jīng)開始變異，不再遵循于龍的造型，多數(shù)由龍形首演變?yōu)樵票问祝踔梁髞矸Q呼為“螭虎”，想必這個(gè)名稱也是由此而來的。

戰(zhàn)國(guó)雙首龍紋玉佩

6、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的龍紋裝飾。

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的龍紋裝飾中，與春秋時(shí)期相比，有更多的“雙尾龍”和“雙首龍”出現(xiàn)，并且在龍的身上，用陰刻線畫出魚鱗狀紋飾。這是春秋時(shí)期龍紋身上沒有的，也是兩者之間的重要區(qū)別。

7、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期逐步消失的扉牙。

在戰(zhàn)國(guó)玉器上，我們很少看到裝飾有扉牙的紋飾，但是這個(gè)階段，另一種代替扉牙的造型出現(xiàn)，就是出廓附件，這種出廓的設(shè)計(jì)和鏤雕裝飾的手法在漢代得到大力發(fā)展。

二、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期玉器裝飾的主流線條

1、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的絲刻線。

和春秋時(shí)期一樣，用極細(xì)的陰刻游絲線條仍然是玉器裝飾的主流線條。

古籍曾有記載：“漢人琢磨，妙在雙鉤，碾法婉轉(zhuǎn)流動(dòng)，細(xì)入秋毫，更無疏密不均，交接斷續(xù)，儼如游絲白描，毫無滯跡。”

其實(shí)嚴(yán)格意義上來說，漢代工匠的這種精細(xì)入微、延續(xù)委婉的玉器琢磨刀法，應(yīng)該是在繼承了春秋戰(zhàn)國(guó)游絲刻線的基礎(chǔ)上的一種熟練運(yùn)用而已。

2、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的硬刀刻線。

上一堂課最后我們提到了春秋時(shí)期的硬刀刻法，到了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，工匠們進(jìn)一步發(fā)展了春秋時(shí)期的“硬刀刻”技藝，使琢磨出來的線條更為灑脫，也與后來盛行的“漢八刀”琢磨工藝沒有太大了的差別。

3、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的玉器輪廓線。

在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的玉器上，我們常見的是由單陰線和絞絲紋線組成的輪廓線，當(dāng)然，不能絕對(duì)，在某些玉器上，也能看到少量的淺浮雕陽紋線。

三、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期玉器的創(chuàng)新器型　　

1、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的組合佩。

這個(gè)階段非常明顯的就是，可以看到出土物品中，出現(xiàn)了大量的玉組合佩飾件。

2、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的雙龍形和M形龍紋佩。

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的龍紋和造型應(yīng)該是中國(guó)玉器史上，刻劃出來最生動(dòng)的龍紋和造型。

有人形容它們：“有胎有骨，有體有用，有形有勢(shì)，有蹲有跳，有臥有騰，靈活飛動(dòng)，真是“盡其靈而足其神”。

在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，大量出現(xiàn)的雙龍形和M形龍紋，造型優(yōu)美，轉(zhuǎn)折處有如羚羊掛角，內(nèi)鉤處宛如水銀瀉地，結(jié)尾制作的干脆利落。非常受到當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治階層所歡迎。

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