作者：yqcs

封面：劇場版《Fate/stay night [Heaven’s Feel]I.presage flower》

劇場版《Fate/stay night [Heaven’s Feel]I.presage flower》已于今日在國內(nèi)上映，借此機(jī)會一同來回顧下梶浦由記對于本作的音樂＆主題曲創(chuàng)作的一切幕后軼事。

在商談階段，梶浦就本次需求什么樣的曲子詢問了STAFF，然而須藤監(jiān)督與近藤P只給出了籠統(tǒng)的回答“本次要櫻當(dāng)女主角的曲子”，并未落實(shí)到具體需求。與此同時，Aimer的STAFF也是把“鍋”全部甩給了梶浦，直接表示本次讓Aimer染上“梶浦色”也沒關(guān)系，全權(quán)交由您決定了。因此這次主題曲的制作梶浦自由度相當(dāng)?shù)母?，可以毫無限制的遵循自己的計劃進(jìn)行。

梶浦說，在寫歌詞的時候曾嘗試過去描寫櫻如今的心情，但是卻發(fā)現(xiàn)目前這個階段櫻究竟在想什么意外地很難明白，究竟是悲傷還是痛苦，她幾乎未曾展露過自己內(nèi)心的真實(shí)想法。

抱著讓觀眾能夠多為櫻想一想的心情，梶浦決定轉(zhuǎn)換思路，以自己平時不怎么會用的形式來寫。將歌詞的內(nèi)容往后提，以仿佛在述說櫻的心情一般，將歌詞寫成類似預(yù)告篇一般。梶浦說，這首歌雖然原本就是以Aimer的聲音為前提寫的，但在實(shí)際想到以Aimer的聲音來唱時，就會不由的萌生出歌詞想往更深一層次寫的想法。梶浦表示可能是自己希望以Aimer的聲音來表露這種心境也說不定，因而出于這種欲望寫出來的歌詞，令其成為了相對饒舌的歌曲。

在《LisAni！Vol.31》中曾提到，Aimer表示自己從未唱過女人味如此濃的歌曲，可以說這次梶浦為她打開了新的一扇大門，令她認(rèn)識到了全新的自己。而梶浦也稱贊Aimer的聲音十分美妙有魅力，同時還能讓人感受到她是有思考的在唱歌。梶浦覺得，該如何用歌聲讓人的內(nèi)心產(chǎn)生共鳴，這就是所謂的演出。

演出的技巧固然重要，但如果不能抱著“這首歌應(yīng)當(dāng)讓觀眾怎么去聽”的意圖來唱，那就無法打動人心，梶浦是這么認(rèn)為的。而Aimer就具備這種演出技巧，所以梶浦選擇在不妨礙她演出計劃的情況下給出建議，之后就把《花之歌》全權(quán)交由Aimer，希望能以Aimer的演出計劃聽到這首歌，而在錄制的時候梶浦表示自己真的聽著迷了。

梶浦說，《花之歌》的副歌之后有一段重復(fù)樂節(jié)的地方，這里的旋律相較之前會更短，會令人無法心靜，因此特意在這段加入了Aimer更多的換氣，并且在歌詞中也加入了近似本音的話語，就宛如壓低音調(diào)在喃喃自語一般，為的是希望歌詞能與Aimer的換氣互相結(jié)合，給人一股緊迫感。

接下來在談到劇中配樂時，梶浦透露在本篇中使用《花之歌》的旋律是ufotable的意見。梶浦說，平時這么干的話基本是一邊考慮著要當(dāng)BGM來使用一邊制作歌曲的旋律。比方說Kalafina唱的歌是屬于比較適合使用弦樂來演奏的，所以在當(dāng)BGM的時候就會以弦樂演奏為前提來同時進(jìn)行制作，而Aimer的聲音則不一樣。這次《花之歌》是以Aimer的聲音為前提制作的，所以在寫歌的時候從未考慮過之后這個旋律要怎么用，因此要如何當(dāng)BGM來用就得再重新思考。最終梶浦得到的結(jié)果就是在開始部分的旋律使用電鋼琴，而B段由于相對而言一直在唱的關(guān)系因此使用了弦樂等，可以說是運(yùn)用了各種各樣的手法將其融入了配樂中。

乍聽之下是同樣的旋律，然而梶浦卻表示自己還是改動了不少地方。比如說將原本的4/4拍改成了3/4拍，又或是把令人感覺相當(dāng)瘋狂的副歌旋律放到了OP中等。梶浦說，由于《花之歌》的旋律被運(yùn)用到了很多的場景，觀眾其實(shí)在無意識間就已經(jīng)被這首歌的旋律所滲透，因此在奏響ED之時這首歌會更容易被觀眾接受。

這次的配樂除了前半的明朗音樂外，幾乎都是以令人感到不安和恐懼為主的音樂。梶浦說開頭前30分鐘幾乎沒怎么加入BGM是最初就決定好的，然后從STAFF表記出現(xiàn)之時開始音樂就豐富了起來，這樣配合劇情，在進(jìn)入后半的氛圍后，能夠令落差感有更好的效果。梶浦表示這次與以往的《Fate》不同的是“對話”這方面。本次櫻與士郎給人的感覺像是雖然在對話但卻不在同一個頻道上，似乎互相都沒有精力去體諒彼此。因此梶浦希望通過音樂來表現(xiàn)出這種無法平靜的氣氛以及感情的動搖，然后就是讓大家能夠好好聽臺詞了，這就好比：櫻在說“學(xué)長，歡迎回來”的時候音樂得制作出一段空隙，又或是在“歡迎回來”這句脫口而出時就得響起櫻的旋律等。對于這些需要配合臺詞的曲子，梶浦表示自己寫的相當(dāng)細(xì)膩。

而這次能夠這樣制作，也得虧于采用的是FILM SCORING（先完成影像，再根據(jù)完成的影像配樂）作曲法。梶浦解釋道，就如上文的舉例，一般在對話場景中，為了讓大家能夠聽清重要的臺詞，音樂就得制造出空隙，這點(diǎn)十分重要，因此對著已經(jīng)加入臺詞的影像進(jìn)行配樂是最簡單效率的。

梶浦說，以這種手法配樂的時候，基本上到最后的混音為止自己都不會中止角色臺詞，除非在混音前，這首曲子能夠單獨(dú)作為一個場景完成，那么才會刪去臺詞單獨(dú)檢查聲音。由于這是以已經(jīng)加入了臺詞的方式在制作，一旦時機(jī)沒掌握好，音樂沒配上畫面，令在某個場景出現(xiàn)無聲情況的話，那么違和感就會非常強(qiáng)烈。梶浦表示雖然音樂制作與動畫制作是分開作業(yè)，但也因此能夠讓觀眾有更好的觀影體驗，反之，如果是先清除臺詞制作音樂的話，之后就得在加入了臺詞的地方再次去掉聲音，這就非常難做，所以與其體驗地獄般的痛苦作業(yè)，還不如一開始就以加入了臺詞的方式進(jìn)行制作反而更輕松愉快。

另外，也由于以這種方式制作的原因，梶浦笑稱在完成配樂后大部分臺詞仍記憶猶新，甚至可以表演《Fate》單口相聲了。

在記者問及對于本次劇場版女主角櫻的印象時，梶浦表示自己通過這次的作品喜歡上了櫻。梶浦說，一直以來櫻都有種來歷不明的感覺，而且還一直不請自來到士郎的家中，大概是那種會被朋友說“你沒事吧？”的類型。但是櫻雖然有可憐之處，卻是很難將感情代入的類型。

然而這次不同，梶浦認(rèn)為這次將中學(xué)時代開始的櫻描寫的相當(dāng)細(xì)致，同時在開頭就好好的描繪了櫻跟士郎倆人的過去，也更容易令觀眾站在櫻的角度思考：其實(shí)她只是在尋求救贖的地方、這人真的是很喜歡士郎啊等等，從而自然產(chǎn)生“她不想失去這個地方吧”的想法。而這種令觀眾能夠毫無違和感的代入他想要守護(hù)她的心情，她必須得到幸福的心情，梶浦覺得非常好。

最后梶浦表示，自己作為一名女性同時也是制作組的一員，在制作的過程中不知不覺就萌生了“不好，櫻好可愛”的想法，所以她認(rèn)為初次觀看劇場版《HF》的觀眾，在看了本次櫻的可愛和可憐之后，應(yīng)該也會坦率的想為她應(yīng)援才對！

【參考資料】

• 『劇場版「Fate/stay night [Heaven’s Feel]」I.presage flower』音楽擔(dān)當(dāng)?梶浦由記インタビュー（https://www.lisani.jp/0000065220/?show_more=1&tdsourcetag=s_pcqq_aioms）

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