1.1948~1963年

1963年4月12日，引發(fā)東寶特?cái)z電影黃金期的特技導(dǎo)演円谷英二成立了円谷特技制作，后來成為了円谷制作。它的前身雖然也叫做円谷特殊技術(shù)研究所，但與円谷英二在1948年被開除公職后在自家成立的制作特殊技術(shù)與預(yù)告片的円谷特殊技術(shù)研究所是不一樣的。早期的円谷特殊技術(shù)研究所后來改名為円谷研究所，于1950年遷移至東寶攝影所內(nèi)，并在1952年円谷英二被解除開除公職處分后與隨之復(fù)活的東寶特殊技術(shù)科合并。由于1954年《哥斯拉》的巨大成功，東寶改變體制結(jié)構(gòu)，增加了特?cái)z電影投入，對(duì)円谷的特殊技術(shù)的需要也隨之增加，因此1956年円谷英二又在自家成立了同樣叫做円谷研究所的另一部門，其目的是進(jìn)行制作計(jì)劃表上未收入的合成與鏡頭拍攝。1958~1959年間，円谷研究所聚集了中野稔和佐川和夫這樣的人才，劇本家金城哲夫也開始加入。

1962年，円谷研究所改名為円谷特殊技術(shù)研究所，并從富士電視臺(tái)那里收到了使用特?cái)z技術(shù)制作電視劇的委托要求。円谷英二早就預(yù)感到電視節(jié)目的前景，欣然接受了這一請(qǐng)求。在日本科幻作家俱樂部的幫助下，1963年4月向富士電視臺(tái)提出了宇宙生物主題的《WoO》。與此同時(shí)，為了拍攝電視劇，円谷英二開始計(jì)劃以研究所為主體設(shè)立円谷特技制作股份公司。主要成員是：董事長(zhǎng)兼經(jīng)理市川利明、總務(wù)處長(zhǎng)今津三良、企劃文藝科長(zhǎng)金城哲夫、特技導(dǎo)演川上景司，技術(shù)人員有中野稔、佐川和夫、鈴木清、中堀正夫等人，副導(dǎo)演是熊谷健。在承包了日活·石原制作的電影《獨(dú)渡太平洋》的特?cái)z場(chǎng)面制作要求后，又招聘了攝影師高野宏一。此時(shí)TBS也向円谷制作委托制作特?cái)z，對(duì)此円谷方給出了比《WoO》更加具有神秘感的科幻選集劇《UNBALANCE》。

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2.1964~1966年

當(dāng)初，得知円谷特技制作成立這一消息的東寶認(rèn)為不能無視円谷英二的事業(yè)，在1964年4月30日決定入股，并將攝影所附近的舊衣服倉(cāng)庫(kù)與用地全部租給了円谷制作作為工作場(chǎng)所。在東寶幫助下步入正軌的円谷制作開始了富士電視臺(tái)與TBS的企劃制作，円谷英二為了保證作品質(zhì)量，向美國(guó)的公司定制了光學(xué)合成機(jī)器光學(xué)打印機(jī)1200系列。但是，由于與富士電視臺(tái)關(guān)于《WoO》的合同簽訂推遲，資金調(diào)集也變得困難起來。這時(shí)，TBS電影部門決定買下這臺(tái)光學(xué)合成機(jī)，并且円谷制作可以根據(jù)情況隨時(shí)使用。TBS支付了4000萬(wàn)円的機(jī)器費(fèi)用并同時(shí)決定了《UNBALANCE》的制作，與円谷簽訂了1964年8月播放一季度的合同。另一方面，《WoO》的企劃也在進(jìn)行中，雖然預(yù)計(jì)在1964年9月播出，但是制作進(jìn)度緩慢?！禪NBALANCE》雖然在1964年9月27日開拍了，但因?yàn)橛纱艘l(fā)的合同問題，這一企劃實(shí)際上被凍結(jié)了。

在這之后，因?yàn)榱餍姓Z(yǔ)“奧特C”大熱，《UNBALANCE》被改名為《奧特Q》，并在11月發(fā)表在媒體上，這一決定也是TBS的提案。在年末，TBS主張將內(nèi)容改成怪獸路線，《奧特Q》從當(dāng)初的科幻神秘路線到怪獸特?cái)z路線來了一個(gè)180度大轉(zhuǎn)變，雖然這使得一部分劇集被迫停止，重新拍攝變更后的內(nèi)容，但是也在電視上實(shí)現(xiàn)了能與電影相提并論的壓迫力，怪獸特?cái)z路線大成功。1966年1月2日開始的《奧特Q》作為“空想特?cái)z系列”的開山作，成為了收視率超30%的大熱門節(jié)目，并且引起了“怪獸潮”這一現(xiàn)象。見到這一成功，TBS立即決定用彩色電視機(jī)制作下一作。這一企劃從上一年就開始有了想法，最初的企劃是講述正義的怪獸戰(zhàn)斗故事的《科學(xué)特搜隊(duì)百慕拉》，1966年后將角色變更為英雄，基本決定了《奧特Q空想特?cái)z系列 紅超人》這一企劃，并在3月上旬將標(biāo)題改為《奧特曼》，同月開始拍攝。

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3.1966~1969年

1966年7月17日開播的《奧特曼》成為了超越《奧特Q》的熱門之作，其收視率在第37集創(chuàng)下了42.8%的記錄，可惜的是由于特?cái)z制作的進(jìn)度趕不上，只能在39集完結(jié)。但從各種角度來看，《奧特曼》都無疑是一部里程碑式的作品。

另一方面，為了公司經(jīng)營(yíng)，市川提議接受其他電視臺(tái)的企劃委托。其中之一就是講述愉快快獸的《噢噢！布斯卡》。這一企劃被日本電視臺(tái)采用作為11月節(jié)目，以《快獸布斯卡》的標(biāo)題在6月開拍。円谷特技制作就這樣同時(shí)制作兩部風(fēng)格迥異的作品，并在1967年初接到了TBS制作《奧特曼》下一部作品的委托。因?yàn)橐呀?jīng)計(jì)劃由東映制作的半年節(jié)目《奧特船長(zhǎng)》接檔《奧特曼》，所以新作品必須在1967年10月開播。円谷方面給出的企劃是《奧特眼鏡》，重點(diǎn)營(yíng)造機(jī)械感與描寫人類社會(huì)。TBS又提出希望其舞臺(tái)能擴(kuò)大到宏大的宇宙背景，新作在5月以《紅超人》的暫定標(biāo)題開拍了，并且在拍攝到第五集時(shí)正式改名為《奧特賽文》。

《奧特賽文》的科幻感很強(qiáng)，雖然收視率不及《奧特曼》，但劇組在保證特?cái)z進(jìn)度的情況下以極高的水準(zhǔn)完成了全劇49集的拍攝。円谷特技制作保持這一勁頭，于1968年4月與富士電視臺(tái)聯(lián)合宣傳“日本首次的一千萬(wàn)円電視劇”，推出了科幻機(jī)械間諜劇《全能杰克》。這部劇每周六晚八點(diǎn)開始播放一小時(shí)，可以說是一個(gè)將特?cái)z運(yùn)用于成人向電視劇的實(shí)踐，但很遺憾其收視率僅有個(gè)位數(shù)。因此富士電視臺(tái)將這一企劃砍到了13集，其預(yù)算被繼續(xù)運(yùn)用于7月開播延續(xù)兩季的子供向節(jié)目《戰(zhàn)斗吧！全能杰克》。

這一年的9月，《奧特賽文》的接檔節(jié)目《怪奇大作戰(zhàn)》開始播放，作為終結(jié)怪獸浪潮并引領(lǐng)怪奇路線的系列，根據(jù)TBS制作人橋本洋二的想法，用特?cái)z手段拍攝科學(xué)犯罪，并描寫潛入黑暗的人類的恐懼。其劇本、拍攝、制作各方面完成度都很高，也吸引了一大批粉絲，不過節(jié)目持續(xù)了兩季，在1969年2月完結(jié)了。在這之后，富士電視臺(tái)也參考這一想法制作了每集長(zhǎng)達(dá)一小時(shí)的電視劇《恐怖劇場(chǎng)不平衡》。這一部13集怪奇神秘劇比起特?cái)z更加注重邏輯與沖擊性。但由于經(jīng)營(yíng)困難，円谷特技制作于1968年12月6日接受了東寶的增資投入，企業(yè)名也改成了円谷制作有限公司。

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4.1970年代

1970年1月25日，TBS的一般電視劇《獨(dú)身掃描》剛剛開播，療養(yǎng)了很久的円谷英二就由于病情惡化與世長(zhǎng)辭。3月，日本電視臺(tái)開始播放《俏巴喇》，經(jīng)營(yíng)情況逐漸穩(wěn)定的円谷制作從東寶那里接到了TBS制作午間連續(xù)劇的請(qǐng)求，與東寶一同制作時(shí)代劇。

即便怪獸熱潮已經(jīng)散去了，但每次“空想特?cái)z系列”即《奧特Q》《奧特曼》《奧特賽文》重播時(shí)，總能創(chuàng)下收視率紀(jì)錄，可見兒童層仍然風(fēng)靡怪獸與英雄特?cái)z。這一點(diǎn)被1970年9月TBS播放的泡面番《奧特格斗》證實(shí)了。順著這股風(fēng)氣，TBS接受了上一年円谷推出的“續(xù)奧特曼”企劃的發(fā)展企劃《歸來的奧特曼》。1971年4月開始播放的《歸曼》從第二季后期開始收視率一直保持在20%以上，大結(jié)局更是達(dá)到了29.5%。由此再次引發(fā)了怪獸浪潮。12月，富士電視臺(tái)開始播放《鏡子超人》，1972年TBS開始播放《艾斯奧特曼》和《三重戰(zhàn)士》，同時(shí)日本電視臺(tái)開始播放《紅超人》，NET（現(xiàn)在的朝日電視臺(tái)）開始播放《緊急指令10-4-10-10》，円谷制作同時(shí)制作多部電視作品。并且劇場(chǎng)版電影《大怪獸奮戰(zhàn) 戴葛洛對(duì)戈利亞斯》也被提上了12月公開的“東寶冠軍祭”日程，円谷制作在這一年再次忙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。

1973年是円谷制作成立10周年，《戴葛洛》成為了第一部紀(jì)念作品，第二彈是1月在日本電視臺(tái)播放的《火焰超人》，同月在NET播放的《詹伯A》是第三彈，4月開播的《泰羅奧特曼》是第四彈。但從這開始，怪獸浪潮逐漸冷卻下去，經(jīng)濟(jì)狀況也由于石油沖擊受到影響。因此1974年的《雷歐奧特曼》開始減少光學(xué)合成的使用，后來推出的《猿人軍團(tuán)》干脆以電視劇為主體，特?cái)z節(jié)目所占比重迅速下降，奧特曼系列就此停擺了。

為了應(yīng)對(duì)急劇惡化的外部環(huán)境，円谷一方面開始接受東寶外的節(jié)目制作委托，另一方面開始研究模型動(dòng)畫與定格動(dòng)畫的融合技術(shù)，于1976年在NET推出了《恐龍?zhí)诫U(xiǎn)隊(duì)》，在《摔跤之星，阿茲特克凱撒》中也嘗試了定格動(dòng)畫的運(yùn)用。隨后，1977年又以恐龍為題材在東京12頻道（現(xiàn)在的東京電視臺(tái)）推出了第二彈作品《恐龍大戰(zhàn)爭(zhēng)》。在此之后的1978年則是在讀賣電視臺(tái)播出了真正的宇宙科幻作品《星際之狼》，在東京12頻道繼續(xù)以恐龍為主題，融合了特?cái)z、動(dòng)作并強(qiáng)化了科幻性與寫實(shí)性，推出了《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》。即便在這個(gè)環(huán)境巨變的時(shí)期，奧特曼系列仍然很穩(wěn)定。1977年開始重播《奧特曼》到《雷歐奧特曼》的作品，奧特曼在兒童群體中的人氣第三度升溫，對(duì)此，1979年富士電影播放了奧特曼系列的剪輯電影，動(dòng)畫作品《喬尼亞斯奧特曼》也是這一時(shí)期的結(jié)果。

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5.1980年代

《喬尼亞斯奧特曼》的推出使得真人奧特曼的呼聲越發(fā)高漲，于是在1980年4月推出了《愛迪奧特曼》。這部時(shí)隔五年的奧特系列作品具有極高的特?cái)z質(zhì)量與技術(shù)進(jìn)步。但《愛迪》并沒有得到與之相應(yīng)的收視率，這使得奧特系列沒有持續(xù)下去。円谷制作從1978年開始為朝日電視臺(tái)的黃金檔《周六WILD劇場(chǎng)》提供節(jié)目，沒能趕得上轉(zhuǎn)型。1982年起開始為日本電視臺(tái)的《周二懸疑劇場(chǎng)》制作怪奇神秘向單集電視劇。但是脫離了英雄特?cái)z的円谷經(jīng)營(yíng)困難，于是從1983年2月開始在TBS播放傍晚檔泡面番《安德魯梅洛斯》，但這部作品作為特?cái)z來講并不是很合適。1984年，円谷公開了剪輯電影《佐菲奧特曼》和《奧特物語(yǔ)》。1985年又推出了新種類的《S.F.3.D》與《餓鬼魂》這樣的OV作品，但這些作品并未成為長(zhǎng)篇電視劇企劃。

1983年，《奧特小超人》開始在電視雜志上連載并推出了劇場(chǎng)版，為面向這一方向做市場(chǎng)營(yíng)銷，1986年在TBS播出了電視動(dòng)畫版。在動(dòng)畫方向上，講談社、日本哥倫比亞公司、萬(wàn)代與円谷方合作，計(jì)劃將奧特系列打出海外。這一計(jì)劃取得的成果就是與Hanna-Barbera制作公司合作的《USA奧特曼》。這一作品于1987年在美國(guó)播出，1989年在日本上映劇場(chǎng)版。

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6.1990年代

円谷公司在1989年初就開始摸索全新的奧特曼企劃，希望以《USA奧特曼》為踏板開發(fā)海外市場(chǎng)。當(dāng)時(shí)內(nèi)容逐漸豐富，開啟了全新的企劃。制作委員會(huì)有萬(wàn)代、講談社、TAKI社、KSS、丸紅，在南澳大利亞電影公司的幫助下制作了以澳大利亞為舞臺(tái)的13集作品《葛雷奧特曼》。《葛雷奧特曼》于1990年播出，內(nèi)容富含哲學(xué)意味，制作水準(zhǔn)也很高，廣受好評(píng)。1992年，東寶同円谷解除了資產(chǎn)關(guān)系，円谷在美國(guó)Major Havoc娛樂公司的幫助下制作了《帕瓦特奧特曼》。該片于1993年年末播出，円谷希望能借此機(jī)會(huì)推動(dòng)1996年奧特曼系列30周年的TV企劃。

1993年是一個(gè)值得紀(jì)念的年份，這一年Takara(現(xiàn)Takara tomy)公司久違地委托円谷制作英雄電視劇。其結(jié)果是TBS的《電光超人古利特》，由作為主角的古利特與機(jī)械合體強(qiáng)化戰(zhàn)斗，在玩具發(fā)售上也有對(duì)應(yīng)玩法，或許正是這一角色為之后創(chuàng)造新的英雄奠定了基礎(chǔ)。次年即1994年，在通產(chǎn)省的幫助下，円谷拍攝了《奧特賽文》的兩集TVSP，這讓奧特曼系列再次給大眾留下了深刻印象。于是円谷制作為了迎接奧特曼系列30周年，在同年開始準(zhǔn)備新企劃《奈歐斯奧特曼》。1995年円谷在TV雜志上對(duì)奈歐斯進(jìn)行了介紹，并將企劃案交給了TBS，但TBS要求他們重新修改企劃，將其提交至每日放送。1996年4月下半月，円谷將修改后的企劃《世界最初奧特曼》交給了每日放送。開播日期定在9月初，時(shí)間已經(jīng)非常緊迫。隨后這一企劃改名為《迪迦奧特曼》被每日放送采納?！兜襄葕W特曼》不僅重視鏡頭與特?cái)z部分，對(duì)文藝部分也非常重視，因此這部片的質(zhì)量極高，也獲得了巨大反響，玩具等相關(guān)商品大賣。在這些影響下，誕生了1997年的《戴拿奧特曼》與1998年的《蓋亞奧特曼》，這三部高質(zhì)量作品被冠以平成三杰的殊榮。同時(shí)，1996~1997年間還有一條不同于TV劇的制作路線，基于出光興產(chǎn)的廣告制作了喜劇基調(diào)劇場(chǎng)版電影《哉阿斯奧特曼》。在1998~1999年，繼承《奧特賽文》世界觀，講述后續(xù)故事的平成賽文三部作、六部作也被制作成OV作品。包括2000年發(fā)行的《奈歐斯奧特曼》OV，這幾個(gè)系列的作品經(jīng)常被一同提起，這些主角也常常被認(rèn)為具有某種稀有性質(zhì)。

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7.21世紀(jì)

以円谷英二誕辰100周年即2001年的《高斯奧特曼》為起點(diǎn)，円谷制作開始了21世紀(jì)奧特曼的探索。《高斯》活用了《奧特曼》初期的“秩序”概念，強(qiáng)調(diào)對(duì)怪獸的保護(hù)與共存。2004年的《奈克瑟斯奧特曼》則與之相反，徹底走現(xiàn)實(shí)路線，集中描寫在人類社會(huì)暗中活動(dòng)的怪獸。2005年的《麥克斯奧特曼》帶了一絲綜藝感并追求娛樂感。2006年的《夢(mèng)比優(yōu)斯奧特曼》活用了當(dāng)年的那些廢案設(shè)定，嘗試將奧特兄弟的故事在現(xiàn)代展開。在這之后，2007年円谷制作被TYO收購(gòu)，預(yù)算被進(jìn)一步削減，新作品《超銀河大怪獸格斗》開始著重展現(xiàn)怪獸的魅力。但最終，這一展開產(chǎn)生了面向新時(shí)代的《賽羅奧特曼》，奧特系列的世界觀在不同的電影故事中編織形成。2010年円谷制作成為了Fields的子公司，在2011年與劇場(chǎng)版同時(shí)推出了《奧特曼列傳》，這之后終于在2013年開始播放《銀河奧特曼》這一全新的奧特曼，年輕的新生代英雄們的故事就此展開。

——翻譯于《ウルトラ特撮　PERFECT MOOK 創(chuàng)刊 vol.0》（奧特特?cái)z完美雜志系列 創(chuàng)刊號(hào)vol.0）

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