《梅杜薩之筏》（縱491cm，橫716cm）是法國(guó)畫家泰奧多爾·籍里柯（他是法國(guó)浪漫主義畫派的先驅(qū)，對(duì)浪漫主義畫派和現(xiàn)實(shí)主義畫派的發(fā)展有重要影響）于1819年創(chuàng)作的一幅油畫，現(xiàn)收藏于法國(guó)巴黎盧浮宮。

畫面描繪了在大海上，漂浮著一只岌岌可危的木筏，海風(fēng)鼓起床單做的桅帆，巨浪掀起的木筏在不停地顛簸。筏上的難民有的已奄奄一息，有的還在眺望遠(yuǎn)方。被簇舉在高處的人揮舞著手中的紅、白色布巾，不斷地向遠(yuǎn)方呼救。

?畫家以金字塔形的構(gòu)圖，把事件展開(kāi)在筏上僅存者發(fā)現(xiàn)天邊船影時(shí)的剎那景象，刻畫了遇難者的饑渴煎熬、痛苦呻吟等各種情狀，畫面充滿了令人窒息的悲劇氣氛，該畫是浪漫主義畫作代表之一。

這幅畫的近處描繪的是那些在饑餓、恐懼、絕望中或餓死或溺死亦或是被他人殘害被他人吞食了的將死之人或尸體，充滿著黑暗的死亡氣息。這構(gòu)成了一個(gè)象征著死亡和絕望的三角。

而這幅畫的遠(yuǎn)景，那些活著且有著頑強(qiáng)的活下去的人們，順著光 那是發(fā)現(xiàn)了有路過(guò)的船只，這些船員奮力地?fù)]舞著手臂，那向前伸的手臂，仿佛是在地獄中極力想要抓到前方那微小但即將到來(lái)的希望之光，這些人構(gòu)成了象征著希望與生存的三角，三角尖上的人揮動(dòng)著紅色的衣裳，向遠(yuǎn)方大聲求救，表現(xiàn)出了急切與緊張，以及對(duì)生的向往。

籍里柯通過(guò)《梅杜薩之筏》無(wú)情地展現(xiàn)了人性的陰暗面的同時(shí)，也讓人看到了人性之光。希望與絕望、光明與黑暗、高亢與哀痛完美地在這幅畫中交織。

歷史背景

1816年7月，法國(guó)政府派遣巡洋艦“梅杜薩號(hào)”，載著400多名官兵以及少數(shù)貴族前往圣·路易斯港。率領(lǐng)艦隊(duì)的是一名明顯缺乏實(shí)際能力的艦長(zhǎng)名叫肖馬雷，屬于是那種又菜又愛(ài)玩的，由于他指揮錯(cuò)誤，在途經(jīng)西非海岸的布朗海岬南面時(shí)不慎擱淺，造成了慘重的災(zāi)禍。

為了求生艦上的 147 名水手用護(hù)衛(wèi)艦的殘骸扎成了一個(gè)簡(jiǎn)易的筏子，在海上漂泊 13 天后，甚至可能在某種程度上發(fā)生了殘忍的食人行為

150多人，最后只有10人幸存下來(lái)，無(wú)論如何，這也是一場(chǎng)特大的慘劇。但是路易十八政府怕此事張揚(yáng)出去受到輿論譴責(zé)，只在官方報(bào)紙上發(fā)了一條簡(jiǎn)短的消息，悄悄通過(guò)軍事法庭判處船長(zhǎng)降職和服刑三年就了事。

兩位木筏上的幸存者不服，向政府上書，卻遭到打擊，被解除公職。在忍無(wú)可忍之下，他們將這次船難經(jīng)過(guò)如實(shí)寫成報(bào)道，印成小冊(cè)子公開(kāi)發(fā)售。這一舉動(dòng)立刻轟動(dòng)了國(guó)內(nèi)外，遭到輿論的一片嘩然，籍里柯也格外憤慨。

在人民有冤無(wú)法訴說(shuō)的情況下，26歲的籍里柯，走訪了生還的船員，聆聽(tīng)了他們講述真實(shí)的遭遇，并到醫(yī)院親自看望了受傷的船員和已經(jīng)死去的船員家屬。他把聆聽(tīng)幸存者的敘述作為靈感的來(lái)源，同時(shí)也對(duì)腐爛的尸體、重危的病人等進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)寫生，搜集素材，并創(chuàng)作了此畫。

據(jù)說(shuō)，當(dāng)時(shí)“梅杜薩號(hào)”號(hào)稱排水量1300噸，船身堅(jiān)固、航行平穩(wěn)、艦速超群,為當(dāng)時(shí)的最先進(jìn)的船（某個(gè)叫“泰坦尼克號(hào)”的船還號(hào)稱永不沉的船呢，結(jié)果呢……咳咳，看來(lái)在船只方面真不能亂吹）

波旁王朝（是一個(gè)在歐洲歷史上曾斷斷續(xù)續(xù)統(tǒng)治納瓦拉、法國(guó)、西班牙、那不勒斯與西西里、盧森堡等國(guó)以及意大利若干公國(guó)的跨國(guó)王朝。）當(dāng)局意識(shí)到這幅畫揭露了海軍的無(wú)能，但又非常地慫不敢公開(kāi)指責(zé)，就買走了這幅畫，并將《梅杜薩之筏》捐贈(zèng)給盧浮宮美術(shù)館，在那里永久珍藏。

被稱為“浪漫主義雄獅”的歐仁·德拉克羅瓦在看過(guò)這幅作品后，像發(fā)了瘋一樣，徑直跑回自己的畫室，開(kāi)始尋求同樣激動(dòng)人心的創(chuàng)作方法。它引起了19世紀(jì)各藝術(shù)流派的興趣。通過(guò)這幅畫表現(xiàn)了畫家對(duì)人類命運(yùn)的關(guān)注和人道主義精神，暴露了無(wú)能的法國(guó)政府的弱點(diǎn)，從而使它帶有強(qiáng)烈的政治引喻。