? ? 王道爾德曾經(jīng)說過:“年輕的時(shí)候,我以為錢就是一切,現(xiàn)在老了才知道，確實(shí)如此?！边@反映了真實(shí)的社會(huì)現(xiàn)象,而這種現(xiàn)實(shí)，總令人唏噓不為。

? ? 正如巴爾扎克筆下的人物一般，葛朗臺(tái)一家的生活就是個(gè)徹頭徹尾的悲劇。錢比什么都重要，巴爾扎克正是放大了這點(diǎn),才讓這種悲劇中萌發(fā)出了喜劇的味道。

? ? 葛朗臺(tái)是個(gè)典型的守財(cái)奴，家中有大筆財(cái)富不愿使用，甚至視女兒為分自己家產(chǎn)的仇敵，從來不關(guān)心妻子的死活，只提心吊膽女兒會(huì)繼承她母親應(yīng)有的遺產(chǎn)；對(duì)于夏爾，他對(duì)夏爾父親的死毫無觸動(dòng)，只害怕自己會(huì)償還債務(wù)，以至于他到最后還不能理解女兒和夏爾“把死人看得比金錢還重要”的行為。早年出身貧窮的他深知錢財(cái)?shù)闹匾?，于是他仍然過著清貧的生活，卻對(duì)自己的錢精打細(xì)算。

? ? 然而在這荒繆的現(xiàn)實(shí)背后,當(dāng)真只是葛朗臺(tái)一個(gè)人的過錯(cuò)嗎?

? ? 讓我們?cè)倩仡^來看夏爾，出海前，他和歐也妮愛得情深意重、密不可分，到了海上也把她圣潔的肖像掛在胸前?？墒且欢螘r(shí)間后，他接觸了各種類型的女孩,也早把曾經(jīng)花園里的山盟海誓丟到一邊。在得知了一位貴族小姐愿意嫁給他，這樣他就能獲得大量的好處時(shí)，他便把那個(gè)梳妝匣，那個(gè)歐也妮“寧愿死一千次也要保全的東西”帶走了。當(dāng)然,在得知?dú)W也妮擁有一千七百萬法郎時(shí),他卻與庭長要求互相提攜，他的轉(zhuǎn)變也可見一斑。

? ? 由此可見,與其說是葛朗臺(tái)的悲劇，不如說是時(shí)代的悲劇。

? ? 如果這樣看來,歐也妮算是時(shí)代中為數(shù)不多的逆流者了。她一直相信愛情，愿意打破父親定下的規(guī)矩來討好夏爾，也愿意在已知父親會(huì)勃然大怒的情況下，仍然將自己所有的積蓄給了夏爾，更愿意在父親要敲下梳妝匣上的黃金時(shí)，以死相逼。她等了他五年，到最后卻只換來了一封分手信。倘若不是她愿意出錢資助慈善機(jī)構(gòu)，恐怕她真的會(huì)走上葛朗臺(tái)的老路。

? ? 雖然這樣的守財(cái)奴在現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)很少見了，但這種病態(tài)的社會(huì)是否絕跡了呢?

? ? 答案是：沒有。

? ? 在諾蘭導(dǎo)演的電影《心慌方》中，幾位被某大人物指使的人聚集在一起，他們?cè)谶@個(gè)殺人機(jī)器中開始逃脫。而諷刺的是，幾位人物壓根不知道是誰在指使他們。

? ? 在如此的集權(quán)社會(huì)中，下屬見不到上司，上司又不需要自己動(dòng)手，什么事交給集萬千委屈于一身的基層工程師來做，再塞一筆錢進(jìn)口袋，還能撈到政績(jī)出色的風(fēng)頭，何樂而不為呢?

? ? 我們深陷于社會(huì)泥潭，縱使盡情改革，又有多少機(jī)關(guān)能躲過，不成為另一人的玩耍、擺布?? 在階級(jí)社會(huì)的壓迫下,無形壓迫從不少見。縱然宣揚(yáng)人人生而平等，又有多少人能做到對(duì)于每個(gè)人毫無芥蒂？對(duì)于職位高的人點(diǎn)頭哈腰，對(duì)于職位低的人冷眼相待，又有多少人不是如此?

? ? 我們不妨把世界上所有的社會(huì)看做一個(gè)大的劇場(chǎng)，每一個(gè)人都是一個(gè)提線木偶,高一階的人控制下一階的人?！跋碌热恕痹诨斐缘人溃吧系热恕眳s在花天酒地、肆意揮霍。

? ? 一個(gè)數(shù)獨(dú),填一部分很簡(jiǎn)單,填滿卻不簡(jiǎn)單。

? ? 只愿未來一天，我們這些木偶能在心上開出自己的花,花上帶著自己

的血，用自己特有的方式流淌。