影片《我的小天地》的節(jié)奏比較平緩，但對(duì)主人公的身份、宗教和感情的內(nèi)心糾結(jié)和矛盾，都展現(xiàn)得很不錯(cuò)，甚至能代入“異鄉(xiāng)人”的感受。即使在親人身邊，似乎也沒有歸屬，在現(xiàn)實(shí)無形的牢籠里有無處可去的無奈。湖南企發(fā)文化的婷婷說，很喜歡這種平淡中流露出的苦難，好像掀開了人世間一角，窺探了我難以接觸的一方天地。

這是一部難民題材的影片，薩莉婭生活在三個(gè)世界之間：從土耳其逃到日本后，她的小家庭試圖保持他們的庫爾德傳統(tǒng)。另一方面，五歲時(shí)到達(dá)的薩莉婭在日本有賓至如歸的感覺。但隨后，這個(gè)家庭失去了難民身份。生活變得不可預(yù)測(cè)，他們?cè)谌毡镜娜兆铀坪跚缚蓴?shù)，而與東京少年聰太相遇后，薩莉婭在身份認(rèn)同上產(chǎn)生了矛盾，她的成長故事也因此展開...

電影通過17歲女孩的視角，講述了一個(gè)庫爾德難民家庭在日本無法合法居留而掙扎著生存的故事。一個(gè)父親，兩個(gè)姐妹，一個(gè)年幼的弟弟。女主身上有一股頑強(qiáng)的生命力，可以驅(qū)使她走向無論何方。她從出生開始就面對(duì)著怎樣灰暗的一生，整個(gè)電影全程都透露出深深無力感，哪怕是最后看起來有所交代的結(jié)局也需要父親的犧牲來換。她的形象是那樣獨(dú)特，有著勇敢的人所擁有的極致魅力。感覺導(dǎo)演想展現(xiàn)的東西很多，除了女主一家在日的難民困境，還有宗教，單親家庭，身份認(rèn)同以及所謂每個(gè)國家宣揚(yáng)的所謂人道主義等等，作為一個(gè)畫風(fēng)又美又壓抑的文藝片來說，我卻覺得恰到好處。

全片中印象最深刻的鏡頭，男孩女孩在市區(qū)交界處留下的紅手印，女孩最終用母語祈禱。影片主角從一個(gè)搖擺在文化沖突中的少女，在一系列遭遇與變故中，找到了自己存在方式，傳承了為家庭犧牲的父親的信仰。文明的存在不一定需要國家，也不需要暴力的約束，一代人有一代人的傳承，在于心，而不在于形。非法移民的生存困境，本來是很尖銳的一個(gè)話題，但是影片用日式溫情消解了現(xiàn)實(shí)的殘酷，缺少了話題電影應(yīng)有的鋒利，但這種溫柔內(nèi)斂的處理方式還是挺舒服的。

整部影片流露出一種“身世浮沉雨打萍”的感覺，前半段集中在難民身份認(rèn)同上，長在另一種文化里但處處逃不脫原生地文化的桎梏，尤其主人公還是在青春期，左右搖擺的心、被束縛的痛苦、難以調(diào)和的身份沖突，加上敏感的自尊、萌動(dòng)的感情，這么多種情緒大雜燴導(dǎo)演偏偏做成一碟清淡小菜了，后半程則是無可奈何和一絲同情了，少女的孤島，困于如此方寸之地，想跳脫得歷盡千辛萬苦。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的石同學(xué)在其代寫的解說詞中寫道，第一次看到日本電影以外國女孩生存探索的主題。影片用平淡的方式表現(xiàn)了“外來者”的試圖融入，女孩的表演也剛好符合帶著“外來者”標(biāo)簽卻完全接受日本文化和教育的在兩者夾縫中的掙扎和確認(rèn)。薩莉亞在日本成長，家庭在堅(jiān)守著族人的傳統(tǒng)，她面對(duì)升學(xué)、戀愛、打工、個(gè)人未來發(fā)展問題，真實(shí)反映人物的境遇。影片中父親放棄日本簽證換來孩子們的日本簽證，無奈又讓人心疼，愿生活平穩(wěn)，光亮仍在。

整部電影細(xì)膩、質(zhì)樸、運(yùn)鏡得當(dāng)，尤其劇本非常扎實(shí)。沒有過度渲染苦難而是從民族氛圍及困境出發(fā)去刻畫底層難民彷徨中掙扎的無力感，并結(jié)合成長與家庭的種種矛盾的激化、和解，最終回歸父愛本身。多種議題的深入探討雜糅其中卻毫不凌亂，身份認(rèn)同與文化對(duì)撞融合亦造就了電影的獨(dú)特氣質(zhì)。移民題材越來越多，文化沖突和身份認(rèn)同的話題也一直存在。少女少年在青澀的年紀(jì)，面對(duì)如此龐大的問題和近乎可以壓垮成年人的困境，茫然手足無措又依然抱有希望真讓人感慨。