德云社《抖包袱大會(huì)》第十六期完整播出了三個(gè)相聲。

關(guān)九海張霄白《旅游導(dǎo)航》和陶云圣倪九濤《京劇與生活》挺有意思，文本適合演員。

馮照洋楊鶴通《假如有一場(chǎng)葬禮》主題挺好。

關(guān)九海張霄白《旅游導(dǎo)航》選的主題不錯(cuò)，以購(gòu)物為主的老年旅游團(tuán)的確是個(gè)痛點(diǎn)。

如果能把塑料玉之類(lèi)改成保健品，用一樣的敘事方式，一樣的結(jié)構(gòu)，可以拆洗出另一個(gè)相聲。

《旅游導(dǎo)航》我第一次看的時(shí)候覺(jué)得九海的表演不夠，惋惜九海的文化差了一點(diǎn)點(diǎn)，演繹人物容易臉譜化和套路化。

第二次看，我覺(jué)得挺好。

文本上，我很喜歡后半部分的“文化旅游”，帶團(tuán)友看太陽(yáng)，感受中國(guó)的夸父追日、后羿射日和西方的阿波羅，這部分很妙，也很諷刺。

表演上，九海的個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈，演這種有聰明沒(méi)文化還沾沾自喜的小人物，九海駕輕就熟，有趣還不討厭。

九海和霄白年輕努力，互相信任，未來(lái)可期。

陶云圣倪九濤《京劇與生活》主題新穎，演員老練。

看第一遍的時(shí)候，我覺(jué)得文本有一點(diǎn)點(diǎn)小尷尬。

看第二遍的時(shí)候，我覺(jué)得表演很有趣，尤其是倪九濤動(dòng)作表情都很好看，喜感十足。

以前在劇場(chǎng)看倪九濤，感覺(jué)無(wú)功無(wú)過(guò)平平淡淡，但在這個(gè)節(jié)目里，倪九濤功不可沒(méi)。

當(dāng)鏡頭只切陶陽(yáng)的時(shí)候，我感覺(jué)尷尬。

當(dāng)鏡頭給到兩個(gè)人或者只切倪九濤的時(shí)候，我感覺(jué)有趣。

如果只能看到陶陽(yáng)用戲的方式生活，我很難覺(jué)得我是在看相聲，于是會(huì)覺(jué)得尷尬，但是有捧哏在的話，我會(huì)安全退回到觀賞相聲的視角，心情也得以放松。

陶陽(yáng)無(wú)實(shí)物表演拿外賣(mài)這一段，很精彩，很好看。

到足球講解這一段，我本來(lái)很期待能來(lái)一大段流水或者快板的，或者在流水快板之后、在該快速講解的地方突然變成原板甚至慢板，逗哏的過(guò)了唱的癮，捧哏的也就是觀眾代表急壞了，想要快點(diǎn)聽(tīng)到跟得上現(xiàn)場(chǎng)的解說(shuō)，這樣碰撞反差，也會(huì)很有趣。

雖然沒(méi)有看到這樣的表演，但我還是覺(jué)得用京劇和生活來(lái)碰撞，是很好的嘗試。

作品的品質(zhì)還可以再提升。

京劇是什么？

梅葆玖說(shuō)京劇是中國(guó)人做個(gè)樣兒，竇文濤說(shuō)梅蘭芳每一個(gè)動(dòng)作都是最美的。

京劇未必是固守著它興盛時(shí)候劇目所秉承的價(jià)值觀，未必是保留著不可動(dòng)搖的唱腔和身段。

那些會(huì)變，但美不會(huì)。

美是人們一直向往的、追求的，現(xiàn)在的人會(huì)比京劇盛行的年代更有資格和能力追求美、欣賞美。

萬(wàn)象歸春，相聲可以推廣京劇。

這個(gè)主題尤其適合陶陽(yáng)，希望陶陽(yáng)就著這個(gè)主題不斷去粗取精、不斷豐富深化，一定能做出好作品。

相比前兩個(gè)作品，馮照洋楊鶴通的《假如有一場(chǎng)葬禮》相形見(jiàn)絀。

主題很好，表達(dá)不佳。

看第一遍的時(shí)候，我有感動(dòng)。

看第二遍的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)第一遍的感動(dòng)大部分來(lái)自于我自己的腦補(bǔ)，是我調(diào)動(dòng)了我對(duì)朋友的感情，而不是被演員帶入了他們演繹的情境。

作品的結(jié)構(gòu)和邏輯都有問(wèn)題，哪跟哪都不挨著。

馮照洋說(shuō)“舞臺(tái)上的他栩栩如生、活靈活現(xiàn)、真假難辨，仿佛他還活著一樣”，這句我看不懂。

“舞臺(tái)上的他”到底是死了還是活著？怎么就“無(wú)限接近死亡”，從而有人生感悟了？“無(wú)限接近死亡”是什么意思？

逗哏的目的到底是什么？

一開(kāi)始說(shuō)“我是想通過(guò)這種方式糾正你的生活態(tài)度”，后面又說(shuō)“我想在我活著的時(shí)候來(lái)主宰我的葬禮”。

前面說(shuō)的是“馮照洋是一名優(yōu)秀的青年相聲演員”，后面馮照洋說(shuō)楊鶴通“不值得你走一回”“閉眼”“那個(gè)小匣子才是你的家”。

既理不清作品的邏輯，又被講述的視角跳得混亂，我的腦子放棄了這個(gè)作品，后面的大段我都聽(tīng)不進(jìn)去。

一直到馮照洋對(duì)楊鶴通說(shuō)“沒(méi)能帶你大紅大紫”“沒(méi)能帶你掙著大錢(qián)”“沒(méi)能帶你換上大房子”“沒(méi)能帶你換上豪車(chē)”“我挺慚愧”，這部分我聽(tīng)進(jìn)去了，也被打動(dòng)了。

看完馮照洋楊鶴通的《假如有一場(chǎng)葬禮》，我又去看了《德云斗笑社》第二季孟鶴堂岳云鵬的《一段悲傷的相聲》，對(duì)比過(guò)分慘烈。

《一段悲傷的相聲》戲謔自己，直接切入。

《假如有一場(chǎng)葬禮》不知道戲謔誰(shuí)，講述也跳來(lái)跳去，看得我莫明其妙，更談不上體會(huì)情感了。

文本失敗，表演也很難投入。

我不喜歡馮照洋真的流了淚。

演喜劇，旁觀視角的觀眾可以哭，戲中人的演員不要哭。

就像周星馳的電影《武狀元蘇乞兒》里抄家的片段，周星馳的演繹不是哭泣流淚，而是閉著眼睛哼唱著小曲，流落街頭依然哈哈大笑。

陳佩斯的《驚夢(mèng)》，臺(tái)上的人在艱難困窘的情境里笑，臺(tái)下的人在平靜富足的現(xiàn)實(shí)里哭。

此所謂背面敷粉。

相聲發(fā)展任重道遠(yuǎn)，年輕相聲演員們多多努力吧。