作者 / Palomar?
編輯?/ Pel?
排版 / 呼呼

“福爾摩斯的影響力怎么描述都不夸張。”

這個春天的電影市場可謂是日漫迷過大年，前有新海誠的新作《鈴芽之旅》狂攬票房，后有《犬王》《灌籃高手》和時隔近四十年重映的《天空之城》，每一部都是不能錯過的重量級作品。粉絲數(shù)量雄厚的柯南也不甘示弱，拿出了風(fēng)評最好的劇場版登陸藝術(shù)院線，它就是于4月4日重映的《名偵探柯南：貝克街的亡靈》。

能成為公認(rèn)的柯南劇場版第一佳作，《貝克街的亡靈》除了有近幾年劇場版少有的推理劇情以外，更重要的是它致敬了偵探小說史上最知名的作品——亞瑟·柯南·道爾與他的《福爾摩斯》系列。它不僅是《名偵探柯南》的名字由來，更是整段偵探小說史都無法繞過的名作。

那么，這篇文章，我們就跟隨著《貝克街的亡靈》的腳步，重溫那個真正的“貝克街的亡靈”。聊一聊柯南與他背后的男人——福爾摩斯。

01

19世紀(jì)末的英國，正值維多利亞的黃金時代，工業(yè)革命帶來前所未有的生產(chǎn)力，使倫敦城日新月異，蒸汽機(jī)車與鐵路網(wǎng)絡(luò)也構(gòu)成新的動脈，將整個英國連接在一起。但正如狄更斯所言，這是最好的時代，也是最壞的時代，與工業(yè)革命同時出現(xiàn)的是倫敦居高不下的犯罪率，城市化進(jìn)程打破了傳統(tǒng)鄉(xiāng)間別墅式的貴族生活，一幕幕兇案出現(xiàn)在狹窄的街巷和暗沉的迷霧中。

一位普利茅斯的醫(yī)生從中看到了機(jī)會，當(dāng)然不是犯罪的機(jī)會，而是將犯罪寫成小說的機(jī)會。這位醫(yī)生名叫亞瑟·柯南·道爾，他的行醫(yī)事業(yè)并不順利，為了在報刊界尋求新的機(jī)會，當(dāng)然也為了打發(fā)無所事事的空閑時光，他開始寫作偵探小說。Ward, Lock & Co.出版社成了他最早的伯樂，1887年，《血字研究》得以發(fā)表，偵探夏洛克·福爾摩斯也宣告了自己的誕生。

柯南·道爾可以說是一炮成名，因為在此之前，除了愛倫·坡的寥寥幾篇外，偵探小說這一體裁還不存在。福爾摩斯開創(chuàng)了一個新的通俗讀物品類，英國讀者很快便為懸疑血腥的謀殺和天才怪胎的偵探而著迷，連載福爾摩斯的報紙銷量也水漲船高。最終，福爾摩斯成了由4部長篇和56部短篇構(gòu)成的鴻篇系列，也成了維多利亞時代倫敦的諸多側(cè)寫之一。

正因如此，在《貝克街的亡靈》中，當(dāng)柯南得知自己將前往19世紀(jì)的倫敦時，立刻明白了父親的用意，主角團(tuán)們的倫敦冒險也成了福爾摩斯彩蛋大合集，從他一生“最重要的女人”艾琳·艾德勒，到他與華生出差去處理的“巴斯克維爾的獵犬”，再到他的一生之?dāng)衬飦喌俳淌冢@些人物和事件不僅是柯南們解謎的重要線索，其實也是福爾摩斯系列中最主要的幾個節(jié)點。

02
在《貝克街的亡靈》中，艾琳·艾德勒被描述為福爾摩斯所愛的女人，她的形象也被工藤優(yōu)作私心地?fù)Q成了有希子，但在原版小說，《福爾摩斯冒險史》中的《波西米亞丑聞》里，艾琳與福爾摩斯并沒有感情戲碼。畢竟，福爾摩斯是一個毫無感情的推理機(jī)器，就連華生都吐槽他“與愛情是完全不兼容的”。

艾琳·艾德勒之所以成為福爾摩斯“一生中最重要的女性”，是因為她是唯一在計謀上擊敗福爾摩斯的人，她成功識破了福爾摩斯的詭計，沒讓他偷走作為證據(jù)的照片，甚至還留下一封信來證明福爾摩斯的失敗。這場大敗徹底改變了福爾摩斯對女性的看法，從那以后，他便將艾琳·艾德勒尊稱為“那位女士”了。

另一個彩蛋則在柯南一行趕到貝克街221B的時候，他們發(fā)現(xiàn)福爾摩斯和華生并不在倫敦，柯南很快意識到，在9月30日的那個時間點上，福爾摩斯和華生去處理的案件正是《巴斯克維爾的獵犬》，而游戲AI“諾亞方舟”借助時間差，使柯南失去福爾摩斯的幫助，陷入孤立無援的地步。

《巴斯克維爾的獵犬》的劇情是福爾摩斯和華生前往巴斯克維爾家族的莊園，調(diào)查靈異魔犬的詛咒。在短篇占絕對主流的福爾摩斯系列中，這部作品是唯一一部真正意義上的長篇，不同于《血字研究》和《四簽名》生硬地拼湊偵探小說和歷史小說，《巴斯克維爾的獵犬》從背景、人物關(guān)系到推理情節(jié)都完整地結(jié)合在一起，甚至懸疑氣氛也稱得上福爾摩斯系列的最佳。1999年，英國讀者將這部小說評選為“最佳福爾摩斯小說”，也為它的地位蓋上了認(rèn)證戳。

除了經(jīng)典的情節(jié)，《巴斯克維爾的獵犬》的另一個影響是對英式偵探小說場景的擴(kuò)展，它一改將場景放在倫敦市內(nèi)的傳統(tǒng)偵探小說模式，以一座鄉(xiāng)間莊園作為整個事件的舞臺。這一場景設(shè)定被之后的阿加莎·克里斯蒂發(fā)揚(yáng)光大，她的《斯泰爾斯莊園奇案》《羅杰疑案》以及《謀殺啟事》等一系列代表作，都能看到《巴斯克維爾的獵犬》的影子。

03

在反派的設(shè)定上，《貝克街的亡靈》也將莫里亞蒂教授搬進(jìn)了劇情。莫里亞蒂教授是福爾摩斯系列中最大的反派，他最早出現(xiàn)在1893年出版的《最后一案》中，后來，1914年連載的中篇《恐怖谷》又以前傳的形式介紹了莫里亞蒂教授的犯罪集團(tuán)。《最后一案》是福爾摩斯系列的高潮之一，雖然只有短短幾千字，但它描述了福爾摩斯與莫里亞蒂在瑞士萊辛巴赫瀑布的同歸于盡，當(dāng)華生趕到瀑布的時候，只看到了福爾摩斯的遺書。

本來，柯南·道爾是打算就此讓福爾摩斯與讀者告別的，他覺得偵探小說的構(gòu)思嚴(yán)重消耗了自己的想象力，通俗小說也影響了他歷史小說的寫作事業(yè)。誰知道他低估了福爾摩斯系列的影響力和群眾基礎(chǔ)，不滿的讀者開始大批停止訂閱報刊，銷量腰斬的報紙不得不請求柯南·道爾再次延續(xù)福爾摩斯的故事。

好在還有挽回的余地，《最后一案》并沒有確鑿地講述了福爾摩斯之死，柯南·道爾也慶幸地說：“幸運的是，并沒有驗尸官對他的遺體進(jìn)行檢查。”于是，在《福爾摩斯歸來》的第一篇作品《空屋》中，他用非常巧妙的手段讓福爾摩斯再次歸來：雖然與莫里亞蒂教授一同摔下懸崖，但福爾摩斯幸運地落在崖邊突出的石塊上。就在同時，他發(fā)現(xiàn)莫里亞蒂教授的手下莫蘭上校還活著，并且隨時準(zhǔn)備著為自己的首領(lǐng)報仇。為了除掉莫蘭上校，福爾摩斯隱姓埋名，甚至沒告訴華生自己還活著的消息，直到《空屋》的故事中，他借助華生之手徹底將莫蘭上校繩之以法，這才終于可以以福爾摩斯的身份回到貝克街221B。

同歸于盡的英雄主義劇情最終也沒發(fā)生在福爾摩斯身上，完成最后的間諜案后，他隱居到了英國南部的一個小農(nóng)場，以蜜蜂養(yǎng)殖者的身份度過了自己的晚年。直到數(shù)十年后，阿加莎·克里斯蒂筆下的另一位名偵探赫爾克里·波洛，才以同歸于盡的英雄主義方式與讀者作了告別，致敬了自己的偵探前輩。

04

即使《貝克街的亡靈》處處能看到福爾摩斯的影子，但有一個設(shè)定卻是電影的原創(chuàng)，那便是開膛手杰克與莫里亞蒂教授的關(guān)系。在電影中，開膛手杰克是莫里亞蒂一手培養(yǎng)的冷血殺手，但柯南·道爾的福爾摩斯系列中，其實并沒有開膛手杰克的戲份。這有一點反常識，19世紀(jì)末最知名的連環(huán)殺手，其實并沒有出現(xiàn)在19世紀(jì)末最知名的偵探小說里。

開膛手杰克的連環(huán)殺人案是真實存在的歷史案件，1888年8月7日到11月9日期間，他在英國倫敦東區(qū)白教堂一帶，用殘忍手法連續(xù)殺害了多名女性。受害者的內(nèi)臟被挖出，喉管被割斷，甚至面部也被搗爛。這引起了整個英國的大恐慌，而他的真實身份卻隱藏于迷霧，至今無人知曉。

維多利亞時代后期報刊傳媒業(yè)的快速成長，也助長了民眾的驚恐情緒，印花稅法的改革使得低廉的報紙能夠有更為廣大的發(fā)行量，開膛手杰克也因此成了歐美文化史上最知名的連環(huán)殺手。有很多關(guān)于開膛手杰克身份的猜測，大多數(shù)指向了解剖手法嫻熟的外科醫(yī)生和在白教堂附近的外來商人。近年來，也有研究者試圖通過受害者身上殘留的DNA分析杰克的身份，但很快便招來質(zhì)疑。

除此之外，作為半個偵探的小說家，其實柯南·道爾也在開膛手杰克案的推論中貢獻(xiàn)了自己的智慧，他指出開膛手杰克很可能是一位女性，并且真實身份是一位接生員，因為仇視妓女這一職業(yè)，便接連殺害白教堂附近的女性，這也成為了《貝克街的亡靈》的靈感來源，在電影中，杰克便試圖假扮女性來逃過柯南的眼睛。

05

重溫福爾摩斯系列，可能會有人感到疑惑，為什么明明并不出彩的推理，卻能吸引這么多讀者，甚至影響這么多作者？就連日本新本格派作家島田莊司，也借他筆下的偵探御手洗潔之口，指出了福爾摩斯一堆邏輯錯誤，說他是個愛吹牛，沒常識，搞不清虛幻和現(xiàn)實的癮君子。

但，正是這些還不算成熟，甚至有些幼稚的通俗文學(xué)，創(chuàng)造了偵探小說的無盡世界。從制定偵探小說規(guī)則的范·達(dá)因，到黃金一代的阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因和“密室之王”約翰·狄克森·卡爾，再到日本本格與新本格作家，江戶川亂步、島田莊司和綾辻行人們，無一沒有受到柯南·道爾的影響。甚至前一秒還在吐槽的島田莊司，當(dāng)被問及最喜歡的偵探時，毫不猶豫地讓御手洗說出了福爾摩斯的大名。

福爾摩斯的影響力怎么描述都不夸張，它的“偵探與助手”設(shè)定被阿加莎筆下的波洛和黑斯廷斯繼承，《馬斯格雷夫禮典》的莊園解密設(shè)定被本格派密室手法繼承，而他炫學(xué)的性格和紋章學(xué)的儲備，也啟發(fā)了小栗蟲太郎的奇書《黑死館事件》。

在影視和娛樂改編上，福爾摩斯更是票房密碼，本尼迪克特·康伯巴奇因為它有了“卷?！钡耐馓枺洞竽孓D(zhuǎn)裁判》將其視為偵探的祖先，不需要提柯南和金田一的直接致敬，甚至《Fate/Grand Order》都為他留了個位置。

如今，當(dāng)我們前往貝克街221B，這里已經(jīng)被改造成了福爾摩斯紀(jì)念館，房東哈德森太太（當(dāng)然是扮演的）會為我們講述她兩位房客曾經(jīng)的故事，而這些故事，還將隨著后世無數(shù)偵探作家之手，一直講下去。

回到《名偵探柯南》，在這部作品身上，我們當(dāng)然還能看到柯南道爾之外眾多其他推理作家/流派的影響，而作為目前仍活躍的流行文化IP中最知名的偵探形象，《柯南》近年卻屢屢被吐槽“大片化”“CP化”，只能希望青山剛昌和制作組再次把焦點放在“推理”上，在保持創(chuàng)新和質(zhì)量的同時，平衡不同觀眾的需求和喜好吧。

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