2021年春天，來自河南新鄉(xiāng)的瘋醫(yī)樂隊(duì)帶來了他們的第四張全長(zhǎng)錄音室作品——《愿我們?cè)诤诎档牧硪贿呄嘁姟?。在全面轉(zhuǎn)回母語歌詞寫作、引入先鋒藝術(shù)家李增輝作為樂隊(duì)新成員后，“再次相見”的瘋醫(yī)以這張專輯宣告了自己的一次新生。對(duì)瘋醫(yī)樂隊(duì)而言，與傳統(tǒng)Post-Punk經(jīng)典范式相關(guān)的那些議題已不再是他們當(dāng)下關(guān)注的重點(diǎn)：這張唱片以更具廣度的音樂語言突破了特定風(fēng)格的先天藩籬，拓展出更多表達(dá)的可能性。這是瘋醫(yī)樂隊(duì)歷時(shí)四年潛心探索的結(jié)果，也是他們迄今旋律性最強(qiáng)、制作水準(zhǔn)最為精良的唱片。

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《愿我們?cè)诤诎档牧硪贿呄嘁姟芬砸皇鬃鳛镮ntro的《潮力》拉開序幕。在這支貫穿著細(xì)碎吉他刮擦的曲目中，可以聽到間或的鈴鐺、腳步以及揉搓易拉罐的吱嘎聲。這些來自現(xiàn)實(shí)物件的聲音采樣或許暗示著本張唱片某種自覺性美學(xué)追求——置身時(shí)髦電子聲響大行其道的當(dāng)下，瘋醫(yī)選擇與數(shù)字合成的聲音保持克制與審慎的距離：在搖滾樂經(jīng)典的三大件以外，大量原聲樂器、打擊樂乃至人聲合唱、念白的加入賦予了這張唱片可貴的質(zhì)樸感與本源性。這其中，李增輝奉獻(xiàn)的薩克斯演奏是獨(dú)具靈光的構(gòu)成部分：在《定國湖》中，它以沉靜優(yōu)雅的旋律線和王旭博標(biāo)志性的詭譎分解和弦交織共舞，之后卻在《回聲之丘》里化為利刃與火焰，給三大件鋪陳的穩(wěn)固基底帶來了撕裂般的力量。在《這不是雨能解決的問題》與《世界》中，純凈滯緩的鋼琴與木吉他演奏更是被令人意外地推到了主導(dǎo)性地位——這與人們傳統(tǒng)印象中的瘋醫(yī)樂隊(duì)大異其趣，卻賦予了整張唱片更具起伏錯(cuò)落的聽感張力。

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在這些原生樂器構(gòu)成的溫暖部分之外，整張唱片仍四處涌動(dòng)著瘋醫(yī)一貫令人不安的危險(xiǎn)色彩：但這次他們似乎收起了公開的侵略性，仿佛化身成四個(gè)刀背藏身的殺手，不時(shí)在聽者放松警惕的片刻驟然亮出尖銳的鋒芒——它們或是《沸報(bào)》中密布的法茲貝斯線里刺出的警報(bào)般吉他噪響，又或是《丟失的告白》中洶涌不安的犀利高頻哇音。這些元素不僅型塑了瘋醫(yī)一貫冷峻、疏離的氣質(zhì)，構(gòu)成了那些陰郁晦暗的樂句走向，并且在《瞳醉》與《有一天我死了，你還會(huì)恨我么》中被冰冷的鼓擊和鋼筋般的律動(dòng)逐漸愈推愈烈，幾近癲狂。

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豐富的音樂語言承載著王旭博清晰可辨的中文唱詞，還原了瘋醫(yī)長(zhǎng)久以來被忽視的內(nèi)省與表達(dá)。當(dāng)英文寫作的陌生感鴻溝被抹平后，真誠與坦率成為瘋醫(yī)的歌詞文本中最令人印象深刻的氣質(zhì)，也更令本土聽者為之共鳴：專輯同名曲《愿我們?cè)诤诎档牧硪贿呄嘁姟芬栽娦缘男揶o賦予了瘋醫(yī)更加成熟宏大的質(zhì)感，而《西邊的風(fēng)》更是以內(nèi)化的控訴直指尖銳的社會(huì)議題——童聲與大提琴在其中交相輝映，厚重的氣氛愈發(fā)沉淀，直指悲愴。

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《愿我們?cè)诤诎档牧硪贿呄嘁姟酚?020年底錄制于北京的ModernSky Studio，由瘋醫(yī)樂隊(duì)的主創(chuàng)王旭博和張楠親自操刀專輯制作；P.K.14樂隊(duì)御用制作人歐陽漢客（Henrik Oja）完成了唱片的后期混音工作。唱片的縮混與母帶工程均在瑞典制作，由摩登天空唱片發(fā)行。（文/邱馳）

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唱片視覺來自于Dooo Design Studio設(shè)計(jì)師霍文杰。概念源于瘋醫(yī)魔幻現(xiàn)實(shí)的歌詞意向，封面以超現(xiàn)實(shí)的手法刻畫了出口、陰影及無形的墻，體現(xiàn)了身陷囹圄卻渾然不知的困頓。實(shí)體唱片的鐳射燙印工藝賦予出口天空般的絢爛色彩，衍生出巡演海報(bào)視覺，帶來了動(dòng)態(tài)多樣的視覺呈現(xiàn)。