古代的窗是紙糊的，所以窗面可以創(chuàng)作，寄情于此，看窗的心便有了天地。

　　整理書籍，隨手翻開《閑情偶記》，老實(shí)說，李漁的書一直沒好好讀過，一看，樂了。生活百相，他信手拈來，詩詞書畫曲、食住生息養(yǎng)、花鳥魚蟲趣，啥都可以寫。且說種植部，各種花依次成篇，連《蔥蒜韭》《瓜茄瓠芋山藥》都有，放到如今，美食大V一枚。

　　他在窗上著力不少，還繪圖多幅便面窗。有一段話挺能反映他的“閑情”：

　　昔人云：“會心處正在不遠(yuǎn)處?！比裟軐?shí)具一段閑情、一雙慧眼，則過目之物盡是畫圖，入耳之聲無非詩料。譬如我坐窗內(nèi)，人行窗外，無論見少年女子是一幅美人圖，即見老嫗白叟扶杖而來，亦是名人畫幅中必不可無之物；見嬰兒群戲是一幅百子圖……

　　心中有窗，則無處不景。

　　古代的窗沒有玻璃，是紙糊的，所以窗面可以創(chuàng)作，寄情于此，看窗的心便有了天地。

　　現(xiàn)在，窗的這種趣味正在喪失，人們更多“受困”于一小方手機(jī)，連結(jié)世界，生活的功能性更強(qiáng)。

　　“開窗莫妙于借景”“窗欄之制，日新月異，皆從成法中變出”，李漁制窗，“以補(bǔ)時(shí)人之偶缺”，而那一份看窗的心，想來今人也是需要的。（家伶）