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頂級(jí)演技《大明風(fēng)華》豆瓣評(píng)分6.6:不符歷史絕非差評(píng)的唯一原因

2020-09-05 10:07 作者:寧_紀(jì)騁  | 我要投稿

《大明風(fēng)華》口碑尷尬絕非只因"不符合歷史"

近來(lái)的幾部古裝劇——走權(quán)謀智斗路線的《鶴唳華亭》豆瓣7.4分,走輕喜劇路線的《慶余年》豆瓣7.9分,而在官方微博標(biāo)榜"新時(shí)代歷史大劇"的《大明風(fēng)華》豆瓣開場(chǎng)6.6分。作為資深劇迷,個(gè)人表示這樣的結(jié)果并不出乎意料。實(shí)際上,從《大明風(fēng)華》自我標(biāo)榜"新時(shí)代歷史大劇"這七個(gè)字的時(shí)候,就足見該劇真沒找好自己的風(fēng)格。

歷史劇就是歷史劇,什么是新時(shí)代歷史劇?不就是不如前人嗎?

事實(shí)上,《鶴唳華亭》與《慶余年》都是架空歷史劇。虛構(gòu)出來(lái)一個(gè)朝代一代帝王,首先在劇情線、人物線上便可以天馬行空。真正歷史上不同朝代所發(fā)生過(guò)的"九子奪嫡"、"多次北伐"、"和親求盟"之流,都可以加以改動(dòng)、揉碎置于一起產(chǎn)生出更有沖突性的故事。同樣,服裝、化妝、道具都可以不拘泥于制式,臺(tái)詞引經(jīng)據(jù)典也不用管這是從哪一朝代誕生。

那么,對(duì)于歷史大劇《大明風(fēng)華》而言,就真只是因?yàn)?#34;不符合歷史"而遭受到最猛烈差評(píng)的嗎?以我所見,這實(shí)屬自欺欺人。

首先,在《大明風(fēng)華》的所有觀眾中,歷史迷、歷史專業(yè)者所占比例一定高不了。絕大部分觀眾在看劇的時(shí)候,別說(shuō)是在服裝(涉及后朝服飾)、臺(tái)詞(提及后朝詞句)上出現(xiàn)小小的紕漏,即便是出現(xiàn)"禮部尚書領(lǐng)錦衣衛(wèi)指揮使"、朱棣嘴中"小時(shí)候跟隨徐達(dá)大將軍南征北戰(zhàn)"這樣歷史上絕不會(huì)出現(xiàn)的大事記,大多數(shù)觀眾基本意識(shí)不到犯了歷史錯(cuò)誤。

再者說(shuō) ,即便是廣受贊譽(yù)國(guó)產(chǎn)頂級(jí)歷史大劇《漢武大帝》《大明1566》等,劇中不也一樣充斥著不少與歷史不符合的小細(xì)節(jié)?;蛘呤恰惰F齒銅牙紀(jì)曉嵐》《康熙微服私訪記》之類的"歷史戲說(shuō)劇",別說(shuō)服化道等小細(xì)節(jié),即便是歷史大事記的錯(cuò)誤量也絕對(duì)不少。

可這些作品還不是得到了觀眾的認(rèn)可?為什么呢?因?yàn)楦鶕?jù)必要的情節(jié)需求,來(lái)對(duì)歷史進(jìn)行一定程度的"張冠李戴"從某種程度說(shuō),有助于增加戲劇沖突。

故,《大明風(fēng)華》因?yàn)?#34;不符合歷史"而導(dǎo)致的差評(píng)量相比所占比例不會(huì)太大。該劇口碑平庸,實(shí)際上還是該劇在"純正歷史故事"與"瑪麗蘇劇情"之間的取舍調(diào)度太過(guò)差勁,直接導(dǎo)致劇情節(jié)奏不夠緊張。



《大明風(fēng)華》錯(cuò)就錯(cuò)在了定位不準(zhǔn)確

《大明風(fēng)華》改編自蓮靜竹衣的后宮紅文《大明皇妃·孫若微傳》。

《大明皇妃·孫若微傳》以傳奇皇妃孫若微為主線,寫了她從八歲入宮歷經(jīng)六朝五帝的故事。既有她與青梅竹馬的皇帝朱瞻基相伴一生、堅(jiān)如磐石的愛情;也有她以柔肩力挽狂瀾,駕馭兩次震驚中外的皇宮政變,影響幼帝定都、廢除殉葬制的政治作為。

也就是說(shuō),《大明風(fēng)華》的原著是一部實(shí)實(shí)在在的瑪麗蘇愛情文,所謂歷史,只不過(guò)是這場(chǎng)驚天動(dòng)地愛情的一個(gè)見證罷了。

——這就涉及到《大明風(fēng)華》改編的第一個(gè)大問題:大女主文改編影視劇對(duì)感情戲的取舍幾何?

眾所周知,前些年根本沒有什么所謂的"大女主歷史劇",女性角色通??覆黄饸v史大旗,也就只有武則天這樣曠古爍今的大人物能被搬上熒屏。近些年隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興盛流行,羋月、甄嬛之列的人物才足以撐起一部古裝劇。

不過(guò)也應(yīng)注意到,《甄嬛傳》(豆瓣9.1)本質(zhì)上是一部權(quán)謀大劇,對(duì)那個(gè)歷史時(shí)代的描繪限于邊邊角角,因此沒有受到過(guò)多的歷史詬病。同為大女主劇的《羋月傳》在格局上全面升級(jí),既有宮廷斗爭(zhēng),也包含戰(zhàn)國(guó)時(shí)代那段波瀾壯闊的歷史大事,然而該劇豆瓣評(píng)分僅為5.6。

《甄嬛傳》《羋月傳》雖同為鄭曉龍導(dǎo)演指導(dǎo),但后者的失敗并不出乎意料,因?yàn)閷?dǎo)演既想要把權(quán)謀、情愛展現(xiàn)給觀眾,也力圖重現(xiàn)那段英雄輩出的歷史大事記,最終所呈現(xiàn)只有"不倫不類"四個(gè)字。

事實(shí)上,《大明風(fēng)華》把《羋月傳》踩過(guò)的雷點(diǎn)又重新踩了一遍。由朱棣家爺孫三代以及鄭和、于謙等重要?dú)v史人物來(lái)展現(xiàn)大明的歷史風(fēng)貌;同時(shí)卻也有朱瞻基、孫若微、胡善祥三者之間的一皇二后,親姐妹反目成仇的瑪麗蘇宮斗劇情。從劇中給的戲份要點(diǎn)來(lái)看,導(dǎo)演有意想打造成為一部歷史大劇,但奈何原著根本就不是歷史類小說(shuō),改不動(dòng)。

說(shuō)真的,《大明風(fēng)華》走的路數(shù)很讓人唏噓,原著的大女主瑪麗蘇宮斗風(fēng)格貫徹得不夠透徹,偏要力圖打造一部"新時(shí)代歷史大劇"。如果要制作純正歷史劇,為什么一定要去改編這樣一部作品呢?而非重新構(gòu)造故事線。

豆瓣9.7分的《大明1566》當(dāng)年開播,收視率不過(guò)0.5%而已,何其慘淡,但好在懂歷史的觀眾慧眼識(shí)珠,并未完全讓這部頂級(jí)歷史劇埋沒。也就是說(shuō),正宗的歷史大劇已經(jīng)失去了市場(chǎng)。

近幾年,反而是由《甄嬛傳》這樣的瑪麗蘇宮斗劇開啟了古裝劇的新熱潮。之后的《延禧攻略》《如懿傳》之流,輕松拿下不錯(cuò)口碑,繼而伴隨巨大的流量、收視。

最該做對(duì)比的當(dāng)屬于同樣把羋月作為主要角色的歷史正劇《大秦帝國(guó)之崛起》、宮斗大劇《羋月傳》。即便《大秦帝國(guó)之崛起》高口碑(豆瓣8.5),還在央視一臺(tái)首播,可其收視率破1%都很罕見。反觀踩了歷史、瑪麗蘇定位不清這一雷點(diǎn)的《羋月傳》(豆瓣5.6),東方衛(wèi)視與北京衛(wèi)視同播的情況下,平均總收視率都在2.8%左右。

故此,《大明風(fēng)華》的投資方有意再次打造一個(gè)同《羋月傳》一樣低口碑、高收視的劇作,而制作者卻不甘心于此。最終導(dǎo)致根據(jù)大女主文改編的《大明風(fēng)華》更側(cè)重于歷史講述,對(duì)于感情戲份、宮廷爭(zhēng)斗偏于敷衍,也拖了整個(gè)劇的后腿,兩股畫風(fēng)十分不搭。

在正劇與瑪麗蘇之間徘徊的《大明風(fēng)華》終究只是墻頭草,沒有徹底倒向哪一邊是制作者最大的失誤。



《大明風(fēng)華》豆瓣6.6已是觀眾手下留情

截止《大明風(fēng)華》在湖南臺(tái)開播至今,單日最高收視率破2.2%,最低收視率也沒有跌破1.5%。大體上看來(lái),相較于《大秦帝國(guó)系列》那樣的純正歷史大劇,《大明風(fēng)華》這樣的主打歷史,輔以瑪麗蘇劇情的古裝劇,還是拿下了更多的市場(chǎng)份額。

不過(guò)實(shí)話實(shí)說(shuō),《大明風(fēng)華》如今的收視最該感謝的當(dāng)屬于全劇演員,因?yàn)樗麄內(nèi)萄菁荚诰€!

尤其提名兩位戲骨:

  • 王學(xué)圻老師飾演皇帝朱棣,心思深沉,謀略遠(yuǎn)大,對(duì)內(nèi)改革機(jī)構(gòu)設(shè)置內(nèi)閣,編纂《永樂大典》,對(duì)外多次派鄭和下西洋。一代大帝的一言一行、一舉一動(dòng)都被王學(xué)圻拿捏得恰到好處。

  • 梁冠華老師飾演太子朱高熾,精明縝密,國(guó)家大小財(cái)政和官員管理、建設(shè)規(guī)劃都出自他手,能識(shí)人能用人。被皇帝父親挑刺、被漢王弟弟刁難時(shí)如履薄冰、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的姿態(tài)表現(xiàn)相當(dāng)?shù)轿弧?/p>

還有一眾黃金配角,俞灝明飾演的漢王朱高煦、 吳越飾演的太子妃張妍、喬振宇飾演的徐濱都演技十足,各自角色的特點(diǎn)展現(xiàn)十分穩(wěn)重。

一部"魚與熊掌都欲兼得"而被詬病的古裝劇,若無(wú)這一群能用演技留得住觀眾的演員,想必會(huì)徹底撲街。



羊城晚報(bào)評(píng)價(jià)《大明風(fēng)華》:值得稱道的是,該劇將故事中朱家人的關(guān)系真正定位為"父子君臣":"一步一回顧"的血脈親情,"伴君如伴虎"的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、"你死我亡"的大位之爭(zhēng)和殺伐果決的帝王心思,一個(gè)都沒少。這種用家庭關(guān)系來(lái)架構(gòu)戲劇沖突的手法,通過(guò)親情為歷史劇搭建起可以和觀眾共情的心理依托,也讓劇中人物更加立得住。

先天不足(改編自大女主瑪麗蘇文)限制了《大明風(fēng)華》的發(fā)揮,演員雖有救場(chǎng)之力,但想全面翻盤已無(wú)可能。為演員計(jì),《大明風(fēng)華》勉強(qiáng)值得一看。


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