一，簡介

吉劇是吉林省的傳統(tǒng)戲曲劇種之一，主要流行于吉林省各地以及遼寧、黑龍江、內(nèi)蒙古自治區(qū)的一些地區(qū)。它是在建國后在二人轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的新劇種，因其誕生于吉林省的省會長春而得名。1958年，周恩來提出東北應(yīng)發(fā)展自己的戲曲劇種，豐富人民的文化生活。1959年初，吉林省在東北二人轉(zhuǎn)形式的基礎(chǔ)上創(chuàng)建了吉劇。

二，藝術(shù)特點(diǎn)

吉劇在行當(dāng)上，有生、旦、凈、末、丑之分。在音樂唱腔上，吉劇以二人轉(zhuǎn)的主要曲牌〔文咳咳〕〔武咳咳〕〔紅柳子〕〔三節(jié)板〕〔哭糜子〕〔窮生調(diào)〕等為原始基調(diào)。吉劇的伴奏樂器以二人轉(zhuǎn)的板胡、嗩吶為主，并在東北管的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了善于抒情的吉劇喉管，還把古箏搬進(jìn)吉劇的樂隊。 吉劇吉劇唱腔 吉劇的唱腔是以板腔體為主，兼用曲牌的綜合體制。它選擇了二人轉(zhuǎn)當(dāng)中群眾愛聽而又便于戲曲化的曲調(diào)作為基調(diào)，逐漸發(fā)展成“柳調(diào)”“嗨調(diào)”兩種唱腔。

吉劇的伴奏樂器以板胡、嗩吶為主，還創(chuàng)造了長于抒情的吉劇喉管，并把箏也加進(jìn)了吉劇樂隊的演奏中。根據(jù)演出的實際需要，吉劇有時還采用中西混合的樂隊，有時則用具有東北特色的民族樂隊。

三，表演技巧

吉劇的表演技巧是在二人轉(zhuǎn)的五功，即唱、扮、舞、說（口說）、絕（手絹兒、扇子等絕活）的基礎(chǔ)上，采擷其它劇種的長處，逐漸形成的。手絹功是吉劇的特長。吉劇中長水袖的甩法也吸收了二人轉(zhuǎn)的手絹和長綢子舞的技巧。

吉劇的長水袖功，把二人轉(zhuǎn)的耍手娟和京劇的水袖、綢舞融合為一體，在表現(xiàn)人物動作和情感的過程中，逐漸形成了“旁甩”“直甩”“單甩”“雙甩”“立花”“頂花”等程式。吉劇的花旦、小生還發(fā)展了二人轉(zhuǎn)“扔扇”、“挑扇”、“轉(zhuǎn)扇”等絕技，武丑運(yùn)用了二人轉(zhuǎn)的大板技巧。吉劇還吸收傳統(tǒng)紅曲的一些程式動作：如《包公賠情》中包公，沿用傳統(tǒng)戲曲凈角的施禮、跪拜等程式，到結(jié)尾時，包公“三拜”的最后一拜，運(yùn)用了正冠、理、撩袍、激動的顫抖等大動作，撲通一拜，表現(xiàn)包公萬分激動的心情；而《包公趕驢》中的包公，說小白話，走秧歌步，則較多地打破了程式和行當(dāng)?shù)慕缦蕖?/span>

四，角色行當(dāng)

吉劇的表演也以二人轉(zhuǎn)為基礎(chǔ)，在吸收其它東北地區(qū)民間表演藝術(shù)并借鑒京劇、評劇等劇種的表演手段上逐步形成。吉劇腳色行當(dāng)?shù)捏w制與沿革分生、旦、凈、丑四類，各在二人轉(zhuǎn)上、下裝的基礎(chǔ)上借鑒京劇行當(dāng)體制而形成。生行主要有老生和小生，八十年代前后，又在個別的劇目里嘗試了武生行的建立。旦行則主要指花旦、閨門旦、青衣、彩旦和老旦。在個別劇目里曾試驗性地創(chuàng)造了武旦行當(dāng)。凈行指銅錘花臉和架子花臉。丑行分文丑與武丑。但他們之間并無嚴(yán)格界限，表演上沒有嚴(yán)格的程式束縛。

五，代表劇目

吉劇共創(chuàng)作改編和排練演出了近二百個大、中、小劇目，代表性劇目有《藍(lán)河怨》《桃李梅》《包公賠情》《燕青賣線》《搬窯》以及《江姐》《雨夜送糧》等。其中《包公賠情》《燕青賣線》和《桃李梅》，于1980年先后攝制成影片。