在魁四上映前的漫長(zhǎng)等待期里，難免會(huì)聽(tīng)到這樣的論調(diào)，大概是魁四肯定會(huì)改得面目全非，甚至拿殊途和其他公司做的真人劇做類(lèi)比，認(rèn)為魁拔電影的質(zhì)量會(huì)和番劇和真人劇的質(zhì)量類(lèi)似。持有這種觀點(diǎn)的人不在少數(shù)，以至于到了王導(dǎo)親自保證質(zhì)量也無(wú)法令人信服的地步。

這里我想來(lái)談?wù)勎覀€(gè)人的看法，以及向大家說(shuō)一下，在十年之前，青青樹(shù)是如何神不知鬼不覺(jué)地改了一些重要設(shè)定的。

一直在改的設(shè)定

魁拔是以相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖澜缬^而出名的。盡管如此，這也并不意味著魁拔的設(shè)定是一成不變的。受到電影劇情的發(fā)展和觀眾對(duì)新人物、新故事的期待，青青樹(shù)對(duì)魁拔的世界觀進(jìn)行了多次的完善。最大的一次應(yīng)該是魁一上映之后的主線修改。在2011-2012年兩年的時(shí)間內(nèi)，青青樹(shù)將魁拔的世界觀資料進(jìn)行了修改整合，出版了《魁拔之書(shū)》，這也是被廣大魁拔粉絲奉為經(jīng)典的魁拔世界觀指南。但隨著時(shí)間的流逝，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)這本書(shū)的有效期并不像大家所想的那樣長(zhǎng)久。實(shí)際上，魁書(shū)的出版只是在為魁2電影的上映作勢(shì)，其中添加了很多與原作有沖突的設(shè)定，這在魁拔三部電影不到4年的時(shí)間跨度內(nèi)是非常不明顯的。但在十年后的今天，我們甚至可以成體系地說(shuō)說(shuō)魁書(shū)中與原作的沖突與矛盾。

從矛盾誕生的魁二

在魁拔1票房失利后，青青樹(shù)需要大量的內(nèi)容以供宣傳，這樣才能樹(shù)立穩(wěn)固的IP。于是，一年一部電影的宏偉計(jì)劃被提出，青青樹(shù)將在未來(lái)的幾年時(shí)間內(nèi)，每年推出一部魁拔電影，在收回電影票房的同時(shí)，增加曝光度，擴(kuò)大魁拔的影響力。在這樣的情況下，魁拔2的制作是緊張且功利的，它不得不放棄一些前作中晦澀難懂的藝術(shù)處理，同時(shí)需要接受觀眾五花八門(mén)的意見(jiàn)，諸如增加女性角色、電影情節(jié)要更類(lèi)型化（指需要明確的轉(zhuǎn)折或高潮）等。不得不說(shuō)魁拔的制作人員是才華橫溢的，魁二真的做出了一個(gè)基本滿足這些要求的作品，我們可以從青青樹(shù)曾經(jīng)放出的魁拔二未刪減版可以猜測(cè)到主創(chuàng)們的創(chuàng)作思路。

魁二的所有情節(jié)都圍繞著一個(gè)詞展開(kāi)，那就是矛盾。我們可以簡(jiǎn)單列舉一下，最開(kāi)始鏡心與妖怪在觀念上的差異、地界不同種族之間的偏見(jiàn)、渦流島登陸時(shí)士兵之間的勾心斗角、奇衡三與幽彌狂不同的執(zhí)念、蠻小滿和雪倫的宿敵關(guān)系，他們的矛盾有的是表面上的唇槍舌劍，有的是本質(zhì)上也不可化解。但當(dāng)我們看完全片（或者是續(xù)作）之后，我們又會(huì)發(fā)現(xiàn)，竟然所有的矛盾都是有回應(yīng)的。雪倫因?yàn)閯儇?fù)欲練出的針對(duì)蠻小滿的絕技，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)地成了他們相互配合絕地反擊的手段。奇衡三與幽彌狂雖然有著不同的目標(biāo)，但同樣希望為魁拔而戰(zhàn)，最終一起戰(zhàn)死。曲境一號(hào)上的士兵在單獨(dú)登陸時(shí)不愿意送死，但在返航時(shí)卻愿意把最大的生存機(jī)會(huì)留給一個(gè)孩子。葉鵬雖然跟蠻小滿之間存在著種族偏見(jiàn)，但在生死時(shí)刻也愿意挺身出戰(zhàn)。最后也就是電影的主線，鏡心在電影結(jié)尾終于懂得了母親沒(méi)有使用光勢(shì)的原因，選擇和母親一樣，用地界生物的方式與魁拔戰(zhàn)斗。

矛盾與對(duì)矛盾的回應(yīng)就是主創(chuàng)想通過(guò)電影傳達(dá)的內(nèi)容，這也是魁二的深度所在，魁二是從矛盾中誕生的電影。即便是上映的最終版魁二，鏡心的觀念轉(zhuǎn)變也是一條重要的主線，可以說(shuō)這條主線就是魁二的主心骨。這條主心骨依賴(lài)著一條重要的新設(shè)定，那就是光勢(shì)，如果沒(méi)有光勢(shì)，就沒(méi)有樸心因?yàn)椴幌雮Φ亟缟锒?，鏡心的觀念轉(zhuǎn)折也就沒(méi)有了緣由，電影的主心骨也就不成立了。說(shuō)到這里，可能大家也能猜到幾分，光勢(shì)并不是魁拔的原設(shè)定，反而是一個(gè)違反魁拔基本世界觀的設(shè)定。但請(qǐng)注意，即便是我這樣一個(gè)對(duì)設(shè)定極端苛刻的人，也并不想反對(duì)或者抨擊這個(gè)設(shè)定的改動(dòng)，反而我覺(jué)這部分改得很好。如果要給“不改設(shè)定”前面加一個(gè)“如非必要”的修飾詞的話，魁二對(duì)于光勢(shì)和樸心的修改，絕對(duì)配得上這個(gè)“必要”。

改了多少？

但作為一個(gè)設(shè)定狂魔，如果我沒(méi)有將這件事情講清楚，那也是不合適的。我們都知道，元泱境界至少包括兩個(gè)世界——天界和地界。天界由意脈構(gòu)成，地界由形脈構(gòu)成，形脈和意脈的區(qū)別在于脈頻的高低。曲境的本質(zhì)就是一種天然的脈頻轉(zhuǎn)換器，通過(guò)轉(zhuǎn)換脈頻，天界與地界的物質(zhì)和生物可以相互交換。這是元泱境界的基本原理，也是形意循環(huán)的前提。那么光勢(shì)的原理是什么呢？光勢(shì)可以從低到高提升脈頻，當(dāng)光勢(shì)的共振脈頻經(jīng)過(guò)脈獸的脈頻或者地界生物的脈頻時(shí)，后者就會(huì)發(fā)生燃燒湮滅。如果了解了上述原理，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，光勢(shì)與曲境有些類(lèi)似之處，它是一種恐怖的對(duì)界武器，能讓一個(gè)世界中的物質(zhì)直接湮滅掉。光勢(shì)從原理上甚至是不受世界限制的，理論上講，如果了解天地兩界的映射關(guān)系，在天界發(fā)動(dòng)光勢(shì)就可以直接對(duì)對(duì)應(yīng)的地界空間發(fā)生作用。而在電影和魁書(shū)中，光勢(shì)成為了受到光線限制的對(duì)生物武器，這顯然是與其原理沖突的，在有關(guān)光勢(shì)的情節(jié)中，天界也出現(xiàn)了可以被光勢(shì)消滅的生物，如泱館中的魚(yú)馬、天界巨獸，這又是有悖于元泱境界的基本原理的。因此，在查閱青青樹(shù)的有關(guān)資料求證之后，我發(fā)現(xiàn)，光勢(shì)在魁書(shū)之前的設(shè)定中都是不存在的。

可是，幾乎所有的魁拔粉絲，都會(huì)認(rèn)為迷麟在第一部電影的開(kāi)頭就是死于光勢(shì)，現(xiàn)在卻被告知并非如此，或多或少都會(huì)感到不可思議。改了設(shè)定，反而觀眾都看不出來(lái)，這是怎么回事？

迷麟之死

魁二的精妙之處就在于，它把很多在魁一中出現(xiàn)的場(chǎng)景穿插進(jìn)來(lái)，進(jìn)行了新的詮釋?zhuān)屓艘詾閮刹侩娪笆沁B貫的。比如，魁2電影在迷麟死亡的鏡頭前加入了光勢(shì)打開(kāi)的鏡頭，在樸心去世的鏡頭前加入了樸心帶著光勢(shì)離開(kāi)的鏡頭，因而造成了一種錯(cuò)覺(jué)，讓觀眾覺(jué)得第一部電影就是這個(gè)意思，魁二的劇情也就是自然而然發(fā)生的了。在今年年初的的魁拔1解說(shuō)視頻中，為了避免與后續(xù)的作品沖突，產(chǎn)生不必要的矛盾，我也沒(méi)有提到原設(shè)中迷麟的死因。那么，前面鋪墊了這么多，迷麟到底是怎么死的呢？

某不知名資料記錄了如下的文字：

天神消滅第四代魁拔大本營(yíng)后，沖天會(huì)剩余兩條線索：十六隊(duì)和十二妖。一支天神找到十六隊(duì)，得知十六隊(duì)負(fù)責(zé)尋找第四代魁拔，天神對(duì)其逼供不招，于是想利用十六隊(duì)，將之封印在極夜巔峰，引蛇出洞。另一支天神找到十二妖和第四代魁拔，目睹第四代魁拔自毀，就不管十六隊(duì)了。所以十六隊(duì)，是被天神和魁拔、十二妖共同遺忘的。

由這段話我們得知，在魁書(shū)之前的無(wú)光勢(shì)設(shè)定中，迷麟居然自己發(fā)動(dòng)了自毀。所以魁一日文版中奇衡三的那句「だめだ！魁拔！」真的非常貼切。

在迷麟與梅零落的三年之中，塵明白了并不是魁拔帶來(lái)了戰(zhàn)爭(zhēng)，迷麟戰(zhàn)斗的原因也并非是要破壞紋耀制度，而是為了尋找自己。塵離開(kāi)了迷麟，回到了天界。對(duì)于迷麟來(lái)說(shuō)，他最終找到了梅零落，卻又再次失去了她。戰(zhàn)爭(zhēng)是因他而起，現(xiàn)在戰(zhàn)爭(zhēng)也只能由他來(lái)結(jié)束。這是一場(chǎng)真正的必?cái)〉膽?zhàn)爭(zhēng)，因?yàn)殪`山軍大勢(shì)已去，但是迷麟又沒(méi)有消極應(yīng)戰(zhàn)，在第一部電影中，迷麟與十二妖在靈山塔誓死抵抗，直到將十二妖送入曲境。

這應(yīng)該不是樹(shù)的首創(chuàng)，因?yàn)槲铱偢杏X(jué)這樣的劇情非常熟悉，又非常符合我的預(yù)期。于是在獲得迷麟死因的幾分鐘之內(nèi)，我就想起了它的原型。

項(xiàng)王乃復(fù)引兵而東，至東城，乃有二十八騎。漢騎追者數(shù)千人。項(xiàng)王自度不得脫。謂其騎曰：“吾起兵至今八歲矣，身七十余戰(zhàn)，所當(dāng)者破，所擊者服，未嘗敗北，遂霸有天下。……今日固決死，愿為諸君快戰(zhàn)，必三勝之，為諸君潰圍，斬將，刈旗……

乃分其騎以為四隊(duì)，四向。漢軍圍之?dāng)?shù)重。項(xiàng)王謂其騎曰：“吾為公取彼一將?！绷钏拿骝T馳下，期山東為三處。于是項(xiàng)王大呼馳下，漢軍皆披靡，遂斬漢一將。是時(shí)，赤泉侯為騎將，追項(xiàng)王，項(xiàng)王瞋目而叱之，赤泉侯人馬俱驚，辟易數(shù)里。與其騎會(huì)為三處。漢軍不知項(xiàng)王所在，乃分軍為三，復(fù)圍之。項(xiàng)王乃馳，復(fù)斬漢一都尉，殺數(shù)十百人，復(fù)聚其騎，亡其兩騎耳。乃謂其騎曰：“何如？”騎皆伏曰：“如大王言?！?/p>

這是被稱(chēng)為“東城快戰(zhàn)”的戰(zhàn)斗，是另一位末路英雄霸王項(xiàng)羽在窮途末路下的作戰(zhàn)。垓下之圍后，項(xiàng)羽僅存28騎，雖然繼續(xù)作戰(zhàn)是一定會(huì)失敗的，但他仍然選擇戰(zhàn)斗，東城快戰(zhàn)，斬?cái)骋粚?，證明了自己的霸王實(shí)力。

如果我們?cè)倏匆豢瓷舷挛?，?xiàng)羽在垓下之圍前，經(jīng)歷了霸王別姬，迷麟則是告別了梅零落，在東城快戰(zhàn)后，項(xiàng)羽在烏江岸邊沒(méi)有選擇渡江，而是選擇自刎，迷麟則在送走十二妖后選擇自毀。相信講到這里，大家也都明白這里的劇情是怎樣一層關(guān)系了。

我時(shí)?？吹狡渌朔治隹斡袕?qiáng)烈的中式美學(xué)，卻不太能講清楚其中的奧妙到底在哪里。霸王之死是中式英雄末路中最為經(jīng)典的劇情，我嘗試找過(guò)歷史上其他的末路英雄，但都沒(méi)有項(xiàng)羽帶給我?guī)?lái)的沖擊力更大，霸王別姬是失去了愛(ài)人，東城快戰(zhàn)是證明了實(shí)力，烏江自刎是認(rèn)清了大勢(shì)。迷麟之死借鑒了這段劇情，但改編得如此隱晦巧妙無(wú)疑是非常困難的。如何能打散歷史故事中具象的、庸俗的形，保留深刻的、令人觸動(dòng)魂，是值得每一個(gè)創(chuàng)作者深入思考的問(wèn)題。