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構圖是繪畫或其他造型藝術中的專業(yè)術語，要求畫者通過自身的藝術修養(yǎng)，把需要表現(xiàn)的形象合理、優(yōu)美地進行安排，從而形成一個和諧、完整的畫面。?

構圖方法有很多，這些方法通過些許規(guī)則，把基本的畫面美感的產(chǎn)生途徑傳達給大家。

掌握這些方法可以讓我們相對合理地組織畫面，但最好的方法是將所有構圖方法都內化于心后再進主觀的組合運用，或加或減。這需要畫者進行長期的探索、努力才可以達成，也是我們想要畫出富有獨特魅力的畫面的最佳途徑。?

下面將為大家介紹一些常見的構圖方法。

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單人速寫構圖

單人速寫構圖相對簡單，一般是把人物放在畫面的中心位置，頭頂離畫紙邊緣的距離要略短于腳底離畫紙邊緣的距離。

如果人物是面向一方的，那么臉所朝向的一側空間需要留得大一些，反方向的一側空間要小一點。

當然，規(guī)則并不是一定需要遵守的，剛才介紹的都是常見的且不易出錯的構圖方法，在特殊情況下，“反其道而行之”也是會有不同的效果的。

如圖，人物背后的空間更大，產(chǎn)生了不一樣的藝術效果。將人物的表情、姿態(tài)與場景結合，會產(chǎn)生空曠、沉默、浮躁、壓抑或者欲說還休等感覺。運用這種構圖方法是需要一些掌控力的，畫面比例分割不好也會產(chǎn)生奇怪的感覺。

2

雙人速寫構圖

雙人速寫構圖其實和單人速寫構圖差不多，只是我們需要把兩個人看作一個整體，把這個整體放于畫面的中心位置。同樣，頭頂?shù)疆嫾堖吘壍木嚯x也要略短于腳底到畫紙邊緣的距離。雙人速寫構圖除了要求把兩個人物看作整體之外，還要求兩個人物之間遵循一些獨特的法則。

▍比例

在雙人速寫中，一個人與另一個人的比例需要在空間中保持和諧。畫出由于遠近所產(chǎn)生的透視關系以及人物各自身高比例的差異，這樣才能形成正確的畫面關系。?

如下圖，理論上應該男性更高、女性更矮，但由于男性在遠處，顯得較小，女性在近處，顯得較大，所以其高度以及比例在兩人一前一后的時候有所變化。

我們需要依據(jù)兩人各自的人體比例關系，找好每個人的頭身比，這樣才能夠使兩個人物處在一個和諧的透視畫面當中。具體方法就是先找好男性和女性各自的身高，然后測量各自的頭長和頭身比，以此作為標準來繪制整個人物。

▍互動
互動在雙人速寫的某些畫面里是有具體含義的，例如眼神的交會和肢體上的接觸。這些互動的動作展現(xiàn)了在這個情境下，兩個人到底在做什么事情。我們需要在雙人姿態(tài)當中找到一些聯(lián)系，并把雙人姿態(tài)看作一個整體進行處理。?

如下圖，我們可以把兩個人的外輪廓看作一個整體，找到胳膊交會處的并排關系。用正負形法找出兩人身體之間的負形，如此可以把互動的姿態(tài)畫得既有整體性又有關聯(lián)性。

▍主次
雙人速寫也會像單人速寫一樣有主次關系，因為用力平均的畫面是無趣的。當人物處于一前一后的時候，一般前方的人物會更加突出，后方的人物會稍顯次要。當然這不是絕對的，我們完全可以依據(jù)自己的主觀想法去處理整個畫面，認定其中一人為視覺中心，那么這個人就需要畫得比較細致，對比要強。?

如圖，理論上前景中的人物離我們更近，是更需要精致化處理的區(qū)域。但是這張圖將重點聚焦于后方的人物，其形態(tài)變得更加清晰確鑿，前方的人物反而處于“失焦”的狀態(tài)。

▍故事性
雙人速寫中有時候會加入一些道具和場景，這個場景中的道具，其實暗示了主人公在這個畫面里即將去做或者正要做的事情。我們可以添加一些道具和場景來增加畫面的趣味，提高畫面的豐富度。?

如下圖，兩位女性分別靠在和坐在摩托車上，眼睛看向遠方。我們可以判斷出她們可能在等人，此時看到了自己等的人正走過來。人是無法脫離環(huán)境而生活的，畫面里的道具與場景其實就交代了環(huán)境，仿佛在訴說一個生動的故事。

▍遮擋?
雙人速寫中一般不會出現(xiàn)兩個人并排的情況，但會出現(xiàn)很多遮擋的情況。那么我們需要特別注意被遮擋的部分，也就是后面人物的內在結構。結構被遮擋很容易使大家失去對比例方面的判斷，也許會把后方被遮擋的結構畫得過短甚至完全忽略。因此即使后方的結構被前方的人物擋住了，我們還是要通過起稿的方式把后方被遮擋住的結構暗示出來，這樣才能夠為下一步畫出準確的姿態(tài)打下基礎。?

如下圖，起稿時可以在前方女性的位置上將后方女性被擋住的部分畫出虛線，把擋住的部分和露出來的部分連起來，觀察兩者的比例合理與否。就好像我們有一雙透視眼一樣，能將后方看不到的部分的比例繪制正確。

3

場景速寫畫面構成的理念

場景速寫可謂人物速寫中比較復雜的形式。小到兩三個人的小場景，大到數(shù)十人的大場景，人物的比例正確和透視合理都顯得非常重要。

在大場景中，黑白灰、大中小和點線面的安排較為復雜，所有構成元素都要被綜合運用。我們通常是在掌握了單人速寫和雙人速寫后，再逐步從小場景開始練習，慢慢過渡到大場景速寫的。

▍變化與統(tǒng)一處理

一張畫的構圖的時候，我們需要做到大統(tǒng)一、小對比。也就是說，畫面的元素需要相對統(tǒng)一但是不完全一致，可以在重復中尋找變化。全部統(tǒng)一會顯得乏味，完全沒有聯(lián)系又會讓人覺得莫名其妙。統(tǒng)一中有變化則是畫面和諧、豐富的表現(xiàn)。

▍明確與模糊

單人速寫的畫面需要有重點，場景速寫的畫面也需要有一個視覺中心，只不過這個視覺中心不再是一個單體，而是一個“組”。

這個“組”可能是幾個人物，也可能是人物和前景的組合。當然，有視覺中心就會有非視覺中心。速寫時要注意加強整個視覺中心的對比度和精致度，控制視覺中心所占的比例與位置，將前后層次拉開，以產(chǎn)生明確與模糊的空間效果。

▍實體與留白
國畫講究“疏可跑馬”，意思就是不要把畫面填滿，應留有余地。這是一個非常好的營造畫面意境和節(jié)奏的方法。畫場景速寫的時候切勿用元素塞滿整個畫面，否則畫面會失去流動的感覺，沒有可供人想象的空間，也就失去了自身的韻律。?

我們可以將整個畫面中的元素想象成一個統(tǒng)一的實體，一個完整的形狀，去感受實體與留白之間的大小和形狀，這是一個思考畫面布局的好方式。

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