秦時依舊明月

        ——《秦時明月之君臨天下》劇評

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    一小時前，我看完了《君臨天下》。

    近日閑著無聊，花了將近三天時間，將《秦時明月之君臨天下》看完了。剛剛看完最后一集最后幾個鏡頭，我內(nèi)心的情感是難以描述的，有看到蓉姐姐蘇醒后的欣喜，有看見明月相聚時的感動，甚至在全片結(jié)束之后，我還激動地鼓起了掌。

    其實之前知道小五完結(jié)的時候，我就打算一口氣看完的，但當(dāng)時心情一直比較低落，希望找個好時間認(rèn)真看完，以免負(fù)情緒影響我對小五的評價。

    從14年開播以來，到如今，我從每次更新都立馬下載到手機(jī)上看，到后來漸漸積累一口氣看十幾集，再到這幾年的逐漸淡忘。還記得兩年前我還在知乎的“秦時明月”相關(guān)話題下回答疑問，甚至為天明和月兒的感情路線寫過一篇文章，而這幾年每每在知乎上討論起秦時明月，我總以一種“早已棄坑”的姿態(tài)去面對。實際上，我對秦時的感情一直都不曾衰減，只是覺得自己一直面對一些苦悶之事，無暇顧及那些故事罷了。如今看完小五，我發(fā)現(xiàn)其實我還是當(dāng)初那個我，對秦時明月還是那般喜歡。

    說真的，看完小五之后，我的心情是復(fù)雜的。一方面對于這IP能延續(xù)至今，并且故事線逐漸鋪開，故事布局越來越大，可見玄機(jī)科技的實力與野心；另一方面，一些本不應(yīng)該存在的瑕疵實在太多，包括故事發(fā)展，敘事方式，配音配樂，人物動作等等，雖說瑕不掩瑜，但總覺得有點難以啟齒?？傊谖叶允怯謵塾趾?。

    先說說優(yōu)點之處。

    一、故事布局開始擴(kuò)大

    個人認(rèn)為，小五中后期引入農(nóng)家線，是一個相當(dāng)優(yōu)秀的決定。

    從第一部到第四部，墨家、道家、儒家、法家、陰陽家都一一鋪展開來，唯獨農(nóng)家和名家都只有一個代表人物，其背后的組織構(gòu)成、分布，都沒有細(xì)細(xì)說明。名家倒還好，畢竟公孫玲瓏還沒有比較主動積極地加入到政治斗爭之中，不說倒也無妨，而農(nóng)家作為弟子人數(shù)眾多的門派（當(dāng)然，小五中的設(shè)定是弟子人數(shù)最多的門派），僅僅只有勝七一人，實在是有些太不合理。

    然而，這么一個大門派，前四部絲毫沒有提及，小五又要強(qiáng)勢引入，其導(dǎo)線就必須足夠有話題性。而“神農(nóng)令”讓農(nóng)家的登場顯得相當(dāng)合情合理。群龍無首的農(nóng)家因為一枚本應(yīng)是俠魁發(fā)布的神農(nóng)令的現(xiàn)世，加劇了農(nóng)家內(nèi)部矛盾，從而使這個一直未曾提及的門派轟轟烈烈登場，這種方式，個人認(rèn)為處理的恰到好處。而且后期農(nóng)家線一直以一種懸疑的色彩持續(xù)下去，最后的真相又是那么出人意料且情理之中，令人不得不感嘆編劇腦洞之大。

    這里順便說一下田蜜這個角色——她也是我認(rèn)為小五中人物形象塑造最完美的角色之一。田蜜的存在至少有四點作用：

    1、將英布這一角色比較適當(dāng)?shù)貭砍兜睫r(nóng)家內(nèi)斗之中，從而引出包括“英布和季布之間的嫌隙”，“季布的自暴自棄”，“小女孩和漣衣是昌平君之女”等等副線，間接豐富英布和季布兩個角色。

    2、由她的往事，將勝七當(dāng)年的故事引出來，一方面，使勝七的人物形象相較前幾部更加立體，另一方面為我們埋下“羅網(wǎng)已經(jīng)滲入農(nóng)家”這一條暗線。

    3、田蜜作為魁隗堂堂主，她的立場幾次決定了農(nóng)家內(nèi)斗的局勢——甚至連最后她被彈劾都間接決定了農(nóng)家最后俠魁的角逐。

    4、由第二點引申，使她最終成為“驚鯢”的替死鬼——雖說最終還是被縱橫雙劍識破，但這一波潑臟水足以讓人不禁感嘆編劇之才華。

    記得兩年前小五更新到田猛被殺前后——當(dāng)時我還是追更的——當(dāng)看到田蜜出現(xiàn)之時，我便懷疑此女子是否是幕后黑手。前幾日看小五時，我也幾次懷疑。若不是提前在百度百科看了劇透，我估計自己也免不了在七十多集的時候被編劇打臉一番。

    然后農(nóng)家線一直提到一個陣法：地澤二十四陣法。英布初看此陣法時說過，如果這個陣法運用到軍事之上，想必是相當(dāng)一股力量。雖然后期龍且等人用硫磺火藥之法，詐退了兩千多人的地澤二十四，但個人認(rèn)為，這個陣法很可能為后期陳勝（即勝七）吳廣（即吳曠）的起義埋下伏筆。

    此外，短短四十多集的時間（如果按照前四部的每集時長估計只有二十多集）內(nèi)，將農(nóng)家的歷史、思想成就、組織構(gòu)成、勢力分布、關(guān)鍵人物、組織決議方式、組織獨到之處等等都一一展現(xiàn)，且令人印象深刻，相較之前花巨大篇幅介紹墨家和儒家，編劇之水平真的已經(jīng)提升了許多。

  

    再說遠(yuǎn)點，小五除了農(nóng)家內(nèi)斗一線之外，還有三條伴隨劇情而出現(xiàn)的明線和一個為小六或小七埋下的伏筆。

    明線1：扶蘇被謠言篡位，并發(fā)配到邊疆，參與蒙恬討伐胡族的戰(zhàn)爭。先不說這條線中羅馬人與蒙恬對戰(zhàn)是否顯示，但至少這條線對于扶蘇、蒙恬的刻畫是相當(dāng)深刻的。而且這條線也為咸陽胡亥和羅網(wǎng)的謀逆埋下伏筆——胡族女子和胡亥一樣雙瞳異色。不過我也有點佩服編劇的腦洞，居然能把胡亥和胡族聯(lián)系在一起，就因為都姓“胡”？我胡必烈第一個不答應(yīng)。

    明線2：影密衛(wèi)借由白屠，深入了解了羅網(wǎng)的陰謀，并且開始了與羅網(wǎng)的斗爭——這條線其實想遠(yuǎn)一點，便是朝堂上的政治斗爭，擁護(hù)始皇帝的一派和暗中擁護(hù)胡亥趙高一派之間的斗爭。該線的發(fā)展雖然在小五里并非主線，但個人認(rèn)為這條線的重要性，卻是小五里最高的。

    明線3：天明少羽石蘭三人的蜃樓冒險之旅。雖然這段冒險一直給人一種游離于主線之外的感覺，且時間線模糊，劇情松散，但整體而言我是十分滿意的，下文也會詳細(xì)點評一下。

    最后是一個伏筆：天人兩宗比武論道爭奪雪霽。個人猜測，小六前期——也有可能是前半部分——關(guān)于農(nóng)家最后的危機(jī)解除之后，應(yīng)該就要重點開始講述道家的那些故事了。雖然道家從第三部開始就已經(jīng)一點一點展現(xiàn)出來，但其整體面貌，現(xiàn)在還不明朗，因此小六肯定會著墨于此。其實這也是秦時一貫的作風(fēng)，一二兩部加上第三部前期著重講述墨家的三兩事，然后小三后期直到小五前期以儒家為主，墨家為輔，小五后期則是重點聊聊農(nóng)家。

    關(guān)于天明少羽石蘭三人的蜃樓冒險之旅這條線，個人的評價為劇情松散，但整體屬于優(yōu)秀范疇，且填上了許多前作挖下的大坑。

    依稀記得小四最后天明少羽石蘭三人乘坐零式白虎飛上蜃樓的時候，網(wǎng)上有人感嘆，時光荏苒，當(dāng)年騎乘白虎的三人，換了一個?？戳诵∥逯?，我都有些懷疑玄機(jī)的編劇是不是刻意提醒我們——小二的時候，三人小組是先經(jīng)歷過重重試煉，之后乘坐白虎回歸，小五的時候，三人小組卻是先乘坐白虎，飛向虎狼之地，然后又一次經(jīng)歷重重試煉。

    然而，這次的冒險，天明不再是那個在墨家禁地什么都不懂的傻小孩了。當(dāng)他身受毒針之后，他懂得了什么叫做“犧牲”；在大家為謎題困擾之際，他拼命動腦破解玄機(jī)；面對強(qiáng)大的對手時，他不僅沒有退縮，而且還奮起反抗，創(chuàng)造烤雞九式。當(dāng)然，他還是最初那般天真爛漫，咋咋呼呼，但他也不再是當(dāng)初那個靠著運氣和主角光環(huán)走過險境的傻小孩了。最后，天明也履行了自己的承諾，憑自己的實力，將月兒找到并且?guī)Щ貋怼遥钦业搅恕?/p>

    而關(guān)于少羽和石蘭的感情，我覺得至此終于可以讓我有所感動。之前我曾寫過一篇文章，討論天明和月兒之間感情的發(fā)展。文中也表明了我對其他感情線的無視或者不能感同身受，最重要的一點就是因為那些感情線都有點太順其自然了，沒有太多的波瀾。少羽和石蘭的感情線，在小五之前，我就是覺得發(fā)展太突然，而且后期大多是含蓄而內(nèi)斂的。直到小五少羽雙目失明，石蘭牽起他的手愿意成為其雙眼的瞬間，我才真正為這對苦命鴛鴦而感動，我也開始希望秦時明月的故事寫到火燒秦皇宮或者楚王分封天下就好了，后面太虐，我不敢看。

    此外，該部分還比較詳細(xì)描述了陰陽家的構(gòu)成和其法術(shù)的分類境界的分層等等，還是借教授姬如千瀧（月兒）說明的，也不算太生硬。

    軟肋便是故事松散，明明是差不多一個小時兩個小時的劇情，被分散在將近二十多集之中，片段式講述，若不是一口氣看完，真的很容易忘記前面的劇情。

    總而言之，現(xiàn)在秦時的布局逐漸擴(kuò)大，人物越來越多，門派也逐漸登場，給人一種動畫版《權(quán)力的游戲》的既視感，恢弘磅礴。

    二、人物刻畫能力逐漸提升

    這部分，我不談那些在小五之前就登場的人物，而談?wù)剮讉€個人認(rèn)為刻畫得十分完美的新人物。

    

    1.章邯

    記憶中，最早知道秦朝末期名將章邯，是通過高希希指導(dǎo)的電視劇《楚漢傳奇》。里面曹衛(wèi)宇飾演的章邯讓我有點印象，從一開始的郁郁不得志到后面的反秦投楚。不過當(dāng)時章邯的確算是一個小人物，我也沒有太過在意。

    而小五的章邯給我的感覺就是兩個字，驚艷。華麗的登場，加上對事物明銳的洞察力，還掌管著始皇帝的貼身影密衛(wèi)，簡直可以算是高富帥了。

    尤其是小五第一章節(jié)噬牙獄的故事，真的讓我看到什么叫做斗智斗勇，什么叫做道高一尺魔高一丈。不把反派寫得智障，只是沒能跟上主角團(tuán)隊的思考才落敗，這樣的反派才是比較有血有肉的。

    加之后期他兩次對峙羅網(wǎng)，讓我反而有點心疼這位孤身戰(zhàn)斗的將軍。雖說影密衛(wèi)和羅網(wǎng)都是帝國的武器，但羅網(wǎng)高手林立，影密衛(wèi)歸了包堆有名的就章邯和韓信，其他的都只是無名小輩，送命的貨色。不過就這樣，章邯還能和羅網(wǎng)拼個你死我活，雖沒占上風(fēng)，卻也真的讓人佩服得五體投地。

    此外，章邯后期還有一次和縱橫雙劍的密會，也是耐人尋味。至少讓我覺得這個人物并非一味地對抗反秦實力，該合作交流的時候也要合作交流，這樣的“反派”，才是真正讓人覺得真是可信的存在。

    現(xiàn)在想想，恐怕也正是這段時間他對抗羅網(wǎng)，才導(dǎo)致后來胡亥上位之后，他備受冷落吧。

    2.鐘離眛

    除卻上面說的田蜜和章邯之外，小五里形象比較立體，且不是由其回憶支撐，而是有小五里發(fā)生的一切所刻畫出的人物，個人認(rèn)為便是這位鐘離眛了。

    鐘離眛的身份設(shè)定很特殊，一方面，他作為非秦人的帝國軍官，為人正直，不與白屠這般魚肉百姓殘殺無辜的敗類同流合污，另一方面，他又是未來反秦勢力的中流砥柱之一，“風(fēng)林火山”中的“其疾如風(fēng)”，可謂是矛盾的結(jié)合體。

    不像“風(fēng)林火山”的其他三位，他從一開始就是效忠于帝國的。然而，正是這么一位效忠帝國的軍官，卻親眼見證了帝國的腐敗，和所謂叛逆分子的抗?fàn)帯?/p>

    因此如何將他從一個效忠帝國的軍官，發(fā)展成最終的反秦將領(lǐng)，是我最為期待的。不過就小五最后“風(fēng)林火山”四人在山間縱馬的鏡頭，我是比較不滿意的，畢竟還沒有從根本上讓鐘離眛感受到帝國的腐敗，并決心為百姓的福祉而奮斗，所以那段戲顯得有些突兀。

    除此三人之外，自然還有不少人物形象比較豐滿的角色，但我不想細(xì)細(xì)評論，因為那些角色的故事都是由他們的“曾經(jīng)”所構(gòu)造的，雖然小五中發(fā)生了一些事兒讓他們的形象更加立體，但終究還是不能體現(xiàn)編劇之水平。

    此外，典慶和梅三娘的人物設(shè)定，雖然“催人淚下”，但由于他們的感情故事都發(fā)生在過去，而且提及之時有點過于緊湊，令我比較難以融入其中。換句話說，他們之間的“兄妹情”有些唐突，不夠順暢。當(dāng)然，他們的形象也是比較立體的，希望梅三娘在后期能夠有更多的表現(xiàn)。

    說完優(yōu)點，我再仔細(xì)批評一下小五中的一些瑕疵。

    這些瑕疵，根據(jù)其原因（個人猜測），分為兩大類：

    一、編劇水平的不足。

    二、為了迎合觀眾而采取的趕工現(xiàn)象。

    一、編劇水平的不足。

    我前文說了“現(xiàn)在秦時的布局逐漸擴(kuò)大，人物越來越多，門派也逐漸登場，給人一種動畫版《權(quán)力的游戲》的既視感，恢弘磅礴?！比欢疫€有沒說的便是，這僅僅只是既視感。小五還是很難從故事整體的敘事方面達(dá)到《權(quán)力的游戲》的高度。

    其實從第一集開始，著墨于一位羅網(wǎng)刺客的自述，從而展開故事，讓我不禁想起《冰與火之歌》（《權(quán)力的游戲》原著小說）第一卷的開篇。冰火的開篇是以三位守夜人的視角開始，引出了長城、守夜人、塞外之王、異鬼等等眾多貫穿全文的設(shè)定。小五第一集的暗殺行動，除了牽扯出帝國內(nèi)部的斗爭，似乎就是以章邯為首的影密衛(wèi)的首秀。

    很明顯，小五的敘事方式，也從前幾部以天明為主視角，轉(zhuǎn)為POV（Point of View）模式。誠然，這種模式在現(xiàn)在秦時布局如此之大的情況下，是再正確不過的選擇。然而，小五給我的感覺似乎就有點學(xué)得還不是很到位的感覺。尤其是中后期農(nóng)家內(nèi)斗線開始引進(jìn)，墨家、道家、縱橫、兵家、羅網(wǎng)、影密衛(wèi)等等卷入其中后，天明三人的冒險線，以及蒙恬那邊的抗胡線便相對淡化甚至直接長期掉線——要知道在《冰與火之歌》中，哪怕龍媽前期幾乎沒有太多和維斯特洛大陸之間的交際，卻也一直沒掉線。

    然后是某些橋段的感情轉(zhuǎn)折相當(dāng)突兀。具體便是盜跖的三段悲情戲和后期典慶梅三娘的“兄妹情”。

    盜跖總共三次悲情戲，一次是在噬牙獄內(nèi)和看守聊天，第二次是在看守舍生取義后的突然動情，第三次是在玄武內(nèi)部回憶此事時的悔恨。個人認(rèn)為這三段處理的相當(dāng)尷尬。

    先不說流淚這種情感表達(dá)方式放在一個成年人身上是否合適，僅從感情轉(zhuǎn)折來看，沒有絲毫鋪墊，不能讓觀眾融入其中，便顯得有些尷尬。

    我之前在某處討論秦時的文章（也可能是某處評論吧）中說過，秦時中最能讓我落淚的，不是別的時候，而是天明的每次落淚。天明哭我就哭，為什么？因為我能夠感受到天明每次落淚背后的情感基調(diào)，這是用很長很長的時間所鋪墊而成的。相較小五之中盜跖的三次悲情，就有點太過唐突。一來我們本身對盜跖這個角色的“家國感”就相對較弱，墨家的其他人物都有回憶去填充他們的家國，而盜跖在這方面一直處于空白。再者，盜跖本身屬于樂天派，哪怕是在危險之地都能保持樂觀，就因為自言自語的幾句話便潸然淚下，相當(dāng)沒有說服力——哪怕中間先鋪墊幾句兩人的對話，都比直接落淚來得順暢。

    而典慶和梅三娘的“兄妹情”，我上面也說過了。個人認(rèn)為那段回憶明顯就有“為了凸顯典慶之死的悲壯”，而再短時間內(nèi)強(qiáng)行加上去的。如果前期能夠鋪墊一下木頭老虎等等象征性物件，或者鋪墊一些兩人之間觀念的碰撞，那后面的感情爆發(fā)也就順其自然了。

    接著是幾段由主角團(tuán)隊人物描述大背景的旁白，還是那個詞：突兀。

    其實從那幾段旁白之中，我們是可以窺探到玄機(jī)的野心，一方面希望能擴(kuò)大布局，另一方面又想使故事更加文藝。然而在表現(xiàn)方面卻不禁令人失望。

    畢竟像秦時這般長篇動畫，本身其商業(yè)性和藝術(shù)性就很難兼得。我們沉浸在武俠豪情的歡愉之中，猛然插入一段鳥瞰時局的文藝旁白，就好像我們正在酒吧里盡情歌舞，突然有一人跳出來要義正言辭給我們來一段《滿江紅》一般——兩者從本質(zhì)上都沒錯，但終究不是一個層面的東西，突然交叉真的讓人猝不及防。

    好在小五后期這樣“尷尬”的旁白幾乎沒有，不然真的會讓人心生厭惡。

    

    此外，小五最致命的一點便是時間線的模糊。這點其實在之前幾部已經(jīng)有所表現(xiàn)。例如小三中名家詭辯儒家那段，天明在對陣公孫玲瓏時已經(jīng)衣冠端正，而在事后卻又是和少羽正在穿儒家弟子的衣服。那時的時間線雖然很模糊，但至少都還是講得通。但小五中天明三人冒險的時間，明顯和外部的時間有所出入，對于考究黨而言，這簡直是致命的。

    可能會有人說，你上文各種夸編劇，這里又說編劇能力不足，這不自相矛盾嗎？我想說，很明顯小五中后期的農(nóng)家內(nèi)斗線和前期的故事，編劇應(yīng)該不是同一個人，或者說編劇的水平忽高忽低。再者，這些“能力不足”之處都只是小瑕疵的表現(xiàn)，總體而言小五的編劇還是挺優(yōu)秀的。

    二、為了迎合觀眾而采取的趕工現(xiàn)象。

    1.配音問題。

    認(rèn)真看劇的小伙伴應(yīng)該都聽出了小五中不少配音的瑕疵。譬如班大師有數(shù)集配音演員更換；包括高漸離、田猛等演員的某幾段配音并非專業(yè)配音設(shè)備錄制，后期更是毫無修飾直接配上去；包括頭曼單于、田猛在內(nèi)的配音演員在某幾個時期內(nèi)配音水平極低，尤其是頭曼單于在中期刻意加上外國人說中國話的口音，顯得特別不自然。

    其實現(xiàn)在很多人看劇也好，看動畫也罷，只要是國語影片，大多都是“先聽后看”的。換句話說，演員或配音演員的臺詞首先決定了大家對所看的影片的第一印象。雖說就小五整體而言這種瑕疵屬于少數(shù)，但這少數(shù)的瑕疵分布之均勻，是我很難理解的，幾乎從前幾集到最后幾集，這種配音的問題都存在。

    有人會說，可能是配音演員臨時有事兒，或者狀態(tài)不佳造成的這種瑕疵。個人認(rèn)為，這種理由很難說服我，尤其是當(dāng)我看了《君臨天下高能版》之后，發(fā)現(xiàn)這些問題都沒有解決，我的心情就更復(fù)雜了。

    我不苛責(zé)于配音演員，畢竟這些年國內(nèi)優(yōu)秀的配音演員越來越多，但終究還有些供不應(yīng)求，一個演員同時配多部動畫影視作品的情況比比皆是。但我認(rèn)為，既然你們做了，就要好好做，哪怕在連載期間這些瑕疵沒有處理好，在后期的高能版里就應(yīng)該好好解決一下?，F(xiàn)實卻是沒有處理，真心讓我懷疑當(dāng)年玄機(jī)可以花費巨資重制《百步飛劍》時那種精益求精的精神去哪兒。

    2.日常動作的自然感

    這個問題其實不僅僅存在于小五，從《百步飛劍》開始一直到如今的《天行九歌》，日常動作從來都很少讓人感覺到自然——越是次要角色，其日常動作之僵硬程度就越明顯。

    之所以這個問題我在之前幾部的評價中都沒有明確指出，就是因為現(xiàn)在《秦時明月》已經(jīng)連載到第五部了，而這種最基本的問題卻始終沒有得以解決。不是采訪的時候都說了自主研發(fā)的軟件使動畫制作流程更加快速了嗎？既然有這么多時間，就好好打磨一下這些問題的解決方案，我可不希望自己看小六的時候，那些群演還像第一部里那個呈遞軍報的太監(jiān)那般，動作生硬。

    3.關(guān)于配樂的問題

    小五的配樂主要有這么兩方面的問題：

    一.許多背景音樂在切換鏡頭之后戛然而止，而且往往是在曲子的高潮或準(zhǔn)高潮部分停止，特別生硬。這個問題和“日常動作的自然感”一樣，屬于幾部以來一直沒有解決的老問題了。

    二.雖然有不少新的配樂，比如在蜃樓上偏和風(fēng)的幾首背景音樂，以及后期偏搖滾的背景音樂，但總體而言，小五的大部分音樂都還是當(dāng)年《諸子百家》時的配樂——當(dāng)然，也許是我個人對音樂的敏感度不是特別高，沒有察覺出更多的新配樂。但參考日本動畫的每一季都能出一張全新的原聲帶，秦時在這方面就稍顯薄弱了。

   4.部分對話時說話者的尷尬行為

    這點屬于極少數(shù)，但的確存在。即說的時候，包括發(fā)言者和傾聽者在內(nèi)，似乎都只是站著不動，甚至沒有太多的走位，顯得特別僵硬?？赡苤谱鹘M也察覺到這點，所以很多對話時，都給發(fā)言人以特寫鏡頭，模糊其行為動作。

    舉一個例子，鐘離眛和韓信在巷道碰面時的對話，鐘離眛即使和韓信打趣說話，身體卻沒有多少動作（比如用手搭在韓信肩上，或者用拳頭捶他肩頭這種比較能體現(xiàn)朋友關(guān)系的動作）。相比后期同樣的情況，另外一對關(guān)系不錯的人的對話，其中的肢體語言就相對豐富了——具體哪對我有點忘了。

    以上四點我之所以歸類于“為了迎合觀眾而采取的趕工現(xiàn)象”，就是因為我感覺現(xiàn)在玄機(jī)有點太縱容觀眾了。從小五開播初期的月更，到半月更，再到周更，后來又回到半月更，我真心看出玄機(jī)科技為了觀眾的付出。然而，影視作品類最不能做的便是被不懂行業(yè)運行發(fā)展流程的外行人所指導(dǎo)，這些人就包括投資商和觀眾。畢竟國內(nèi)現(xiàn)階段沒有一個適合所有動畫制作團(tuán)隊的動畫制作模式，不能達(dá)到每部動畫都周更，所以既然實現(xiàn)不了周更，就好好半月更或者月更，或者全部制作完畢之后在上映。

    再者國內(nèi)并不流行DVD或者BD這種光碟的發(fā)行模式，動畫制作過程中的瑕疵如果不能用別的方式（比如高能版這樣的總結(jié)篇）去解決，那就基本定格了。

    最后在說一點不知道應(yīng)該分類到優(yōu)點還是缺點之中的問題，那邊是武功對決。

    必須承認(rèn)，小五的每場武功對決，基本都可以算是藝術(shù)性極高，動作流暢度極高的片段。甚至可以說每場對決都合情合理到可以拿來分析其中對決雙方的武功差距。

    但個人認(rèn)為問題就在于這些武功對決次數(shù)有些太多了，多得每場都很好，但也每場都讓人記不清太多細(xì)節(jié)。怎么說呢？比如前幾部中的武功對決，由于技術(shù)問題，很多對決時的細(xì)節(jié)很難呈現(xiàn)，所以其中不少的意識流呈現(xiàn)，譬如《諸子百家》中蓋聶和衛(wèi)莊的對決就屬于意識流多于細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，給人一種高深莫測之感，同時也讓人印象深刻，堪稱前三部武功對決的巔峰。而小五卻似乎每場對決都是巔峰，那每場對決便都是普通了。

    此外，小五的武功對決，也越來越趨于“神仙打架”。尤其是梅三娘、骨妖之類的以一敵百，我真懷疑以后要是諸子百家聯(lián)合起來，秦軍是否能夠抵抗。

    這篇文章整整寫了將近一周，其中斷斷續(xù)續(xù)許多次，又深思熟慮地矯正了許多用詞，不想說什么辛苦，只希望看到的人能夠明白我對秦時明月的熱愛。

    也正是這種堅持了將近十年的熱愛，所以在看《君臨天下》之時，我是又愛又恨，對于優(yōu)點極力夸贊，對于瑕疵深惡痛絕。只希望自己這小小的點評，能夠為還在躊躇是否入坑的小伙伴提供一點建議，能夠為那些對小五有所感觸的人提供一些思路，可以的話希望官方也能夠看到這些文字，并且在未來的小六上付出更多的心血，給我們呈現(xiàn)更加優(yōu)秀的《秦時明月》。

以上。

2018.6.6-2018.6.10