? ? ? ? 從1988到1997，從《天天想你》到《口是心非》，從年輕偶像到音樂(lè)教父。張雨生走完了他短暫而又耀眼的音樂(lè)之路，出道9年發(fā)行了11張專輯，留下了5000余字的感言，手筆之大，流行樂(lè)壇罕見，用功之深，亦流行樂(lè)壇罕見。?

一、《天天想你》

? ? ? ? 1986年，大一的張雨生參加“木船民歌比賽”自彈自唱進(jìn)到?jīng)Q賽并獲得優(yōu)勝，開始了他的音樂(lè)之路。1988年3月張雨生參加第一屆臺(tái)灣熱門音樂(lè)大賽，獲得團(tuán)體組冠軍以及最佳主唱獎(jiǎng)，也因此獲得唱片制作人翁孝良的發(fā)掘，加盟翁孝良的“銘聲傳播公司”。4月，張雨生以一首黑松沙士的廣告曲《我的未來(lái)不是夢(mèng)》引起歌壇注意。11月1日推出個(gè)人首張專輯《天天想你》 ，銷售量超過(guò)35萬(wàn)張，使張雨生成為1988年度唱片風(fēng)云人物。

? ? ? ? 《天天想你》是由翁孝良擔(dān)任制作人，并沒(méi)有收錄張雨生的創(chuàng)作曲目。由于《我的未來(lái)不是夢(mèng)》樹立的積極向上的形象，所以公司對(duì)張雨生的包裝是：真誠(chéng)、熱情的鄰家大哥哥。在專輯的文案中介紹到：

張雨生，這個(gè)出身澎湖眷村、12歲開始接觸西洋歌曲，歌聲里有自足的單純與喜悅的一個(gè)大男孩，從 '88 年暑假起風(fēng)靡了臺(tái)灣。他唱“我的未來(lái)不是夢(mèng)”，讓所有人陡然相信：自己可以飛得更高、做得更好；他唱“以為你都知道”，證明只要有真情，小小年紀(jì)一樣懂得愛情的美好；甚至他參與合唱的“烈火青春”，都明白告訴人們：年輕不一定代表叛逆，搖滾一樣很熱情！

大家喜歡張雨生，不只是因?yàn)樗裎覀冟徏抑t虛上進(jìn)的小兄弟，更因?yàn)樗约合嘈?、也讓我們相信了：“真?shí)地愛、自然地活”，是可以做到的人生信仰。

? ? ? ? 在第一張專輯的制作感言中張雨生寫道自己會(huì)去參加歌唱比賽的原因：

兩年前，從小與我最親的妹妹，在梨山附近的山澗不幸溺死，那一年她才15歲。

雖然從頭到尾，我沒(méi)有掉一滴眼淚，但這個(gè)傷口一直在我心中。

她是那么可愛，那么懂事，而且歌聲又那么好。老天真不公平，妹妹她一直比我更愛唱歌，唱得比我更好。

這件事對(duì)我的打擊太大，在此之前，我從來(lái)不曾公開演唱過(guò)。是她去世后，我報(bào)名了“木船”民歌比賽，開始加入熱門合唱團(tuán)，一場(chǎng)又一場(chǎng)地唱下來(lái)。

像是背負(fù)了什么使命，心里不斷有個(gè)聲音催著我：“喜歡，就趕快去做！”不要等到一切都已太遲。

今天我站在臺(tái)上，受到許許多多的歡迎，除了高興，更多的是感激，感激上天讓我唱出了自己，也唱出每一個(gè)人永遠(yuǎn)渴望的純真與勇氣。

這是我的第一張專輯，我把他獻(xiàn)給所有喜歡音樂(lè)，喜歡生命的朋友。

謝謝你，老妹。謝謝你們，爸媽。

謝謝你，我的朋友！

二、《想念我》

? ? ? ? 1989年6月張雨生從臺(tái)灣政治大學(xué)畢業(yè)，緊接著8月就入伍服兵役。在服兵役之前發(fā)行了他的第二張專輯《想念我》，也是入伍前的短暫告別專輯。

雖然生命中有許多朋友的面容，會(huì)隨著光陰而變得無(wú)法辨失。

而我卻要用歌聲留住你的記憶，就讓未來(lái)等一等吧！

如果想念我，請(qǐng)到我的歌里來(lái)找我。

? ? ? ? 在這張專輯中收錄了張雨生創(chuàng)作的四首歌曲：《無(wú)題》《就為你》和《他們》，他的創(chuàng)作才華和音樂(lè)理念漸漸開始展露，人文關(guān)懷也成為了他音樂(lè)的基調(diào)。

這一年來(lái)，我們看到了意氣風(fēng)發(fā)、神采飛揚(yáng)的張雨生，張雨生卻看到了更多的自己。他曾用劃破平靜的高亢嗓音鼓舞了許多年輕的心，如今在他的歌里，卻可以找到你我周遭任何人的影子。他嘗試創(chuàng)作、傳遞溫情，"每個(gè)人都應(yīng)該是他生活中的英雄?！标P(guān)懷，說(shuō)明了他創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)。從 1989年夏天到1991年夏天，是張雨生向校園歌壇的暫別、是向另一種生活沖刺的起點(diǎn)、是重新整理復(fù)雜心情的緩沖。?

? ? ? ? 在張雨生的創(chuàng)作歌曲中《無(wú)題》描寫的是大學(xué)生的迷茫；《就為你》是一首情感真摯的情歌；《他們》是張雨生寫給父親的歌，講述了抗戰(zhàn)老兵的晚年；在自己創(chuàng)作的每首歌中，張雨生都對(duì)其進(jìn)行了注釋：

三、《張雨生創(chuàng)作專輯》

? ? ? ? 1991年6月張雨生退伍后，便一頭栽進(jìn)自己的創(chuàng)作天地中。11月赴美錄制首張“張雨生創(chuàng)作專輯”《帶我去月球》。張雨生將自己對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的所思所感，成長(zhǎng)過(guò)程中的苦惱與少年的意氣風(fēng)發(fā)，自己熱愛的哲理和文學(xué)通通融入到這張專輯中。甚至畫了一張樹狀圖來(lái)展現(xiàn)他的制作概念：

1.唱片概念之“樹狀結(jié)構(gòu)”：

?

2.說(shuō)明：

所有上列之曲目皆是由于概念上的串聯(lián)，使它們因“解釋”而結(jié)合，再以“結(jié)合”后的姿態(tài)回過(guò)頭來(lái)詮釋整個(gè)概念。概念的中心即為——“我想把整片天空打開”，由此而下的標(biāo)題，自然都在所謂的“天空”之外。乍看之下，似乎曖昧難懂，請(qǐng)聽我細(xì)細(xì)道來(lái)。

我想把整片天空打開：

其實(shí)，這層層的想法都從“我”字出發(fā)：“我”也是這張唱片最原始的定位?！疤炜铡豹M義地象微“從我”、“縛我”之有形無(wú)形的包袱；廣義地表示“我思”“我見”之林林總總的看法，把天空打開正是我大破大立的宣示。

無(wú)題：

天空之下所以有“無(wú)題”，本于人生的問(wèn)題沒(méi)有定論。我常常感概偉哲圣賢金玉良言竟不得千千萬(wàn)萬(wàn)黎民百姓的奉行，幾千年來(lái)流失的智能真數(shù)以萬(wàn)計(jì)！然而，邁向二十一世紀(jì)，人生的問(wèn)題卻愈來(lái)愈趨于尖銳的個(gè)人化，好象每個(gè)人都胸蘊(yùn)生存哲學(xué)而且總是“行樂(lè)須及春”的變態(tài)者。我不得不流俗，當(dāng)情情愛愛的世界泛濫成災(zāi)，我必須攤開我的人生理念，讓此“世風(fēng)不古”的紅塵也有一點(diǎn)點(diǎn)淡而幽遠(yuǎn)的清醇。有題的唱片，無(wú)題的弁言，是為吊詭。

無(wú)題之下切割成外顯的、內(nèi)顯的兩種路徑，分頭描述我個(gè)人截至目前社會(huì)化及情感面的脈絡(luò)紋理。在這一層，我要承認(rèn)它們并不能十分貼切我的真實(shí)感受。對(duì)于“辭溢于情”與“情浮于辭”的缺失，我保證無(wú)傷大雅。

總發(fā)游（帶我去月球、我就要轉(zhuǎn)彎）——

?總發(fā)游是外顯的提綱。因?yàn)槎畾q在中國(guó)古算法或如今的民法里，都是一個(gè)成年的表示。我正好假借為一里程碑的界定。同時(shí)，借著童稚的回憶暗示我個(gè)人向往的理想國(guó)藍(lán)圖。悠游之間，因社會(huì)現(xiàn)實(shí)的映像而有了“帶我去月球”這個(gè)遁逃且詼諧的念頭?！拔揖鸵D(zhuǎn)彎”則是我自己對(duì)于升學(xué)掛帥的填鴉教育的陳痛反思。

這一夜我睡不著（湖心草深長(zhǎng)、魔幻臺(tái)北、現(xiàn)在這樣）——
????這一夜我睡不著是內(nèi)顯的提綱。緣于我個(gè)人的內(nèi)向怕羞，也因我自己的不擅辭令。這首歌彷如夢(mèng)囈，卻是這張唱片用情最深的一首歌?！昂牟萆铋L(zhǎng)、我心無(wú)處藏”講的是一種不言自喻的情感表態(tài)，但是當(dāng)換成揺滾的節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)，就會(huì)在含蓄與奔放之間建立起矛盾沖突的快感。這是我刻意“洋化”的一首歌！“現(xiàn)在這樣”綜合所有我生活的經(jīng)驗(yàn)，產(chǎn)生出一不作喻示且個(gè)人化的歸結(jié)。骨子里，這歌的每一字句都是剛退伍那段期間抗?fàn)幤D熬的呻吟?！澳Щ门_(tái)北”是一時(shí)俏皮興起的涂鴉，用好整以暇的態(tài)度看待吵嚷不休的臺(tái)北；用簡(jiǎn)單流暢的旋律消化寓有深意的歌詞。

?我呼吸我感覺我存在：

我、我、我、我沒(méi)完沒(méi)了，最后堂而皇之登場(chǎng)的就是“我呼吸我感覺我存在”。我想告訴有心的人，順著這種思維方式去想想自己的生命，也許會(huì)有不一樣的心情，甚至催化了不一樣的人生。

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3.音樂(lè)型態(tài)：

我期許我能走出搖滾坦蕩大路，進(jìn)而使臺(tái)灣（中國(guó)）的通俗音樂(lè)能有專業(yè)且不同的類型，這樣才是使音樂(lè)升級(jí)的正途，才能培養(yǎng)長(zhǎng)久且世界性的藝人及樂(lè)手。這一張我或許只作到60，我希望下一張能夠70。秉此而行，終有一天我、或者其它人將有100的成績(jī)。

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4.結(jié)語(yǔ)：

通俗音樂(lè)應(yīng)詞曲并重。這份報(bào)告明顯偏重歌詞概念的闡述，理由乃在樂(lè)曲應(yīng)該耳聽為憑，以聆賞之直覺為主：文字則狡滑脫跳，動(dòng)輒意念南轅北撤，得要細(xì)加詳說(shuō)。

總之，就既存張雨生刻板印象的人而言，這張唱片打開了整片天空。就張雨生自己而言，這張唱片也打開了整片天空。

——1991.11.15

? ? ? ??這張概念專輯擺脫普通流行音樂(lè)專輯的模式，回歸到自我，以“我 ”為中心，來(lái)打破束縛在張雨生身上的包袱，顛覆以往的形象，展示給聽眾一個(gè)大破大立的張雨生。編曲上對(duì)樂(lè)器的把玩以及曲風(fēng)的轉(zhuǎn)換也為“音樂(lè)魔術(shù)師”的稱號(hào)奠定基礎(chǔ)。

張雨生談如何聽這套專輯（訪談）

我希望所有的人在聽這張專輯的時(shí)候，能有一種新的心情，不是用以前看覺得張雨生是什么樣子啊，或者是張雨生是唱怎么樣的歌去，去看這張專輯。而是從聽完這張專輯以后再去想張雨生應(yīng)該是怎么樣子的一個(gè)人。我想這樣講是非常非常的嚴(yán)肅，所以我們，我覺得最好的方法還是大家去把這張專輯，很專心的、很仔細(xì)的去聽一聽。然后，再來(lái)對(duì)張雨生這個(gè)人或者是這張專輯，做最后的蓋棺論定。

? ? ? ? 但這張專輯終究還不夠成熟，略顯青澀，張雨生急于轉(zhuǎn)換自己的形象沒(méi)有和市場(chǎng)做好銜接，雖然專輯銷量并不低，但和前兩張比起來(lái)確實(shí)是有所失望。公司負(fù)責(zé)人對(duì)于這張專輯也感到“意外”，這和流行音樂(lè)市場(chǎng)是截然不同的東西。所以在宣傳引言中不斷的給聽眾“打預(yù)防針”以及“挽救”一點(diǎn)以前的形象。

1.這是一張你要冒點(diǎn)險(xiǎn)的唱片

如同張雨生喜歡制造驚喜給我們，這一次他玩得真過(guò)癮。當(dāng)大伙兒拿到這張由他一手包辦創(chuàng)作、制作和編曲概念的唱片時(shí)，坦白說(shuō)，一時(shí)之間都有點(diǎn)難以接受。這張唱片乍聽之下，可能很青澀，可能有些意念“跑得太快”，讓你“追不上去”，可能有些歌很吵，或者不像你想象得“好聽”——但是，用心聽，整張聽完，整張聽進(jìn)去，你會(huì)聽出真正的張雨生，任然是那個(gè)有理想、有抱負(fù)、有熱情的大男生。

2.真的張雨生就在這里

“真”，指的是“真實(shí)”和“真誠(chéng)”。過(guò)去，我們習(xí)慣看待他是一個(gè)快快樂(lè)樂(lè)、單單純純、個(gè)兒小、聲音能唱得很高的大學(xué)生，但是，真實(shí)的生活和個(gè)性里，他不只有這些。他偶爾自信滿滿，又常常憂心忡忡，他也會(huì)睡不著，他也會(huì)害怕跌倒，也會(huì)看到許多不該看到的事，或去同情許多本來(lái)似乎可以無(wú)關(guān)的人。這是他顯露的【真實(shí)】。

另一方面，張雨生還是張雨生，哪怕思想再成熟，觀察再敏銳，心里的煩惱再多再重，他還是有著本質(zhì)憨憨的特性。他還是愛笑，有時(shí)沉默有時(shí)聒噪，心直口快。仍然很單純地處理身邊的一切，就像面對(duì)心愛的音樂(lè)。張雨生式的“真誠(chéng)”，一直沒(méi)變。

現(xiàn)在，結(jié)合了較少為人知的“真實(shí)”和一直為人知的“真誠(chéng)”的張雨生，“真的張雨生”，就站在你面前的這張專輯里了。你準(zhǔn)備開門迎接他了嗎？

祝你幸運(yùn)！

? ? ? ? 在專輯的最后一句話中張雨生寫道：

最后，謹(jǐn)以此張專輯獻(xiàn)給所有啟蒙了我吉他與搖滾的音樂(lè)人。

四、《大海》

? ? ? ? 1992年2月發(fā)行完《帶我去月球》，11月便就發(fā)行了《大海》。《大?！肥菑堄晟c唱片公司妥協(xié)之后推出的商業(yè)專輯，這張專輯集結(jié)了當(dāng)時(shí)臺(tái)灣的創(chuàng)作名人陳大力、陳樂(lè)融、陳秀男等等。而這張專輯的商業(yè)效果也達(dá)到了極致，突破600萬(wàn)張。在這張專輯的文案中有一段話值得玩味：

修正自己的步伐

自信的跨出了一大步

我們欣然的看見了 張雨生的成長(zhǎng)

? ? ? ? 雖然這張專輯的制作人掛的還是張雨生的名，但是其中只收錄了兩首張雨生作詞作曲的歌：《寧可讓我苦》和《心底的中國(guó)》。在張雨生寫給女友的信中說(shuō)到：

所以我奮力工作，因?yàn)槲掖饝?yīng)我自己，我要站起來(lái)給他們看。這一張唱片以后，我的條件都只有一個(gè)，就是--如果不讓我全權(quán)處理整張唱片的風(fēng)格與依照我的想法，我寧可不掛制作人的名！制作得再精致的皮偶，終究仍是傀儡！

?

五、《一天到晚游泳的魚》

? ? ? ? 1993年8月《一天到晚游泳的魚》發(fā)行，這張專輯既不同于《帶我去月球》大張旗鼓的實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作，亦非《大?！返拇蟊娀呦颉?strong>在清新的旋律中展現(xiàn)張雨生在成長(zhǎng)過(guò)程中對(duì)親情的理解、對(duì)友情的珍視、對(duì)愛情的向往，以及對(duì)過(guò)去和未來(lái)的聯(lián)想。

無(wú)知的歲月，是生命里最美好的時(shí)光。

他還是笑容燦爛，像個(gè)孩子似的永遠(yuǎn)純真，

彷佛歲月不曾在他身上烙下痕跡。

隔著時(shí)間的堤岸，我們一直放心的任著雨生

懵懂無(wú)知也好，年少輕狂理所當(dāng)然，

胸懷大志更好，風(fēng)花雪月也未嘗不可。

?

他用文字音樂(lè)寫下他的喜樂(lè)，他的傷悲，

他的曾經(jīng)失落，還有他現(xiàn)在的遼闊平靜。

直到有一天，

他把過(guò)往的歲月攤在面前，

我們才恍然驚覺，

那個(gè)一直讓我們心疼歡喜的小男孩長(zhǎng)大了，

而他那抹漾開來(lái)的笑卻依然天真。

?

原來(lái)雨生的單純執(zhí)著，不僅只在音樂(lè)創(chuàng)作上，

對(duì)生活對(duì)人對(duì)事，他那沈默式的熱情，

是沒(méi)有什么可以阻擋的。

原來(lái)雨生的細(xì)心體貼是一種沒(méi)有負(fù)擔(dān)的對(duì)待，

可以放心，就算一個(gè)人，他也會(huì)走得很好。

原來(lái)雨生的純良與真誠(chéng)，需要時(shí)間的累積來(lái)發(fā)現(xiàn) ，

需要用心用情來(lái)體會(huì)。

?

也許在現(xiàn)今這個(gè)疏離世界里，

我們都是這樣默默地長(zhǎng)大，

默默地懂得承受生命的苦痛，

默默地懂得享受生命的歡愉。

這一次，雨生將成長(zhǎng)的點(diǎn)滴悲喜與你分享。

讓我們一起細(xì)細(xì)品味共同走過(guò)的歲月和心情。

? ? ? ? 這張專輯的制作人是：陳復(fù)明、張雨生和吳大衛(wèi)三人，14首曲目中，張雨生的創(chuàng)作占到一半?！睹妹猛戆病肥菍?duì)已故妹妹的思念；《一步一徘徊》展現(xiàn)了搖滾與傳統(tǒng)詞風(fēng)的結(jié)合，一氣呵成；《青澀的記憶》《冰點(diǎn)》《三月的天真》《仲夏夜之夢(mèng)》《無(wú)知的歲月》，按照春夏秋冬四部曲來(lái)引領(lǐng)，以相同的旋律，不同的歌詞和不同的曲風(fēng)組合成學(xué)生氣息濃厚的青春五部曲，是一張出色的概念專輯。??

?無(wú)知的歲月里，那些歡笑、期許、夢(mèng)想幻滅......都是我們會(huì)經(jīng)擁有的。少年的玫瑰，總會(huì)深藏在歲月的靈魂里，永不凋謝。

六、《自由歌》

? ? ? ? 1994年，距離張雨生發(fā)行第一張專輯《天天想你》已經(jīng)過(guò)去6年，這6年間張雨生有初出茅廬的青澀、有大破大立的豪氣、有向市場(chǎng)妥協(xié)的無(wú)奈、更有實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的堅(jiān)定。1月份公司為張雨生出版了一張精選集——《自由歌》，薈萃了張雨生十三首膾炙人口的經(jīng)典名作，再加兩首新歌，《自由歌》與《愛從不輕易的來(lái)》，雖然選曲方面更多考慮商業(yè)因素，但不能不說(shuō)這些曲目是張雨生歌唱、創(chuàng)作生涯的一次非凡的總結(jié)與回顧。

? ? ? ? 在這張專輯中張雨生寫道：

......雖然作音樂(lè)始終有沉重的市場(chǎng)壓力，我個(gè)人閉門造車的努力不見得青睞于所有人，但我相信時(shí)間終會(huì)讓“凱薩的歸凱薩”。

如今的紅塵，不過(guò)是將來(lái)的舊夢(mèng)，以前，我常在云淡風(fēng)清與萬(wàn)古留芳這兩個(gè)人生信念中猶疑不決?，F(xiàn)在好歹在萬(wàn)古留芳的門檻邊，有了一個(gè)起跑的位置，接下來(lái)可以立德立言、也可以晚節(jié)不保，可以畢其功名實(shí)相符、也可以小差池遺臭后世，要怎么收獲，先那么栽，不是嗎！

“我不能帶著鞘兒，翁翁央央的替人家飛；不能叫人家系在竹竿頭上，賺一把小米！”這是胡適先生二十多歲的豪氣。想想自己，前有三十大關(guān)排山倒海沛然莫之能御，后是一二十年棄我去我不可復(fù)追，立志固容易，要以沖百米的速度持續(xù)恐怕難免氣喘一下；不過(guò)，我會(huì)堅(jiān)持下去，很多人都在堅(jiān)持著，直到更自由的天空向我們召以蔚藍(lán)，更至高的情感向我們?cè)⒁约冋?，我們絕不罷手！

現(xiàn)代人的通病是：得來(lái)不易的，極盡貪婪；行將絕跡的，極盡迸亂；名著于外的，極盡逢迎，利字當(dāng)頭的，暗通款曲。你想同其流嗎？你正合其污嗎？......

“多少英雄事，盡岸笑談中”!

張雨生于陽(yáng)明山“無(wú)不癡齋”94年1月7日

七、《卡拉OK.臺(tái)北.我》

? ? ? ? 張雨生借胡適的豪氣來(lái)表明自己的堅(jiān)持，而在這份堅(jiān)持下正孕育著一張具有劃時(shí)代意義的專輯《卡拉OK.臺(tái)北.我》。這是張雨生在1994年9月發(fā)行的第二張完全創(chuàng)作輯，所有歌曲皆由自己創(chuàng)作，并以樂(lè)團(tuán)Live方式表現(xiàn)，更締造了臺(tái)灣流行音樂(lè)界秒數(shù)最長(zhǎng)的唱片，全專輯共長(zhǎng)約73分鐘。

? ? ? ? 這張專輯花費(fèi)了張雨生很多心思，一如既往的充滿了人文關(guān)懷，對(duì)受虐兒童、流浪動(dòng)物、弱智人群的問(wèn)題發(fā)出控訴。在編曲上跳出流行樂(lè)中固有的模式，返回原始的live錄音模式，盡情盡興的展示音樂(lè)本身的魅力。從這張專輯開始，張雨生開始涉足古典樂(lè)，將一些經(jīng)典的古典樂(lè)融入到編曲中，并以搖滾的型態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，對(duì)于整張專輯而言是一次升華。

? ? ? ? 在制作感言中，張雨生對(duì)自己這次的“另類”創(chuàng)作表明志向，也對(duì)專輯的名稱進(jìn)行了一番解釋：

我開始想做這張唱片的時(shí)候，野心并不大。在國(guó)外行之有年的錄音架構(gòu)下，來(lái)比較本專輯的"劃時(shí)代意義"是極為可笑的，所以我只是用再平常不過(guò)的心情，籌備一張不太電子的唱片而已，前人典范多有，何必大驚小怪！可是偏偏越走、越覺得壓力無(wú)處不在；越陷進(jìn)去、越發(fā)現(xiàn)其深?yuàn)W實(shí)在令人乍舌；越接近完成、越感受到一股非與眾不同不可的迷思！一些同業(yè)認(rèn)為在商業(yè)機(jī)制下，我有夠膽大妄為，制作助理一再提醒我費(fèi)用超支的情況，公司內(nèi)部屢屢投來(lái)的迷惘但同情的目光，為宣傳的切入點(diǎn)傷透腦筋…，然而，狀況與變數(shù)終會(huì)過(guò)去，唯有作品會(huì)留下來(lái)，那些用心、那些靈光閃動(dòng)瞬間的驚喜會(huì)不斷帶給后繼的人希望！

?LIVE！卡拉OK.臺(tái)北C.我

　　 專輯名稱怪得很！我聽了男女幼老各種反應(yīng)，最喜歡錄音師反對(duì)的理由－－太像散文的名字？！分成三段，是大有道理的（本段應(yīng)公司要求而寫）。就一體成形的概念而言，這些歌曲都是生活的抽樣，真實(shí)的或感覺到的，經(jīng)驗(yàn)的或夢(mèng)想能的，獨(dú)特的或不停重復(fù)的，有一點(diǎn)兒想像大導(dǎo)演羅勃．阿特曼在Short Cuts（真不好意思）中展現(xiàn)的那樣。不在乎你認(rèn)不認(rèn)同、喜不喜歡每一首歌，只希望你在一個(gè)多小時(shí)內(nèi)，有因?yàn)槭裁炊肓艘幌?！不然，你還可以玩玩文字拼湊游戲，比方說(shuō)，卡拉ok臺(tái)北了我-這有點(diǎn)像中南部學(xué)子的心聲；我把卡拉ok臺(tái)北了－－這一句話就比較黑了；我保證臺(tái)北卡拉ok－－這像執(zhí)政黨的口吻；臺(tái)北要卡拉ok看我-這就很在野的…，你瞧，慧心一來(lái)，巧妙千萬(wàn)無(wú)窮，好玩透了！

　　 在音樂(lè)言音樂(lè)，專輯的進(jìn)行與完成之間，這三個(gè)名稱正好代表三個(gè)不可分割的階段，也隱現(xiàn)音樂(lè)的本質(zhì)。

　　?LIVE！卡拉OK?是音樂(lè)的初始：我們知道每一張專輯都會(huì)有一位叫做制作人的角色，去掉那些浮夸不實(shí)的形容詞以后，制作人就會(huì)現(xiàn)形成為一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的卡拉ok制造者，專門負(fù)責(zé)把卡拉ok的帶子做好，然后交給歌手唱。在本專輯中，我簡(jiǎn)化了很多較專業(yè)較理論的部分，選擇真人來(lái)演奏該屬于真人的樂(lè)器，所以再加上LIVE的字眼，以示童叟無(wú)欺。

　　?臺(tái)北?是音樂(lè)從無(wú)到有、變魔術(shù)的所在：臺(tái)北依然是流行音樂(lè)自產(chǎn)自銷的大宗，依然是音樂(lè)流行的指標(biāo)都市，也是唱KTV老是排不到隊(duì)的繁華地方。在本專輯中，我與樂(lè)手于八十三年四月六日進(jìn)駐臺(tái)北南港飛碟唱片公司c棟倉(cāng)庫(kù)開始編練，在光輝的五四那天開錄于臺(tái)北長(zhǎng)春路白金錄音室，真比白先勇筆下的臺(tái)北人更臺(tái)北。（當(dāng)然，我們不希望只賣臺(tái)北啦?。?/span>

　　?我?音樂(lè)的畫龍點(diǎn)睛：卡拉ok沒(méi)有人唱，它就永遠(yuǎn)是卡拉ok，有人唱了，就可能成為白金或黃金歌曲，但也是有成為夜市歌后的可能，所以歌手賦予音樂(lè)生命，音樂(lè)回饋歌手以質(zhì)感并大量財(cái)富名聲。在本專輯中，我試著用不同種類且落差極大的音樂(lè)型態(tài)，要求歌者稱職而趨于完美演出。硬式搖滾、節(jié)奏藍(lán)調(diào)、流行抒情的分寸拿捏，民謠風(fēng)、輕爵士、帶古典的深淺火候，讓歌者接受大眾嚴(yán)格的評(píng)分。

　　 剛剛對(duì)制作人的描述忘了最重要的一項(xiàng)，那就是，當(dāng)游戲進(jìn)行到這里，他必須對(duì)所有參與的人說(shuō)－－Game Set！

? ? ? ? 雖然這張專輯正如張雨生所言：“狀況與變數(shù)終會(huì)過(guò)去，唯有作品會(huì)留下”，但是在當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)中仍是叫好不叫座，這張專輯成了張雨生銷量最差的一張專輯！在當(dāng)時(shí)的宣傳體制下，最常見的方式就是歌手去各大綜藝節(jié)目中打歌，但是一般的綜藝都是偏娛樂(lè)性質(zhì)的，要在嬉笑打鬧的綜藝中去宣傳一張概念專輯是很不太可能的事情。

張雨生談他賣得最差的專輯（訪談）

我覺得我對(duì)不起他們，也沒(méi)有說(shuō)尷尬啦。因?yàn)?，就我?lái)講，我賣不好也不會(huì)說(shuō)，不會(huì)說(shuō)賣到差到哪里去。只是說(shuō)，跟以前比起來(lái)，那個(gè)真的是，對(duì)唱片公司來(lái)講是一件完全不能接受的事情。可是他們也知道，因?yàn)樵冢覀冊(cè)谧瞿菑埑臅r(shí)候。我可以講就是，在我所有唱片里面賣的最不好的就是《卡拉OK.臺(tái)北.我》那張，上一張專輯。但是我在做那張唱片的時(shí)候，嗯...為什么會(huì)賣那么差，因?yàn)槲以谧瞿菑埑臅r(shí)候完全沒(méi)有上級(jí)的人在管我。我等于是完全照著自己的意思放手去做。只有到最后一點(diǎn)點(diǎn)、一點(diǎn)點(diǎn)時(shí)間的時(shí)候，然后才做了一點(diǎn)點(diǎn)、小小的修正，所以那張唱片可以說(shuō)90%都是在我自己的意志下完成的。然后，東西做完了，所有的人都知道這個(gè)，感覺起來(lái)，這個(gè)整個(gè)“形”看起來(lái)，它好像是一個(gè)跟一般流行市場(chǎng)上完全截然不同的東西。但是，在唱片公司也有這樣的預(yù)期之下，這我覺得他們并沒(méi)有說(shuō)把整個(gè)的宣傳活動(dòng)就是做到很高，但當(dāng)然可能是我自己也沒(méi)有配合的原因啊。因?yàn)槲覀兌贾涝谶@樣子的一個(gè)，臺(tái)灣這樣子的一個(gè)宣傳體系之下，這張唱片真的不知道，也不知道要該怎么樣去走啦，除了去你做演唱會(huì)類似的這樣的活動(dòng)的話，那你要在那些嬉笑打鬧的那種綜藝節(jié)目當(dāng)中去好好的引薦，推薦這張唱片，是完全不可能的事情。所以，這也造成我們大家的一個(gè)困擾，其實(shí)我們也，每一個(gè)人都很想要推一些唱片，可是總是會(huì)有一些客觀上的限制 。

? ? ? ? 在這張專輯發(fā)行以后張雨生花了四個(gè)夜晚的時(shí)間為歌迷們寫了一封長(zhǎng)信。在這封信中張雨生向粉絲吐露了自己的壓力：

讓我再反問(wèn)你，對(duì)處于百分之九十的人都投下不信任票的情況你能容忍多久，對(duì)關(guān)愛的眼神一致不看好的動(dòng)作你又能繼續(xù)多久？

? ? ? ? 創(chuàng)作專輯的叫好不叫座也成了歌迷心中的遺憾，曾經(jīng)有人問(wèn)：為何不妥協(xié)于大眾口味溫室般的保護(hù)，以培育璨麗花蕊？張雨生在信中回答道：

我并非沒(méi)試過(guò)，“想念我”與“大?！?，結(jié)果是造成純粹性的創(chuàng)作完全淹沒(méi)在叢林般偉壯的主打歌中，跼蹐一角失去既存的意義?！?他們』、『 心底的中國(guó)』都可惜了，可惜在淪為陪襯性的龍?zhí)?，喪失主?dòng)放射的力量。

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八、《還是朋友》

? ? ? ??1995年發(fā)行完由吳大衛(wèi)制作的《還是朋友》專輯后，張雨生決定暫別歌壇，繼續(xù)學(xué)習(xí)，沉淀自己。在暫別歌壇感言中張雨生說(shuō)到：

雖然我曾為了理想與現(xiàn)實(shí)該如何平衡，及對(duì)自己的種種未來(lái)計(jì)劃患得患失，但是在慢慢理出自己的情緒后，發(fā)現(xiàn)自己原來(lái)是可以釋懷，畢竟所謂的成功，其實(shí)是該以平常心看待，又何必拘泥于那瞬間即逝且自己無(wú)法掌握的名利，正因?yàn)槿绱耍议_始以著另一種角度重新審視自己，我感覺這樣的人生，其實(shí)也可冠上“幸?！倍?。

......

一些無(wú)形的壓力讓我覺得喘不過(guò)氣來(lái)，畢竟我只是想要站在屬于自己的舞臺(tái)上盡情唱歌，同時(shí)對(duì)所有聽歌的人負(fù)責(zé)，而可以不要管市場(chǎng)要求如何。

九、《兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)》

? ? ? ??1996年7月張雨生攜帶兩張EP《白色才情》和《紅色熱情》回歸歌壇，《紅色熱情》是由情歌圣手陳志遠(yuǎn)、鄭華娟等名家 為張雨生量身定做的情歌寶典。

? ? ? ?《白色才情》是由張雨生一手包辦詞曲編曲制作的創(chuàng)作專輯，浪漫奇詭才情澎湃，展現(xiàn)全方位音樂(lè)才情。由這兩張組成《兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)》。這一次張雨生似乎并沒(méi)有糾結(jié)在妥不妥協(xié)上面，而是直接分開來(lái)做。

? ? ? ??這兩張EP的對(duì)比更是直觀的展現(xiàn)了張雨生的實(shí)驗(yàn)性音樂(lè)與市場(chǎng)上流行音樂(lè)的差別?！都t色熱情》中的四首歌無(wú)一例外都是情歌，并且是當(dāng)時(shí)臺(tái)灣市場(chǎng)上特別流行的苦情歌。反觀《白色才情》，在這張EP中張雨生嘗試了許多新的領(lǐng)域，如《未知》中的交響樂(lè)、《后窗》中國(guó)樂(lè)與搖滾的結(jié)合等，從這張專輯開始張雨生也加大了情歌的比重，留下了許多描寫愛情的絕美詩(shī)句。

? ? ? ??在《白色才情》中張雨生寫道：

我用了很多時(shí)間，了解音樂(lè)的竅門，不過(guò)“誠(chéng)實(shí)”而已。所有涵括在內(nèi)的辛勞，所有聞聽衍生的樂(lè)趣，都由此來(lái)，隨之去，而天馬行空，而變化無(wú)窮。然而耗費(fèi)了更多時(shí)間，我的作品其實(shí)也只達(dá)到這個(gè)原則的低標(biāo)準(zhǔn)?！诠ふ男杉軜?gòu)下，對(duì)可資運(yùn)用的素材做無(wú)限的探究’，是我制作這一階段音樂(lè)的主要想法。可惜由于我本身有限的音樂(lè)涵養(yǎng)，使得這些披著實(shí)驗(yàn)服徘徊另類門邊的作品，難免‘極盡搬弄有余’，回歸真我終究欠缺臨門一角！

有朋友說(shuō)‘制作無(wú)分好壞’，我想這話是太抬舉‘創(chuàng)作’本身的神圣性了。作品有優(yōu)優(yōu)劣，取決于意念與技巧的碰撞發(fā)光，感人處要毫不忸怩做作，眾人心有戚戚焉而同悲同喜。我的歌始終在過(guò)多的音樂(lè)繁飾下，迷失掉原來(lái)創(chuàng)作時(shí)捕捉靈光乍現(xiàn)的那種激動(dòng)與狂喜，背負(fù)太多企圖，終于顧此失彼！音樂(lè)，倘若源自心靈，不過(guò)“誠(chéng)實(shí)”而已。好吧，那將這些歌貼上前衛(wèi)的標(biāo)簽，應(yīng)該沒(méi)有人反對(duì)的。

? ? ? ??正如97年的采訪中提到的，張雨生做專輯似乎總有一股使命感，必須得在專輯中留下點(diǎn)什么去引人深思，或是要求自己完成階段性的目標(biāo)。

? ? ? ??在最后的尾聲中張雨生寫道：

感謝幕前幕后那些故障吆喝的、那些扼腕嘆息的、聞風(fēng)色變的、嗤之以鼻的的朋友與工作伙伴，沒(méi)有你們，我實(shí)在平凡得無(wú)以復(fù)加！更感謝有過(guò)卡拉OK經(jīng)驗(yàn)的人，雖然這經(jīng)驗(yàn)絕對(duì)不像披頭經(jīng)驗(yàn)?zāi)敲磦ゴ?，然而那番琢磨的滋味畢竟此生難得幾回。相信循此脈絡(luò)，你們依然能發(fā)掘再見女郎精心雕飾的新意。感謝合作已久的老搭檔。......唯一對(duì)不起的就是，我是個(gè)很糟糕的制作人，因?yàn)樗麄儠?huì)的比我懂的還多！

? ? ? ??這一年張雨生不僅制作自己的專輯，同時(shí)擔(dān)任別人專輯的制作人，如張惠妹的《姐妹》由張雨生作詞作曲并制作，臺(tái)灣地區(qū)銷量達(dá)到121萬(wàn)張，打破當(dāng)時(shí)的銷量記錄，而張雨生也獲得“百萬(wàn)制作人”的稱號(hào)，市場(chǎng)似乎也開始肯定張雨生。

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?十、《口是心非》

? ? ? ??1997年10月張雨生發(fā)行了他人生的最后一張專輯《口是心非》，獲得了金曲獎(jiǎng)最佳流行音樂(lè)演唱唱片獎(jiǎng)。這張專輯沒(méi)有前兩張專輯的憤世嫉俗、大聲疾呼，乍聽之下似乎是一張大情歌的流行專輯，但是其中巧妙的心思，從不同角度對(duì)愛情的描寫，總能讓人源源不斷的發(fā)現(xiàn)其中奧秘。

《如果你要離開我》：

如果太陽(yáng)此刻熄滅光芒，地球上的人要八分鐘后才知道……

'Beatrice:"I am gone,though I am here;there is no love in you;nay,I pray you,let me go.' ----William Shakespeare,Much Ado About Nothing.

"泉涸，魚相與處于陸，相 口句 以濕，相濡以沫，不如相忘于江湖?！?--莊子·大宗師

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《口是心非》：

“我出賣了你?！彼竽懙卣f(shuō)。

“我也出賣了你。”他說(shuō)。

她又厭惡地瞧了他一眼?！坝袝r(shí)，”她說(shuō)，“……你是由衷說(shuō)這些話的。你想不到其他挽救自己的方法，你為了自己才這樣說(shuō)。你要?jiǎng)e人去受苦。你開心的只是你自己?！?/span>

“你開心的只是你自己。”他附和說(shuō)。

“從此之后你對(duì)那人的感情便不同了。”

-------喬治·歐威爾（George Orwell 1903--1950)

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《玫瑰的名字》：

“啊??！這一種譬喻值得什么？……因?yàn)檎f(shuō)得出譬喻得出的悲懷，還不是世界上最傷心的事情呀！……”----郁達(dá)夫《郁達(dá)夫散文集》

“Now I know that good is cause of love and that which is good is defined by knowledge……Now I know ,as the doctor says,that love can harm the lover when it is excessive."

----Umberto Eco.The Name of The Rose,translated from Italian by William Weaver.

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《河》：

”……豹子撲攏去，摸到媚金的額，摸到臉，摸到口：口鼻只剩了微熱……臨死的媚金聽到這話，知道豹子遲來(lái)的理由是為了羊，并不是故意失約了，對(duì)于自己在失望中把刀陷進(jìn)胸膛里的事是覺得做錯(cuò)了……豹子是把自己的胸也坦出來(lái)了，他去拔刀。陷進(jìn)去很深的刀是用了很大的力才拔出的。刀一拔出血就涌出來(lái)了，豹子全身浴著血。豹子把全是血的刀扎進(jìn)自己的胸脯，媚金還能見到就含笑死了……”-----沈從文，《媚金，豹子，與那羊》，沈從文小說(shuō)選1，洪范書店。

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《愛情的圖案》：

“紀(jì)德：‘關(guān)于床我將對(duì)你說(shuō)什么呢？’

洛夫：‘我們躺如雨后的田畝?！?/span>

林耀德：‘我們共同躺成半球形的雪?！?/span>

楊喚：‘哎，我再也不能入睡，我再也不能入睡?！?/span>

馮承植：‘在一間生疏的房里，它白畫時(shí)是什么模樣，我們都無(wú)從認(rèn)識(shí)……’”

----詩(shī)的對(duì)話

“但如果你在懼怯中只是想尋求愛的平安和愛的愉悅，

那么不如遮掩著你的裸體，打開愛的打谷場(chǎng)，進(jìn)入那季節(jié)的世界，在那你將歡笑，但并非全心的笑，你將哭泣，但并非盡情的哭。

除了成全它自己，愛沒(méi)有別的欲望。”

---卡里·紀(jì)伯倫(Kahil Gibran 1883--1931),先知(The Prophet),王季慶譯，純文學(xué)

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《隨你》：

“從民子到雪子對(duì)于他的愛的閃電，劃過(guò)佐山的心里?！?/span>

--川端康成（1899--1972），母親初戀的人，伊豆的舞娘--川端康成十五篇短篇精選集，黃玉燕譯。

'But man is not made for defeat,"he said ,'A man can be destroyed but not defeat."……

"don't think,old man,"he said aloud,"sail on this course and take it when it comes."'--The Old Man and The Sea,Ernest Hemingway.

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《神采》：

“更漫長(zhǎng)的永畫來(lái)臨以前/讓我/趁著這些微的極光/看清你被雪地映紅的臉”

---林耀德，南極記，銀碗盛雪。

《在黃昏融化了世界的色彩以前》：

“朋友悶頻頻列隊(duì)結(jié)婚，我也被紅色喜帖炸得個(gè)不亦樂(lè)乎。這當(dāng)然無(wú)關(guān)乎流行，只是到了年紀(jì)。從純吃喝鬧酒的賓客，一路做遍招待、司機(jī)、甚至伴郎，搞過(guò)烏龍，也開了笑話，體恤他們?cè)谶@樣一種透過(guò)古老風(fēng)俗迷信串接的典禮儀式當(dāng)中既心力交瘁，又要笑臉迎人的苦處。不過(guò)，那些笑意畢竟發(fā)自肺腑，誠(chéng)如他們所言，結(jié)合是兩個(gè)人的事，結(jié)婚卻是兩家子人的事。祝福他們！”

----雨生的話

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《若我告訴你其實(shí)我愛的只是你》：

“當(dāng)有人欣賞你的作品，

很可能他誤解了。

很可能你對(duì)你自己經(jīng)驗(yàn)的發(fā)掘，

還沒(méi)有深到只有自己理解的程度?！?--羅智成，羅智成詩(shī)集《寶寶之書》，第12

“‘哈哈哈！’阿Q十分得意的笑

‘哈哈哈！’酒店里的人也九分得意的笑?！?--魯迅，阿Q正傳，第三章末兩行。

? ? ? ??如果說(shuō)《帶我去月球》和《卡拉》代表的是張雨生的成長(zhǎng)和成熟，那么《口是心非》則就是張雨生的成功了，不僅僅是外顯的成績(jī)上面，對(duì)于張雨生的內(nèi)心，在此時(shí)已經(jīng)達(dá)到了不必在乎外界質(zhì)疑的境地。

? ? ? ??在張雨生為專輯《口是心非》寫給唱片公司的信中說(shuō)到：

忘記過(guò)去，放眼將來(lái)，是實(shí)現(xiàn)商場(chǎng)成功的鐵則。我們必須忘記過(guò)去成王敗寇蓋棺論定的結(jié)果，才能以全新的姿態(tài)放眼無(wú)線成王敗寇可能的將來(lái)。所以，這一次我得準(zhǔn)備，與其說(shuō)很成熟，不如說(shuō)很充分；與其說(shuō)很啰嗦，不如說(shuō)很誠(chéng)懇；與其說(shuō)很花俏，不如說(shuō)很講究；與其說(shuō)很濫情，不如說(shuō)很感性。

這一次我準(zhǔn)備的很充分：十二首歌，十二段導(dǎo)引文字，加上前言后記林林總總五千多字，并一幅拋物線圖，手筆之大，流行歌壇罕見。這一次我準(zhǔn)備的很講究：我?guī)缀跬高^(guò)所有的文字形態(tài)展現(xiàn)文字，韻文、散文、雜記、小說(shuō)、寓言神話、語(yǔ)錄體、對(duì)話體等等，用功之深，流行歌壇罕見。

這一次我準(zhǔn)備的很感性：我像攤開手掌，暴露我的感情紋線，放棄所有的奇字怪句，舒詞緩語(yǔ)直指心性，淬煉之精，突破我自己有史以來(lái)的格局，亦流行歌壇罕見。

我們都知道，情歌并不難寫，難在激情的稍縱即逝，真正的歡愉總是乍現(xiàn)靈光，一旦冷眼旁觀，便失去了感人的興味。我想，我討厭不痛不癢、卻又苦得稀里嘩啦的那種情歌，尤其被女歌者詮釋出來(lái)，讓我想起了西蒙波娃的話，『在性方面，女人活在男人粗糙的世界之中』，為了補(bǔ)償自己，她們會(huì)特別愛好『精美的東西』。

好吧！一切皇天在上，諸位自有公論，廢話就此打住。

如果這些未能盡符諸位心中期許，請(qǐng)大刺刺將冷水潑回，我必悉心受教。我與諸位合作也將近十年，窮盡感激的言語(yǔ)，也數(shù)不盡我心中如絲如縷的謝意呀！

? ? ? ??在這張專輯中張雨生引經(jīng)據(jù)典、咬文嚼字，籠罩在一篇西方古典與東方哲思的氛圍之下，質(zhì)樸而又浪漫的勾畫出他心中的愛情模樣。在專輯的文案中張雨生寫道：

這兩年，我都在淡水。朋友告訴我很多好玩的、好吃的、好看的、有趣的地方，有些我去過(guò)，有些沒(méi)有；大半時(shí)間，我執(zhí)意守在面海的一方小天地里，與這里的朝暉夕暈一同呼吸。常常，藍(lán)得發(fā)亮的天空一早讓我來(lái)不及揉開睡眼惺忪，驚喜不已的一躍而起！一放眼望盡海天之際，層層白云作弄千奇百怪的造型，清風(fēng)徐來(lái)，更伴著一片綠茸茸的草浪夾帶四溢的原野純香，那一刻，真教人不爽快大喝一聲不行！但是，也有冬夜遠(yuǎn)從地球另一端來(lái)緊緊貼在窗外猙獰咆哮的狂風(fēng)，“使天地戰(zhàn)栗如同發(fā)了瘧疾”，那一刻，不著魔似的隨之亂舞一陣亦不得也！于是我下放所有情感的起落，又謳歌所有愛戀的絕美。屬于荒謬的罪愆，任由子夜銀白如洗的月色潔凈；屬于神秘的口訣，便在夕陽(yáng)金芒散盡的瞬間領(lǐng)略；屬于糾纏不清的、似懂非懂、欲語(yǔ)還休的、交叉質(zhì)詢、卻辯忘言的、泛激情的、泛道德的種種，就丟給天龍八部里的無(wú)名老僧吧。

關(guān)于音樂(lè)，陳復(fù)明老師說(shuō)：“這一次，聽得出來(lái)每一個(gè)人都進(jìn)步了。”我想這是很中肯的評(píng)斷。我與這幾個(gè)樂(lè)手合作了許多片子，把玩過(guò)數(shù)十首不同曲式的歌曲，這一次，我覺得大家的質(zhì)感確實(shí)很統(tǒng)一。偉大的大提琴家卡薩爾斯（Pablo Casals）曾說(shuō)：“世人說(shuō)我拉琴像小鳥唱歌一樣輕松，他們才不知道想讓這只小鳥唱得好要花多少的工夫在其中！”我們花的工夫當(dāng)然沒(méi)他多，但是我相信至少聽起來(lái)像只鳥在唱歌。這幾個(gè)月算是我踏進(jìn)這個(gè)圈子以來(lái)，最忙碌的一段時(shí)間。果陀的音樂(lè)劇，我的唱片，其它人的唱片，相互混亂，相互影響。從邊“綠酒開芳顏”邊工作中，我體會(huì)到很多事情，也見識(shí)了自己先天上的諸般頑劣，而不努力者恒被淘汰的鐵則，更是血淋淋被不斷辯證著。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，“超越”，是我這次做唱片時(shí)最先考慮的事情。其次，是“誠(chéng)實(shí)”。至于那些主不主流、另不另類、新不新潮、前不前衛(wèi)的問(wèn)題，我不需要也不想要憯越地代媒體界定。聽聽約翰．藍(lán)儂（John Lennon）的憤憤不平，“這整個(gè)音樂(lè)商業(yè)真是恐怖至極，完全是他媽的屈辱生涯！一個(gè)人必須徹底地羞辱自己，才能達(dá)到“披頭四”過(guò)去的地位，而那正是我所深惡痛絕的…”或許，對(duì)于聆聽者，我只想證明我完成了我的專輯。不管飛龍?jiān)谔旎蚴驱垰w大海，我盡過(guò)全力。雖然這些一年多來(lái)，小兒小女式的生命雜記，泰半浮之于多愁善感的詞匯表皮，所謂“內(nèi)行人看門道，外行人看熱鬧”，大可各取所需。哥德藉浮士德的口說(shuō)“靈界并不關(guān)閉：只是你的感覺閉塞，你的心死滅！”，打開塵封你們赤子之心的瓶蓋吧，讓沉淪的世紀(jì)末“叭的放出光芒”！

最后，以洪醒夫在小說(shuō)《散戲》里秀潔的話，與天下有心人共勉，“不管有沒(méi)有觀眾，戲都應(yīng)該好好演！”

“戲，就這樣散了”…

張雨生 1997 月全蝕后一日

? ? ? ??對(duì)于自己的專輯張雨生一直都是執(zhí)著且認(rèn)真的，每一張都有使命、有目標(biāo)、有總結(jié)，在《口是心非》這張專輯之后張雨生打算出一張純粹的藍(lán)調(diào)唱片。在最后的特別感謝中，張雨生提到：

小K，我知道，這回一定又有很多“時(shí)也！命也！”的遺憾，距離我們企望的國(guó)際水準(zhǔn)應(yīng)該越來(lái)越近了。

Bell，即使你對(duì)某些歌依然存有偏見，但你必須承認(rèn)，我做的很用心！

? ? ? ??在給豐華唱片老總彭國(guó)華的信中張雨生說(shuō)到：

我完成了我的專輯，不管飛龍?jiān)谔旎蚴驱垰w大海，我盡過(guò)全力，我絕不愧對(duì)永恒。

李敖先生戲說(shuō)『影劇圈的人都唯利是圖』謬矣，有很多歌唱圈的朋友是『因利勢(shì)導(dǎo)』不得已才向五斗米俯首稱臣的。其實(shí)在臺(tái)灣，唯利是圖是主流文化，曲高和寡旁人簡(jiǎn)直連訕笑兩聲都吝于施舍（也因?yàn)樗麄儾恢烙樞κ呛挝铮＜热粡?qiáng)則強(qiáng)矣，反正握著權(quán)柄的人永遠(yuǎn)學(xué)不會(huì)：巔峰，正是下墜的開始。且讓我們拭目以待21世紀(jì)的新的主流文化，管它是什么！

戲！就這樣散了。不管有沒(méi)有觀眾，我至愛一生至死不悔的固執(zhí)啊，我表演得夠淋漓盡致了……?