簡單做個筆記，關(guān)于摸索到的組片頭的一些用法。

請注意，以下內(nèi)容均為個人想法，不一定正確。

組片頭可以用來調(diào)整音量。一般來說常見的組片頭時長在4到7秒左右，這個時間足夠觀眾調(diào)整好手機(jī)的音量，點(diǎn)擊屏幕隱藏播放進(jìn)度條，或者鎖定屏幕。因此通過調(diào)整組片頭的音量，可以在視頻最開始，引導(dǎo)觀眾把手機(jī)的聲音調(diào)整到自己舒服的位置。這樣你就可以通過控制后面視頻的音量與片頭音量的相對電平差，來控制觀眾在看到你的片子時感受到的聽感。

以我自己為例，IMT的片頭大概電平在-3dB左右，屬于是我全片都可能達(dá)不到的音量大小（我自己的AMSV一般電平在-15dB到-3dB之間）。如果不對組片頭做調(diào)整，片頭將會是全片音量最吵的部分，這個是明顯破壞觀感的。觀眾要么往后看，全片曲子都沒有片頭大聲，由于片頭過響而感覺整個片子音量偏??；觀眾要么在觀看過程中需要手動再次調(diào)整音量，這個對于觀看體驗(yàn)而言又是一次明顯的打斷。這個讓觀眾對于片子的第一印象可能不如你自己在制作過程中設(shè)計(jì)得那樣好。

相反的，假設(shè)片頭的電平在-15dB左右，觀眾將-15dB調(diào)整到了一個自己覺得舒服的位置（一般來說這個音量不會太大也不會太?。?，然后開始觀看視頻。假設(shè)片子的開頭是低潮，也在-15dB左右，相較于原來-3dB電平的音量設(shè)定，觀眾可以更清晰地聽清楚這一段的音樂和音效設(shè)計(jì)。而隨著后期情緒起伏，音量逐漸增大，觀眾也可以順著這個過程體驗(yàn)到音量變化逐漸產(chǎn)生的對于情緒和觀感的影響。

組片頭可以用來控制影片節(jié)奏。這一點(diǎn)更多與片頭的時長有關(guān)系。以我自己的作品為例，一個是去年風(fēng)華比賽稿件《父親》的制作（BV1H8411t7kw），影片整體節(jié)奏非常緩慢，對于開頭而言，三個空鏡還是不足以鋪墊出慢慢進(jìn)入的感覺。但是通過IMT和PC片頭相連總共10秒的時長，它能夠進(jìn)一步地延長主角出場前的時間。而10秒的片頭也足夠讓觀眾進(jìn)入觀看視頻的狀態(tài)，收回注意力，同樣也調(diào)整到較為平緩的呼吸。從一個比較平靜地狀態(tài)開始看一個逐漸開始敘述的故事，相較于比較急躁的心態(tài)下直接開始看一個慢節(jié)奏的故事，前者的觀感應(yīng)該相對而言也是比較好的。

同樣的，除了放慢節(jié)奏，去讓影片的開始更自然更舒服以外，組片頭同樣可以作為一個反差的鋪墊。假設(shè)視頻的開頭是非常非常快節(jié)奏的，將這樣的開頭直接放在最開始，讓觀眾在點(diǎn)進(jìn)視頻還未準(zhǔn)備好的狀態(tài)就開始播放，這樣也有潛在的破壞觀感的風(fēng)險，因?yàn)橛^眾的狀態(tài)對于作者而言永遠(yuǎn)是不可控的因素。但使用一個，譬如節(jié)奏較為舒緩的片頭，或是畫面整體平穩(wěn)沒有大的動作的片頭，或是一個logo停留了兩三秒左右的片頭，讓觀眾進(jìn)入狀態(tài)，接受進(jìn)片頭的節(jié)奏，這時候通過組片頭和影片實(shí)際開頭的絕大的節(jié)奏反差，可能更能讓觀眾體驗(yàn)到開頭快節(jié)奏想要表達(dá)的狀態(tài)。

組片頭在某種程度上提高了觀眾對于作品的期待感。這一點(diǎn)是在Plot Club和群友們交流的時候由（https://space.bilibili.com/93366076）提出的。我仔細(xì)想了想是很有道理的。因?yàn)槠^的作用從本質(zhì)上來說，是延長了觀眾看到正片的時間。在這個過程中，對于作品本身是什么樣子的猜測，配合即將揭曉但又還差最后一點(diǎn)點(diǎn)才揭曉的狀態(tài)，確實(shí)有概率讓觀眾產(chǎn)生更大的期待感。

以上討論到的內(nèi)容要根據(jù)不同的片頭風(fēng)格和片頭形式去做相應(yīng)的調(diào)整。因?yàn)椴煌钠^有不同的內(nèi)在節(jié)奏，不同的影片本體也有不同的開頭方式。像是我個人而言，為什么IMT的片頭要放在PC的片頭前面，去接ASMV的開始，而不是反過來，同樣也有著考慮到節(jié)奏的理由。一個由快到逐漸變慢的組片頭去承接一個故事，可能觀感會更好。

組片頭的調(diào)整本質(zhì)上是在增加作者對于觀眾狀態(tài)不確定性的可控性。相較于觀眾未知狀態(tài)對于片子本身觀感的不可控，組片頭的觀看狀態(tài)是可以被犧牲的（也就是可以被觀眾用來調(diào)整他看到影片的狀態(tài)的），來換取一個你引導(dǎo)出來的觀眾狀態(tài)。這一過程并不是說一定可以讓觀眾怎么樣，但至少可以起到一個導(dǎo)向作用，來控制觀眾觀看后續(xù)視頻的觀感在一個相對更合理的范圍內(nèi)。