山東濟(jì)南恐怖電影中音效設(shè)計(jì)的6個(gè)小技巧

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服務(wù)產(chǎn)業(yè)涵蓋廣告片拍攝制作、宣傳片拍攝制作、形象片拍攝制作、紀(jì)錄片拍攝制作、微電影拍攝制作、動(dòng)畫制作、平面設(shè)計(jì)、形象整合,藝術(shù)節(jié)承辦，網(wǎng)絡(luò)直播,短視頻制作等多個(gè)領(lǐng)域。上山傳媒以山東總部為依托創(chuàng)立了上山（山東）影視制作中心、上山（北京）數(shù)字工作室、上山（河北）音頻制作中心、上山（東平影視基地）分公司四大分支機(jī)構(gòu)。至今創(chuàng)作及發(fā)行的優(yōu)秀影視作品100余部，服務(wù)客戶100余家。

《關(guān)燈后》

今年稱得上是恐怖片大年，諸多恐怖電影都收獲了不錯(cuò)的票房，《招魂2》、《屏住呼吸》、《關(guān)燈后》、《女巫布萊爾2》、《哭聲》、《女巫》等等。而且對(duì)于恐怖電影的拍攝和制作，新片場(chǎng)為親們推薦出很多幕后及干貨文章，比如《如何拍出成功的恐怖片？<招魂>導(dǎo)演溫子仁五大經(jīng)驗(yàn)分享》；以及我們?yōu)橛H們分享的《過去20年里最好看的20部恐怖電影》。

對(duì)于恐怖電影來說，有時(shí)候，聽比看更恐怖。親們可還記得《侏羅紀(jì)公園》里，在“主角”沒有亮相的情況下，導(dǎo)演通過一些恐怖的聲音來營(yíng)造令人害怕的氛圍；以及在電影《咒怨》中，親們有沒有想象過，如果關(guān)了聲音看《咒怨》會(huì)是什么樣的效果？

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《侏羅紀(jì)公園》

為了營(yíng)造恐怖的氛圍，恐怖電影導(dǎo)演不僅需要利用視覺元素，比如血漿、流血的場(chǎng)景以及一些血跡殘留的兇器，而且還會(huì)著重利用聲音元素，比如尖叫、腳步聲和一些十分不詳?shù)谋尘耙魳?。音效是恐怖電影中最重要的表現(xiàn)工具之一，因?yàn)樗苁谷寺?lián)想出鏡頭背后隱藏的畫面，并讓觀眾浮想聯(lián)翩。而且在電影中的某些段落，合理選擇在何時(shí)讓觀眾聽到或者故意聽不到一些聲音，同樣會(huì)刺激觀眾的大腦，讓他嚇一大跳。

• 背景音樂

背景音效有利于將觀眾帶入到導(dǎo)演所營(yíng)造的恐怖世界中，并且能快速告訴觀眾故事的發(fā)生時(shí)間和發(fā)生地點(diǎn)。比如我們的恐怖場(chǎng)景是在市中心，還是偏遠(yuǎn)的郊外？是白天還是晚上？故事發(fā)生在地球上還是荒蕪嗜血的外星球？這些問題都能在電影的背景音樂中進(jìn)行展現(xiàn)，任何細(xì)微的聲響比如交織如梭的車流聲、蟋蟀的鳴叫、風(fēng)聲、鳥叫聲等，都能幫助交代電影的背景故事。

《驚聲尖叫》

• 看不見的角色

“看不見的角色”一直是恐怖電影最特殊的存在，同時(shí)也是最恐怖的元素。幾乎所有的恐怖電影中，都有著“看不見的角色”，而且看不見反而更恐怖。那么在處理此類的場(chǎng)景時(shí)，我們要如何隱藏這些角色，同時(shí)又有要暗示它們的存在呢？此時(shí)，聲音設(shè)計(jì)就能發(fā)揮其重要性，我們可以通過腳步聲、沙沙聲，或者電話那頭的尖叫聲等，來暗示這些“看不見的角色”。而且，讓觀眾去聽到它們而不是看到它們，其恐怖和驚悚效果更好。

• 基調(diào)

想要什么樣的恐怖效果，就要去確定什么樣的影片基調(diào)。這些場(chǎng)景是要營(yíng)造什么樣的氛圍？恐怖、喜劇或是濃濃的諷刺意味？在整體音效設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，我們要去選擇合適的聲音基調(diào)。

《老無所依》

• 影片的殺手類型

并不是所有的殺手（恐怖主角、怪獸、恐怖制造者等）都是一樣的，有些四肢發(fā)達(dá)但頭腦簡(jiǎn)單，比如像恐龍這樣的體形龐大但頭腦簡(jiǎn)單的殺手；有些是瘋狂而且貪婪的，比如《老無所依》里的冷血?dú)⑹帧Ｔ跒橛捌砑右粜гO(shè)計(jì)之前，首先要明確恐怖片的主角類型，不同的恐怖元素需要不同的聲音設(shè)計(jì)。如果是龐大、笨重的大怪物，那么沉重的腳步聲就能讓觀眾恐怖不已；如果是瘋狂貪婪或者變態(tài)的殺手，那么即使是最最甜蜜的夢(mèng)鄉(xiāng)也能隨時(shí)變成兇殺案現(xiàn)場(chǎng)，所以聲音設(shè)計(jì)上可以更具緊張感和變化性。

• 距離

恐怖電影中最重要的細(xì)節(jié)就是：距離，怪物和主角之間的距離。做電影的音效設(shè)計(jì)時(shí)，一定要明確這一距離。通過聲音的遠(yuǎn)近來傳達(dá)怪物和主角之間的距離，隨之觀眾也會(huì)被帶進(jìn)這種緊張的氣氛里。而且，如果你想充分地構(gòu)建影片的緊張和懸念氣氛，你就要盡可能地讓兩者（怪物和主角）之間保持一定的距離，讓危險(xiǎn)或威脅慢慢地接近主角，直到“砰”一聲，怪物已經(jīng)出現(xiàn)在主角面前（或者驚險(xiǎn)關(guān)頭完美錯(cuò)開等等，但你要讓觀眾跟隨著你的節(jié)奏去經(jīng)歷去體驗(yàn)）。

《異形3》

• 主觀音效

簡(jiǎn)單來說，客觀的聲音就是字面上的，而主觀的聲音是隱喻性的。主觀音效不一定是環(huán)境聲音，但主要是為故事服務(wù)，可以暗示或提示主角的心理情況，從側(cè)面反映場(chǎng)景的恐怖氣氛和恐怖程度。比如一個(gè)黑影嗖一下從觀眾眼前閃過，然后畫面變暗變黑，這個(gè)時(shí)候觀眾就能感知到“殺手已經(jīng)到了”。

聲音可以說是恐怖電影里最重要的角色，它可以創(chuàng)造懸念，表現(xiàn)出情緒轉(zhuǎn)變，甚至給你的觀眾額外的恐怖（驚喜）。歡迎大家留言評(píng)論并分享你們喜歡的恐怖片音效或你們自己的音效心得和經(jīng)驗(yàn)。