背臺詞并不難……也不聊太專業(yè)的術(shù)語，就想簡單講一講吧！ 包括我們當編劇的人兒，很容易將自己寫的本子臺詞通通背下來，當然不是永遠記得，一輩子印在腦子里，可只要是用心寫的，就一定會在一段時間內(nèi)，有某種牢記于心的感受，那什么樣子的臺詞“很難記”呢？ 例如說，隨手寫下來的臺詞，分幾種情況…… 腆著臉講，有一種是神來之筆的臺詞，自我感覺是飄飄然的樣子，至少這種臺詞我會記很久；另一種情況是自已倒沒上心的，不太在意，然后隨手寫，或當場改了下，卻被某些工作人兒莫名其妙地吸收進去了，可能是一個導演，幾位演員，其他同事等，直呼觸及了某個人物的靈魂深處，或是一下子間便打動了自己，而這種緊要時刻里，某些特殊人群就會“記住了”，而你讓他們講出來，也是聲情并茂的樣子——其實是因為這個人兒已經(jīng)融入角色當中，開始用自己的視角代入到他們所扮演的身份，快速的融為一體了。 當然了，對于沒什么演技的新人，不學無術(shù)的演員們，仍然只會化身機器人，讀一下“1234567”的流量明星——就不應(yīng)該要求太高了，人家就是一個偶像而已，今天可以唱唱歌，明天可以演演戲，沒有一個最終的成果并不重要，更多時候里，粉絲要的是一個人兒的成長，他們會用放大鏡對自己洗腦——今天哥哥又參加了一個分豬肉的音樂大會，直接殺瘋了，拿下了最佳中國風歌手、最勵志新人獎、最佳國語新風尚專輯、華語最熱門歌曲大賞、最……太多獎項了，數(shù)都數(shù)不過來了，演戲也如此之，全是分豬肉的獎項，每參加一個野雞電影節(jié)，我們的哥哥和姐姐就能拿到一個影帝和影后，最差也是捧兩個一長串文字的優(yōu)秀獎項回家，這就是流量明星的硬實力，只要肯出席，就會拿獎拿到手軟了。 每當我面對一部分無法用原聲扮演角色的演員，不是因為普通話太爛的港臺老演員，就是純純的配音時，尤其是重災(zāi)區(qū)的古偶劇云云，其實是松了一大口氣兒，我知道好多配音演員也愛偷懶，或很常規(guī)的情緒波動，以及很庸俗的鏗鏘有力之感，還有很矯揉造作的分飾多角云云——至少他們能說清楚一個話兒，也不用看字幕，就能讓觀眾朋友們聽得懂，也知道你們在講什么東西，正在做什么樣子的事情，里頭有多少的信息量，幾句話關(guān)于過去、當下與連接于未來，等等。 演員念臺詞也可以偷懶的，我在片場不止一回看到新人演員裝傻充愣的吞字，假裝NG罷工，撒嬌罷演，等等。 更厲害一點兒的偷懶方式是改臺詞，長改短，多減少，本來一長段的臺詞改成了幾個字一段的臺詞，不僅破壞了里頭的信息素，也進一步摧毀了長臺詞瞬間成型的獨有文本爆發(fā)力；而將一個角色中的許多臺詞及戲份刪減成為一兩句話兒，這類工作通常是在后期制作中很合理了，就是剪片子會要求一個連貫性，有時不能太早給觀眾喂很多食物，免得吃撐了，有時也不能上菜太單一了，要葷素搭配，除非是風格化處理；故而，多減少，就意味著工作量銳減，0.8（一張A4紙80％的劇本）的劇本臺詞量完全可能殺到0.1-0.2左右。 那什么時候才可以長改短，多減少呢？ 一個是編劇寫錯了，很嚴肅的問題，必須整改，或當場編新的話兒，一些更順口且理所應(yīng)當?shù)呐_詞等。 一個是改戲，不拍了。 一個是刪減了，跳過了，爛尾了，等等。 一個是導演等主創(chuàng)成員默許了，有時不需要演員自己動手，那些資質(zhì)太差的演員，或是無法作表演，講長臺詞的演員——反正作為一個導演，我自己的想法是直接跳過吧！別要求太高了，人家演不來，心里也做好后期要剪掉這一場戲，不然就是再從哪里補一些東西回來了，這種就屬于是創(chuàng)作者的“斷臂求生”了，也有的朋友總覺得我這個女人挺好講的——該堅持到底絕不妥協(xié)，但又不會經(jīng)常拖人檔期，除了業(yè)內(nèi)正常的加班現(xiàn)象以外，其實我不是不想有所追求，只是不想浪費時間，用自己的生命陪你演幾臺很難看的戲劇，所以有的演員拍不了，我就退而求其次了，放棄了，找其他地方補回一點兒特色，實在不行就認栽了，無論如何，只要是因為一直NG而改戲、改臺詞的場景出現(xiàn)了，對于任何一個有自尊心與職業(yè)道德的老演員，哪怕是一些有追求的新人演員來說，無疑都是一種巨大的打擊，不過這些困難是可以戰(zhàn)勝的，不是在今天早上完成它，而是接下來洗心革面以后，就能有機會超越它們，至于說，演戲的問題，改臺詞的事情，只要錯過了，就再也回不去了，當舞臺上的燈光給了你，卻表演失誤了，自己就會被冷藏上一段時間，也好讓演員們檢驗一下自己的所作所為，同時間，有的導演和編劇也在想，是不是對那些不算天才的演員太過于苛責了，過于精益求精了。 對編劇來說也一樣。好多新人編劇，包括我自己在內(nèi)，都喜歡抄東西，看起來檔次也很低，只要你的閱片量夠大，就可以偶爾抄到別人的創(chuàng)作精髓，短時間寄居其中。 另一方面則是大量閱讀以后，當你的書寫世界被進一步拓寬之時，能抄的玩意兒就更豐富了，然而你背的李白詩詞并不是自己的作品，而你對《桃花源記》的改編也只是在接近于它們，甚至是在東施效顰，而不是終于找到了一個僅屬于自己的創(chuàng)作中心點。 還有就是對于一個世界的觀察力，對這些人類歷史的判斷力，對整個宇宙的重新塑造能力……它們的敘事之路也會使得創(chuàng)作者們更回到某種“母體”之中，也有可能在某種元文本中尋找到初始的語言形態(tài)。 更簡單一點兒，就是說，我在寫臺詞時，同一個人物角色，我拿生活中接觸過的甲原型放了進去，與此同時，還有接連而至的乙原型、丙原型和丁原型呢。 更直白來說，所謂之這個女主人公，就是有我老媽子的影子，那是因為她（女主人公）講的話兒，就是我老媽子在現(xiàn)實生活中的口頭禪罷了。 也可以二次創(chuàng)作的，我先是拿我老媽子的語言進行了二次編碼工作，同時間，加入我外婆對她的評價，或是回到我外婆處于我老媽子那個歲數(shù)的人生境況，甚至可以將你的小女兒提前步入中年人的生活，等等。 這看起來很復雜吧，我也十分之認同你們的想法呢！ 首先，你要知道，一個編劇要偷懶時，他們可以—— 先偷前輩作品（片子）的臺詞； 再偷流傳至今的（理論上）所有臺詞； 接著偷從小到大一切收藏于心底的真實對話與各形式語言文本； 后面才是基于此的二次創(chuàng)作。 才是慢慢的融會貫通。 脫離桎梏，最后化腐朽為神奇。 對于大部分的編劇來說，能偷到第三步，已經(jīng)可以一輩子吃喝不愁了。 你現(xiàn)在問我這一邊到哪一個境界了？ 這還真是一個秘密，可以偷一下周杰倫，偷一偷《不能說的秘密》吧！ 總之，給夠時間，檔期充足的情況下，用長臺詞來折磨演員，用很多看起來發(fā)白夢的方式拍片子，通常好多劇組工作人員倒是異常興奮的，哪怕是假裝打打雞血，問問看攝影師和燈光師，可不可以拍一鏡到底的長鏡頭呢？ 而對于演員也很棒了，長臺詞不難記，你一定會在段落中找到自己的落腳點，有的悲愴，有的喜悅，有的無能為力，有的一無所知猶如稚子尋樂。 總之，我在現(xiàn)實拍戲中，很少看到有幾個認真演戲的演員是討厭長臺詞的，的確會有人兒動了修改的心氣，但他們好多都是想親自處理一下自己的段落，像跳舞一樣，安排好一個人兒的獨角戲呀！ 作者：丁老師