Distortion

英 [d??st???n]??美 [d??st??r?n]?

n.?歪曲;曲解;失真;變形?

在音樂中，失真特指非線性失真，最常見的來源是放大器電路中的削波：先將信號推過其最大值，切斷信號波的波峰和波谷，并添加了諧波和不和諧的泛音，從而獲得了一種即臟且暖的聲音。?

不同形式的線性失真還有著它們特定的名稱，例如Overdrive、Distortion和Fuzz這些。其實(shí)它們都是有著血緣關(guān)系的親兄弟，只是貌似有的溫文爾雅，有的須發(fā)怒張，不同的只是被殘酷的“現(xiàn)實(shí)”砍去了多少原始的“自我”。?

最初，吉他音箱的出現(xiàn)是為了滿足在管樂為主的爵士樂隊(duì)中吉他手的需求。眾所周知，小號、薩克斯這些樂器的音量有多大（當(dāng)然，對比嗩吶，它們都會相形見拙），而且這些管樂不是一個(gè)，而是一排。一把原聲吉他，就算把手彈費(fèi)了，怕是也聽不到聲音，給人以濫琴充數(shù)的錯覺。所以就有好心人給吉他安上了拾音器，然后通過電子管放大的音箱來擴(kuò)聲。

而那時(shí)的吉他放大器保真度比較低，聲音開大了就會產(chǎn)生失真。一些布魯斯音樂家卻從這種聲音中獲得了靈感，利用這種殘缺的聲音將不完美的生活更加深刻地進(jìn)行了詮釋。再之后，這些音箱逐漸有了各種損壞，這成為了之后音箱聲音的基礎(chǔ)，眾多“科學(xué)家”們紛紛出手來修改放大器和揚(yáng)聲器，來獲得“更臟更破”的聲音。

這個(gè)時(shí)期的吉他手們大都后來聽力不好，因?yàn)橐岩粝涞囊袅块_到極限，才能得到他們滿意的失真度。所以這時(shí)就又有好心人為吉他手們帶來了Fuzz效果器，用一個(gè)小盒子就能穩(wěn)定地獲得音箱“破”了的聲音，這讓失真效果得到了更快速的傳播。而Jimi Hendrix、Carlos Santana和Keith Richard這些吉他手也用Fuzz音色奠定了時(shí)代的聲音。時(shí)至今日，各種新設(shè)計(jì)的效果器還都以復(fù)刻了60年代聲音為自己的最大賣點(diǎn)。

再稍過了一段時(shí)間，大名鼎鼎的Marshall音箱出現(xiàn)了，它能帶來更大失真和更響的聲音，自此，搖滾樂就揚(yáng)起失真的風(fēng)帆，在時(shí)代的洪流中超越了所有其他的音樂形式，成為了20世紀(jì)音樂最鮮明的代表。?

當(dāng)然，失真效果并不是只適用于電吉他，它同樣可以用于例如電貝斯、電鋼琴等多種樂器，也可以用于鼓和人聲，來增加聲音的飽和感和厚度。例如，Waves近幾年相繼推出的MDMX失真套裝和Berzerk失真插件，就可以適用于多種音樂用途，大家也可以通過這兩組插件的視頻演示和文字介紹來了解更多關(guān)于失真效果的使用。

OK，吉他手們的最愛：

Distortion，抵死托腎！??

本文作者：曹衛(wèi)國

音樂制作人，吉他演奏家，資深音樂雜志編輯，樂器及音頻產(chǎn)品技術(shù)專家、Waves Audio大中華區(qū)技術(shù)專員。