?科幻電影大片《沙丘》上映以后，很多觀眾對該片3D版本的效果提出了質(zhì)疑，繼而引發(fā)了一波抵制3D版本的熱潮。而電影院也被迫重新調(diào)整了3D版本的排片比例。

1、3D電影效果被質(zhì)疑

不少觀眾反應(yīng)，該片的3D版本除了字幕以外，其他內(nèi)容基本感覺不到立體感。同時(shí)還失去了2D版本的品質(zhì)，分辨率從4K降低到2K，亮度也因?yàn)檠坨R對光線的過濾而大幅降低，影片中的沙漠風(fēng)光場景顯得很昏暗，3D版本觀影體驗(yàn)相當(dāng)差。

其實(shí)，這不是觀眾第一次反應(yīng)3D電影的效果差。在很多的3D電影中我們都感覺不到那種強(qiáng)烈的立體視覺沖擊。相信很多觀眾都還記得《阿凡達(dá)》給我們帶來的美輪美奐的三維立體視覺享受，包括后來的《龍門飛甲》等電影的立體效果都讓人眼前一亮。那么，為什么大部分的3D影片會達(dá)不到這樣的效果呢？

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究其原因，主要是因?yàn)榕臄z的方式完全不同。一種是從一開始就按照3D的要求采用兩臺攝像機(jī)同步拍攝的真3D電影，而另外一種則是先用一臺攝像機(jī)拍好2D電影，然后后期轉(zhuǎn)制成3D格式的偽3D電影。很多的電影的3D版本其實(shí)就是采用第二種方式制作出來的，因此效果會比不上第一種。包括我們非常熟悉的《泰坦尼克號》的3D版本就是采用后期加工轉(zhuǎn)制成3D效果的。

那么，2D電影是通過怎么樣的方式轉(zhuǎn)換成3D電影的呢？為什么效果會比不上原生的3D影片呢？讓我們從3D電影的技術(shù)原理著手分析一下。

2、人的眼睛是怎么分辨物體的遠(yuǎn)近的？

人有兩只眼睛，當(dāng)兩只眼睛同時(shí)看向一個(gè)物體時(shí)，因?yàn)樽笥已鄣囊暰€角度有微小的差別，所以左右眼看到的物體影像也是有細(xì)微差別的。兩幅圖像傳送到大腦，然后大腦根據(jù)兩幅圖像的差別合成為該物體的立體影像。

從左右眼兩幅圖像的差別大小，大腦還可以根據(jù)經(jīng)驗(yàn)計(jì)算出這個(gè)物體距離人的遠(yuǎn)近。兩幅圖像差別越大，說明物體離人越近，反之差別越小，則物體離人越遠(yuǎn)。

感知到了視野里面每個(gè)物體的遠(yuǎn)近后，人也就看到了一幅具備景深空間的立體影像了。

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3、3D電影是如何實(shí)現(xiàn)立體效果的

3D電影之所以能形成立體效果，完全是模仿了人眼看東西的原理。和2D電影采用一臺攝像機(jī)拍攝不同，3D電影同時(shí)架設(shè)了兩臺攝像機(jī)來模擬人的左右眼進(jìn)行拍攝。兩臺攝像機(jī)的架設(shè)位置也會有一定的距離，用來模擬人的左右眼的位置差別。

左右攝像機(jī)分別獨(dú)立拍攝了兩路視頻影像，在電影院放映的時(shí)候，也是通過兩臺放映機(jī)來放映，將兩路有著細(xì)微差別的影像同時(shí)放映到銀幕上。然后采用一定的技術(shù)手段，使得觀眾的左眼睛只能看到左邊攝像機(jī)拍攝的影像，而右眼睛只能看到右邊攝像機(jī)拍攝的影像。這里所說的技術(shù)手段，大部分時(shí)候就是我們所戴的立體眼鏡，這種眼鏡通過一種叫作“偏振”的光學(xué)原理，在左眼鏡片上過濾掉了右邊攝像機(jī)拍攝的圖像，而在右眼鏡片上就過濾掉了左邊攝像機(jī)拍攝的圖像。

通過這樣的過程，在電影院觀眾的左右眼中看到的就是左右兩路有著微小差別的影像，這樣在大腦中就能感受到每個(gè)物體的距離遠(yuǎn)近了，從而完美的模仿了人的左右眼看到了現(xiàn)實(shí)中的立體場景。

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4、已經(jīng)拍攝好的2D電影怎么轉(zhuǎn)換成3D電影

對于已經(jīng)拍攝好的2D電影，相對立體電影就缺少了一路影像（左眼或者右眼的）。假設(shè)我們將已經(jīng)拍好的這一路影像給左眼去看，那么就需要想辦法補(bǔ)全右眼的那一路影像。問題是，另外一路影像本應(yīng)該是有一定的差別的，有的地方會少一點(diǎn)，有的地方會多一點(diǎn)。更復(fù)雜的是，距離觀眾越近的物體，這種差別就越大。也就是說場景里面的每個(gè)物體這種差異的大小是不同的。那么，要完成這一路影像的補(bǔ)全，就需要完成以下工作：

1）確定每個(gè)物體距離觀眾的遠(yuǎn)近

???????因?yàn)橐呀?jīng)拍攝的影像是平面的，缺少距離（景深）信息，所以需要依靠人工的經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合電影前后的場景、物體的運(yùn)動(dòng)軌跡來判斷物體距離觀眾的遠(yuǎn)近。當(dāng)然現(xiàn)在也有一些軟件可以輔助來進(jìn)行計(jì)算判斷，但是并不是非?？煽?。

2）物體摳圖

將每一個(gè)場景空間根據(jù)距離觀眾的遠(yuǎn)近劃分成不同的平面，然后將場景中的每個(gè)物體的圖像摳出來，放到不同遠(yuǎn)近的平面中。

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3）補(bǔ)全差異部分

根據(jù)每個(gè)平面的距離遠(yuǎn)近對這個(gè)平面的圖像進(jìn)行差異計(jì)算，然后采用一定的方式（現(xiàn)在主要還是靠人工去繪制）去補(bǔ)全這種左右眼視覺差異的部分。

4）合成影像

采用一定的技術(shù)手段去將這些平面的圖像再次合成為一種完整的影像。

5）逐幀制作

對電影每一幀畫面重復(fù)上面1-4步的工作（大部分電影每秒是24幀，一部90分鐘的電影大概就是13萬幀畫面需要逐幀處理）。

?完成了上述步驟后，就補(bǔ)全了另外一只眼睛需要的影像了，2D電影就會出來了3D效果。

5、2D轉(zhuǎn)3D的電影立體效果怎么樣？

因?yàn)樯倭艘宦穼?shí)際的影像記錄，主要靠人工的經(jīng)驗(yàn)來判斷補(bǔ)繪，有些信息甚至需要無中生有，因此跟實(shí)際的數(shù)據(jù)會有一定的差別。所以2D轉(zhuǎn)3D的電影的立體效果肯定距離原生的有不小的差距。不過，如果是按照上面的流程對每幀圖像都認(rèn)真做計(jì)算和補(bǔ)繪的話，這種轉(zhuǎn)制而成的3D電影仍然可以達(dá)到能被人接受的立體效果。

只是，轉(zhuǎn)制的過程費(fèi)時(shí)費(fèi)力，一部電影的轉(zhuǎn)制動(dòng)則需要幾百人來工作幾個(gè)月，很多制片方本身對3D版本的質(zhì)量并不重視，加上趕著發(fā)行放映，所以經(jīng)常會偷工減料。這樣，就造成了像《沙丘》這種3D影片除開字幕外其他幾乎沒有立體元素的情況。

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6、電影公司為什么更愿意事后轉(zhuǎn)制而不是一次性拍攝成3D版本

???大量的影片的3D版本采用了事后轉(zhuǎn)制而非原生拍攝的方式，應(yīng)該主要是考慮了下面的原因：

1）設(shè)備成本的考慮

3D電影拍攝需要2臺攝像機(jī)及配套設(shè)備，而這些設(shè)備都非常昂貴。

2）人員配備的考慮

???3D版本的拍攝需要配備3D方面的專業(yè)人員，包括燈光設(shè)計(jì)、機(jī)位布置、運(yùn)鏡協(xié)調(diào)、兩臺攝像機(jī)焦點(diǎn)同步等問題的處理等等，都需要團(tuán)隊(duì)人員具備豐富的經(jīng)驗(yàn)，而這方面經(jīng)驗(yàn)豐富的人才市面上現(xiàn)在還不多。如果因?yàn)槿藛T不專業(yè)導(dǎo)致到返工拍攝就會損失很大。

3）后期特效制作成本的考慮

??? ??因?yàn)橥瑫r(shí)拍攝了兩路有差別的影像，后期制作的成本也相應(yīng)地需要多處理一路影像，因此制作成本也會隨之增加不少。

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結(jié)語

當(dāng)然，根據(jù)業(yè)內(nèi)人士透漏，一部2D影片轉(zhuǎn)制3D的成本也并不小，原生3D拍攝帶來的成本提升影響并不算特別大，投資越大的影片這種提升比例就越小。對于大部分選擇轉(zhuǎn)制方式來制作3D版本的制片方來說，一方面可能是考慮了技術(shù)風(fēng)險(xiǎn)的因素，而另一方面，也許對于3D版本的質(zhì)量本身就不夠重視，從而期望通過降低轉(zhuǎn)制的工藝要求來節(jié)約成本吧。

只是觀眾總有回過神來的時(shí)候，用一部2D的電影草草貼上一個(gè)3D的標(biāo)簽，從而收取更高的票價(jià)，這顯然低估了觀眾的智商，肯定也不是一個(gè)可以長期倚靠的盈利方式。

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