一、耿明松《中外設(shè)計史》

1、基本情況

本書是作者在從事中外設(shè)計史論教學(xué)與研究近20年的經(jīng)驗積累基礎(chǔ)上完成的，內(nèi)容包括古今中外設(shè)計歷史的所有部分，尤其強(qiáng)調(diào)對設(shè)計實踐具有參照意義的西方現(xiàn)當(dāng)代部分，且涵蓋了藝術(shù)設(shè)計的各個門類。

在敘述脈絡(luò)上，本書把設(shè)計史分為手工時代和工業(yè)時代，前者以中國和外國具有鮮明時代特色的設(shè)計時期為線索，后者以現(xiàn)代設(shè)計前期探索（包括英國工藝美術(shù)運動、新藝術(shù)運動、裝飾藝術(shù)運動等）、現(xiàn)代主義設(shè)計、20世紀(jì)60年代現(xiàn)代主義之外的藝術(shù)設(shè)計以及后現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計等主要設(shè)計風(fēng)格的發(fā)展為線索。在寫作方式上，本書以各時期的代表作品為重點，并從經(jīng)典作品的設(shè)計方法、設(shè)計美學(xué)等方面進(jìn)行詳細(xì)分析和點評，以期為讀者帶來切實的設(shè)計引導(dǎo)和參考。

2、目錄

上編 手工時代的藝術(shù)設(shè)計

第一章 中國部分

第二章 外國部分

下編 工業(yè)時代的現(xiàn)代設(shè)計

第一章 現(xiàn)代設(shè)計的開端—英國工藝美術(shù)運動時期的設(shè)計

第二章 現(xiàn)代設(shè)計的初級階段—新藝術(shù)運動時期的設(shè)計

第三章 現(xiàn)代設(shè)計的新方式—裝飾藝術(shù)運動時期的設(shè)計

第四章 20世紀(jì)前期中國的藝術(shù)設(shè)計

第五章 現(xiàn)代主義設(shè)計的發(fā)展

第六章 1949年以來中國現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展

第七章 20世紀(jì)60年代現(xiàn)代主義之外的其他設(shè)計

第八章 后現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計

3、全書知識框架

二、夏商周時期的藝術(shù)設(shè)計

（一）青銅工藝

1、夏商周三代是我國奴隸社會及封建社會初期階段，隨著階層的分化，也促進(jìn)了農(nóng)業(yè)與手工業(yè)及手工業(yè)內(nèi)部更細(xì)致分工的出現(xiàn)，客觀上對各行業(yè)的技術(shù)進(jìn)步、藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展起到了一定的推動作用。這一時期，青銅工藝漆器工藝、建筑設(shè)計、玉器工藝等都得到了重要發(fā)展，其中以青銅藝術(shù)的成就最高。

2、青銅工藝在夏商周尤其是商周取得了輝煌的成就，它不僅標(biāo)志著我國治煉技術(shù)的成熟，體現(xiàn)我國科技的重大發(fā)展，也是中國古代藝術(shù)設(shè)計史上繼原始彩陶、黑陶以后的又一個高潮。也因為這一成就，夏、商、西周及春秋在考古學(xué)上被稱為“青銅時代”。

3、夏商周青銅器的優(yōu)點與制作方法：

（1）優(yōu)點：

青銅一般是紅銅與錫的合金，也常含有少量的鉛。這種合金與紅銅相比，具有熔點低、硬度高、光澤度強(qiáng)、熔鑄時氣孔少等優(yōu)點。

（2）制作方法：

①泥模法：

泥模法較為常用，制作實心的工具、兵器時比較簡單，制作較為復(fù)雜的青銅禮樂器時，至少要經(jīng)過制內(nèi)模、制外范、制內(nèi)范、合范、澆鑄、修整六道工序。

②失蠟法：

失蠟法適合制造十分復(fù)雜和精美的器具，在春秋戰(zhàn)國時使用較多，它的工藝流程大致為：以石蠟制成蠟?zāi)?，用?xì)泥漿澆淋，硬化后形成鑄形：烘燒鑄形使其陶化，鑄形中石蠟融化形成空腔；澆注銅水，制成器物。

4、夏商周青銅器的種類與紋飾特點：

可分為食器、酒器、水器、樂器、雜器、兵器等幾大類。

（1）夏代

夏代青銅器種類不多，從出土的器件來看，工藝較粗糙，設(shè)計也不算精美，形制較小，紋飾不發(fā)達(dá)。

（2）商代

①食器

食器主要有鼎、鬲、甗、簋等，鼎、鬲、甗與原始的期一樣用于蒸煮食物，簋是帶圈足的盛食器，類似今天的飯碗；

②酒器

A、此時的酒器最多，主要有爵、觚[gū]、罍[léi]、尊、卣[yǒu]、盉[hé]、斝[jiǎ]、觥[gōng]等，爵、觚為飲酒器，罍[léi]、尊、卣[yǒu]的容量從大依次變小，功能類似今天的酒缸、酒壺、酒瓶，盉，斝為溫酒器，觥[gōng]是一種用于豪飲的酒器。此外還有各種兵器、樂器等。

B、商代前期代表作有饕餮乳釘紋方鼎，造型規(guī)整莊重，器壁較薄，紋飾簡潔疏朗。商代后期，青銅器鑄造工藝更加精湛，器形豐富，流行饕餮紋（或稱獸面紋）、云雷紋、夔紋[kuí]、龍紋、虎紋等，代表作如后母戊[wù]方鼎、龍虎紋尊及人面紋方鼎等，特點是型制凝重結(jié)實、紋飾繁麗雄奇。

（3）西周

①西周青銅器大體沿承商代特征，但也有一些演變和新增品種。這時酒器減少，如斝已經(jīng)很少，觚、卣等在西周后期也基本淘汰；食器和禮器增多：器物上銘文變長。

②鼎從實用轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N權(quán)力或等級的象征，鬲由長變?yōu)闄M寬，簋用于盛稻粱，出現(xiàn)了用于裝調(diào)味品的銅豆、盛委或稻粱用的簠和總以及水器匜、樂器鐘、镈等新品種。

③西周早期杰作有武王征商簋，西周中后期的毛公鼎是成熟西周風(fēng)格青銅器的代表作品，造型簡潔、流暢，外形與以重環(huán)紋為主的紋飾極為和諧，富有音樂般的韻律美，鼎內(nèi)壁的銘文長達(dá)497字，具有重要的歷史和文獻(xiàn)價值。

④西周青銅器紋飾主要有環(huán)帶紋、重環(huán)紋、鱗紋、竊曲紋、烏紋等，不再像商代饗餮紋那樣給人神秘恐怖之感，而是質(zhì)樸洗練、疏朗暢達(dá)，富于韻律感、裝飾性強(qiáng)。

（4）春秋、戰(zhàn)國時期

①藝術(shù)的特征

此時青銅藝術(shù)以制造精致靈巧的日用器為主，造型和裝飾出現(xiàn)了一些新的特征。

A、春秋早期的鼎多寬而淺，立耳略往外張，多馬蹄足，春秋晚期至戰(zhàn)國，鼎多有蓋；甗改為分體，即把鬲與甑分開鑄造，既便于制作，也方便使用：此時的銅豆為盛食器，把手細(xì)而高，增加了蓋，取下蓋翻過來可以當(dāng)盤使用。

B、春秋戰(zhàn)國時期青銅器的紋飾主要有紋樣和圖畫兩種方式。此時的紋樣以蟠[pán]螭[chī]紋、蟠虺[huī]紋等為代表，也有細(xì)密卷曲紋、幾何紋等。

圖畫裝飾是指用刻畫或漆繪在銅器表面，題材流行生活氣息濃郁的狩獵、習(xí)射、采桑、宴樂、臺榭及戰(zhàn)爭等，代表作有水陸攻戰(zhàn)紋銅壺、采桑宴樂攻戰(zhàn)紋銅壺等。

②代表作品

A、蓮鶴方壺

（a）春秋戰(zhàn)國的壺式樣繁多，河南新鄭出土的蓮鶴方壺是春秋青銅器的代表作。

（b）全器從造型到裝飾均充滿了靈動的生意，通體滿飾糾結(jié)的螭龍紋，器耳、器足和四棱皆設(shè)計為生動靈異的怪獸，壺頂由鏤空的蓮辦圍繞，上立一昂首展翅欲飛的鶴，象征新時代的自由精神。

（c）蓮鵪方壺突破了商周以來的傳統(tǒng)，將商代青銅器的神秘威嚴(yán)和西周的理性典雅的風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)樽杂墒嬲?、活潑靈動的新風(fēng)格。

（d）戰(zhàn)國時期的壺基本形成了漢壺的式樣，最大直徑在腹的中部，兩邊有獸面街環(huán)的耳。除了圓壺外，還有扁壺，山東諸城還出土了一件應(yīng)首壺。

B、曾侯乙墓編鐘

在樂器中，戰(zhàn)國出現(xiàn)了世界上最大的組合樂器曾侯乙墓編鐘，形制恢宏莊嚴(yán)，音調(diào)洪亮悅耳，是戰(zhàn)國青銅器的巨作。

③裝飾工藝

A、刻畫

刻畫是指用鐵質(zhì)等堅硬工具在青銅器表面刻畫圖樣，如戰(zhàn)國的采桑宴樂攻戰(zhàn)紋銅壺，刻紋細(xì)如毫發(fā)，線條流暢，畫面豐富而有序，由上而下依次表現(xiàn)了采桑、習(xí)射、烹飪、演奏編鐘與石磬[qìng]、狩獵、攻城、捕魚等場面，體現(xiàn)了極高的工藝水平。

B、鑲嵌

鑲嵌是指在青銅器上嵌飾其他物質(zhì)如紅銅、金銀絲、綠松石或其他寶石等，形成漂亮的色彩對比。

C、金銀錯

金銀錯是用金銀絲或金銀片鑲嵌成各種圖案，再用錯石磨平，形成富麗輝煌的效果，如果只用金絲或金片，稱為錯金，只用銀絲或銀片，則稱為錯銀。

D、鎏金

鎏金又稱為金涂、黃涂，近代稱為火鍍金，其原理是將黃金和水銀的溶合劑涂在青銅器表面，經(jīng)炭火烤熱，水銀揮發(fā)后金泥固著于銅器上；

E、鏤空

鏤空是一種用于復(fù)雜器形或部件裝飾的方法，一般采用失蠟法；

F、擬物

擬物是指把青銅器鑄造成各種動物或人物等形象，使之具有實用與審美的雙重特點。這種裝飾方法在春秋戰(zhàn)國以及商代、西周都經(jīng)常使用，如各種象尊、豬尊、烏尊等。

④戰(zhàn)國的銅燈和銅鏡工藝

銅燈與銅鏡是用于照明和照臉化妝用的生活實用品，在戰(zhàn)國時期己經(jīng)十分發(fā)達(dá)。

A、銅燈

戰(zhàn)國的銅燈以盤燈為主，代表作：

a、樹形燈

樹形燈（也稱十五連盞銅燈）是戰(zhàn)國青銅燈具的代表作之一，銅燈的整體造型猶如一棵大樹，主干矗立在鏤空夔龍紋底座上，由三只獨首雙身、口街園環(huán)的猛虎托起；四周伸出七節(jié)樹枝，枝上托起15盞盤燈，高低有序，錯落有致：架枝上塑有游動的夔龍、小烏和頑皮嬉戲的群猴；該燈構(gòu)思巧妙，工藝精湛，體現(xiàn)了實用與審美的完美結(jié)合。

b、銀首人形燈

銀首人形燈雙手執(zhí)3個燈盤，燈柱以蛇、烏等裝飾，執(zhí)燈的男子頭部以銀飾面，兩眼嵌黑寶石，可以想見，點燃銅燈后，臉部及眼睛將熠熠生輝，體現(xiàn)了巧妙的構(gòu)思。

B、銅鏡

銅鏡在殷商時期已經(jīng)出現(xiàn)，戰(zhàn)國時期得到很大的發(fā)展，形成自己的特點，較多銅鏡體現(xiàn)出薄胎、 卷邊、川宇鈕（或稱弦紋鈕）、雙層紋等四個特點特征。

a、四葉紋

b、山字紋

c、雙菱紋

d、夔[kuí]鳳紋

e、連弧紋

（二）漆器工藝

1、漆器功能的重大轉(zhuǎn)變

（1）商與西周漆器的適用范圍主要此案與上層社會，它們絕大部分出自高級貴族的墓葬，這說明當(dāng)時的凌器尚為稀有珍貴之物，還末普及到中下層貴族之中。

（2）從春秋開始，凌器的使用范圍日漸擴(kuò)大，漆器在社會生活中的功能性發(fā)生轉(zhuǎn)變，漆器開始脫離禮器的藩籬向?qū)嵱梅较虬l(fā)展，變?yōu)橐詫嵱闷鳛橹鳌?/p>

（3）戰(zhàn)國漆器在社會的許多方面取代了以政治性功能為主的青銅禮器。到戰(zhàn)國中后期以后，漆器的使用已經(jīng)相當(dāng)普遍，這在戰(zhàn)國楚墓中有反映，不僅中上層貴族死后少不了漆器隨葬，一般貴族乃至平民也有用漆器隨葬的。

2、戰(zhàn)國漆器的品種與用途

戰(zhàn)國漆器主要種類為日用器皿，如碗、缽、盤、觚[gū]、耳杯、豆、勺、盒、奩[lián]等。此外也有家具、車馬飾、牙器、兵器、墓葬品等。

3、戰(zhàn)國漆器的制作工藝與裝飾技巧

（1）制作工藝

①戰(zhàn)國漆器以木胎、竹胎最常見。

A、木胎

戰(zhàn)國漆器木胎買用了以薄木板卷合成圓形器身亦即卷木為胎的工藝，這種工藝制作的態(tài)、盒等器物十分輕巧。為增加耐用程度，戰(zhàn)國中晚期開始用金屬的口、耳、足等附件來加固胎骨。用金屬嵌鎮(zhèn)漆器的口，既起加固的作用，叉豐富了裝飾效果，這種漆器稱為扣器。

B、竹胎

竹胎滾器有以竹簡制成器胎的，也有以竹篾編織成胎的。

②夾纻胎

戰(zhàn)國時還有夾纻胎，夾纻胎又稱“脫胎”，是指以木或泥做的內(nèi)模，再以涂漆灰的麻布等裱糊若干層，干后脫去內(nèi)模成型，最后在麻布?xì)ど削燮?。以這種方法制成的漆器特別輕便。

（2）裝飾技巧

戰(zhàn)國漆器的裝飾主要有彩繪、雕刻兩種方式，雖也有鑲嵌玉石、蚌泡、蚌片及貼金箔等手段，但較少使用。彩繪通常是在黑漆地上施以朱、黃、暗紅、淺黃、金、銀、褐、綠、藍(lán)、白等各種顏色的圖畫或紋飾，顯得色彩斑斕，瑰麗異常。

（三）建筑設(shè)計

1、西周

西周建筑技術(shù)進(jìn)步很大，開始用瓦蓋屋頂。西周中晚期的宮室建筑，有的附有回廊，屋頂用大量的板瓦、筒瓦覆蓋。陜西岐山鳳維村西周早期建筑遺址是迄今為止發(fā)現(xiàn)的最早四合院，最早見到的〝前堂后室〞格局，第次出現(xiàn)用 “屏”即照壁的建筑，最早發(fā)現(xiàn)用瓦的建筑。

2、春秋戰(zhàn)國

①春秋戰(zhàn)國流行臺榭式建筑，其基本特征是以階梯形士臺為核心，逐層架立木構(gòu)房屋。

②位于陜西咸陽的秦咸陽宮一號宮殿遺址是戰(zhàn)國泰咸陽宮的一座合榭基址，根據(jù)復(fù)原研究，一層夯士臺體南部有5室，北部有2室，周邊繞回廊；二層中部矗起兩層樓的主殿屋，西部有2室，東南角有1室，東北部呈轉(zhuǎn)角敞廳；除敞廳外，均繞以回廊：上下層各室主要用于居室、浴室等。這組建筑各層排列靈活，形體高低錯落，各室功能劃分合理，是臺榭式建筑的代表。此時，瓦當(dāng)成為重要的建筑裝飾，燕、齊流行半瓦當(dāng)，秦、趙流行動物紋圓瓦當(dāng)。

三、重點知識匯總

1、簡答題

一、簡述商代青銅器的裝飾藝術(shù)特點。

答：

商代青銅器藝術(shù)特點如下：

（1）商代特別是早期青銅器具有獨特的造型。鼎、鬲等食器三足。必有一足與一耳成垂直 線，在視覺上有不平衡感。斝等柱狀足成錐狀足和器腹相通，這是由于當(dāng)時還沒有掌握對范芯的澆鑄全封閉技巧。方鼎巨大，容器部分作正方深斗形，與殷墟時期長方槽形的方鼎完全不同。爵的形狀承繼二里頭文化式樣， 一律為扁體平底。流甚狹而長。青銅斝除平底型 的以外，還出現(xiàn)了袋足斝。觚、尊、瓿、囂等圈足器皆有“十”字形大孔，相當(dāng)二里岡上層的器，"十"字形有成為大方孔的。有的更在圈足的邊沿，留有數(shù)道缺口，鄭州和黃陂盤龍城都出土過這種實例。管流斜置于頂上的半封頂袋足盉，后側(cè)有一大鏨可執(zhí)，在本期內(nèi)頗具特色。罍皆狹唇高頸有肩，形體亦偏高。商代早期壺有提梁的有長頸小口鼓腹形和小口體呈懸瓠形的兩種，也有小口器頸不高不設(shè)提梁的。

（2）商代特別是早期青銅器紋飾主體已是獸面紋，以粗獷的勾曲回旋的線條構(gòu)成，全是變形 紋樣，除獸目圓大，以為象征外，其余條紋并不具體表現(xiàn)物象的各個部位，紋飾多平雕，個 別主紋出現(xiàn)了浮雕，二里岡上層尊、罍等器肩上已有高浮雕的牲首裝飾。所有的獸面紋或其 他動物紋都不以雷紋為地，是這一時期的特色。商代早期的幾何紋極其簡單，有一些粗率的 雷紋，也有單列或多列的連珠紋，乳釘紋也已經(jīng)出現(xiàn)。

（3）商代特別是早期的青銅器，極少有銘文，以前認(rèn)為個別上的龜形是文字，實際上仍是紋 飾而不是文字。

二、商周青銅器饕餮紋的構(gòu)成、象征意義以及審美特征分別是什么？

答:

（1）商周青銅器饕餮紋的構(gòu)成

一般認(rèn)為，商周青銅器饕餮紋中的主紋是一種猛獸，而且以牛、獅多見；而附紋則是鳳鳥 紋。

（2）商周青銅器饕餮紋象征意義

饕餮是宋代人所擬名，傳說是龍的一個兒子，專食人，結(jié)果自己只剩下一個可怕的面部。因 此它象征著一種神秘的力量，本質(zhì)上就是奴隸主階級傳播權(quán)利的工具。

（3）商周青銅器饕餮紋審美特征

饕餮紋充滿了恐怖，因此它給人一種崇高的美感；而且從紋飾中可見，筆法粗放豪闊，蒼勁 有力，富有陽剛氣息。

三、試舉例說明商代青銅器的主要類型有哪些？

答:商代青銅器的類型主要有八大類，具體內(nèi)容如下：

（1）烹飪器

①鼎是煮肉食的器物。一般是圓體，三足，雙耳。鼎的造型的變化，反映著不同的時代特 征。

②鬲是煮粥的器物。鬲的造型中的空足是為了擴(kuò)大器體接觸火的面積，便于加熱，以提高實 用效能。

③甗是一種烹飪器物。全器分兩個組成部分，上部為甑，是用以盛食物的；下部如鬲，是用 以煮水的。

（2）食器

食器中以簋為最多。簋是用以盛黍稷等食物的，它產(chǎn)生于商代后期，其造型最早為碗形圈 足，以后才有耳有蓋。

（3）酒器

酒器有爵、 斝(jiǎ)、角、觚(gū)、觶(zhì)、壺、卣(yǒu)、罍(léi)、觥、盉(hé)、尊、彝等多種。其中爵、犟、角、觚、解五器皿合稱為五爵。

①爵是飲酒和溫酒的器皿。它圓腹，口部前有流，后有尾。左側(cè)有一鏨，便于提取?？诰売?兩柱，是為了便于取用。

② 斝(jiǎ)是溫酒器。其形狀和爵相似，有柱而無流和尾，不便飲用，容量比爵大。 斝(jiǎ)的應(yīng)用多在 商代，至周已少見。

③角是溫酒器和飲酒器。其形狀也和爵相似，但無柱。前流和后尾都成為尖狀。

④觚是飲酒器。觚的形狀細(xì)長，底寬，腰細(xì)，侈口成喇叭花狀，造型十分優(yōu)美。觚形在商代 早期是矮而粗，商代晚期變?yōu)楦叨?xì)。

⑤觶(zhì)是飲酒器。圓腹，敞口，圈足，像一種小瓶。

⑥壺是盛酒漿用。壺最早是仿自瓜瓠。壺的使用期間很長。商代的壺，圓腹，貫耳，圈足，腹的最大直徑在壺體下部。

⑦卣(yǒu)是盛酒器。有提梁，是一種可以移動的盛器。它也和壺一樣，是仿瓜瓠，只是壺用貫耳，卣(yǒu)用提梁。

⑧罍(léi)和觥。罍(léi)是盛酒或盛水器。罍(léi)有方形和圓形兩種，大體上方形罍(léi)只流行于商代。觥既是 飲酒器，也是盛器。觥容量較大，故可多飲。觥腹橢圓，圈足，有流和鏨手，蓋作獸頭形， 是一種象生的器皿。

⑨盉(hé)是溫酒和調(diào)酒的器皿。有三足或四足，可在火上溫酒。為了調(diào)和酒的濃度，又可作調(diào)酒 器。商代早期的盉(hé)有的流立在頂上，款足，用以增加容量，擴(kuò)大受火面積。

（4）水器

①鑒是一種水器。形如現(xiàn)代的盆。它有4種用途：一是容水。二是盛冰。三是沐浴。四是鑒容照面。鑒的制作在春秋戰(zhàn)國時最盛行，當(dāng)時鐘、鼎、壺、鑒四器并稱。

②盤是盥洗時盛水的用器，口大腹淺。它是洗手時盛水用的。

（5）雜器

禁是一種小臺，用以放置酒器食器的。俎像一個有孔的小凳，用以割肉的。這兩種用具是我 們所見到的最早的家具。此外，還有匕，形同現(xiàn)在的鋁勺或叉具，是用以叉肉的。

（6）兵器

①青銅所制的武器有戈、矛、斧、刀、矢鏃等。

②這類武器中，除了實用的外，也有作為儀仗或陪葬的。

③武器的形式，許多是由石器工藝演變而來。

（7）樂器

鐃，似鈴而大，鐃口向上，用手執(zhí)把，用槌敲打。

（8）工具

鏟、斧、刀、削等。

四、簡述周代染織工藝中的“十二章”紋樣的含義。

答:

周代染織工藝中的“十二章”紋樣的含義十分豐富，具體內(nèi)容如下：

(1)“十二章”是古代帝王服裝上的一種具有宗教意義的十二種圖案，從西周以來一直為歷代帝王采用。

（2）十二章紋，又稱十二章、十二文章，是中國帝制時代的服飾等級標(biāo)志，帝王及高級官員禮服上繪繡的十二種紋飾，分別為日、月、星辰、群山、龍、華蟲、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻等，通稱“十二章”，繪繡有章紋的禮服稱為“袞服”。

（3）十二章內(nèi)涵豐富：日、月、星辰，取其照臨之意；山，取其穩(wěn)重、鎮(zhèn)定之意；龍，取其神異、變幻之意；華蟲，羽毛五色，甚美，取其有文采之意；宗彝，取供奉、孝養(yǎng)之意；藻，取其潔凈之意；火，取其明亮之意；粉米，取有所養(yǎng)之意；黼，取割斷、果斷之意；蔽，取其辨別、明察、背惡向善之意。十二章紋的起源可追溯到史前時期，到了周代正式確立，成為歷代帝王的服章制度， 一直沿用到近代袁世凱復(fù)辟帝制為止。民國北洋政府時期的國徽也是依照十二章紋設(shè)計的。十二章為章服之始，以下又衍生出九章、七章、五章、三章之別，按品位遞減。例如明代服制規(guī)定：天子十二章，皇太子、親王、世子俱九章。

總之，“十二章”紋樣都貫穿著儒家倫理道德的含義，具有鮮明的社會意義。

五、簡述周代的青銅器的特點。

答:

西周青銅工藝的發(fā)展，可分為在前期大體繼承商代的藝術(shù)風(fēng)格；后期開始形成周代的自己的特點。其藝術(shù)特點如下：

（1）周代的青銅器，裝飾趨向規(guī)格簡單。

（2）種類相對減少，而數(shù)量卻大大超過了商代。

（3）食器有增加，而酒器在減少。

（4）周代青銅器的器體較薄，最有特色的是出現(xiàn)了長篇的銘文。代表作是大盂鼎。

6.簡述周代使用銘文制器的目的。

【參考答案】

周代使用銘文制器的目的有：

（1）多數(shù)是作為祭祀祖先的祭器。

（2）歌頌周王的美德。

（3）對貴族功績的賞賜。

（4）還有交換、婚嫁、訴訟等。

7.簡述周代青銅紋飾的主要類型及造型特點。

【參考答案】

周代青銅器裝飾大體上質(zhì)樸洗練，疏朗暢達(dá)，富于韻律感，有節(jié)奏美。其類型和特點如下：

（1）竊曲紋

周代的一種重要裝飾紋樣。周代紋樣打破了商代以直線為主的特點，也打破了對稱的格式， 一般都組成“S”形，形成直中有圓，圓中有方的特點。竊曲紋就是代表性的一種。

（2）鳥紋

周代盛行鳥紋。周代鳥紋頭向回看，尾亦下卷，基本上構(gòu)成“S”形的骨架。

（3）環(huán)帶紋

是周代應(yīng)用較多的一種。它組成波狀連續(xù)的帶狀，以上下左右的反復(fù)而產(chǎn)生節(jié)奏感和秩序 感。常用于器物的主要部位。

（4）重環(huán)紋

由一個呈橢圓形的環(huán)為單位，連續(xù)組成帶狀的紋樣。環(huán)的一端成圓形， 一端呈兩銳角。有一 重的，有兩重的，也有三重的。

（5）垂鱗紋

組成類似鱗片狀的裝飾，大體構(gòu)成U字紋帶狀，呈錯位重疊排列。

（6）瓦紋

可稱橫線紋，還稱弦紋。它組成一條條平行的橫條，如同屋上的覆瓦。這是周代裝飾中最簡樸的一種，多用于銅簋的腹部。

（7）饕餮紋

它在周代已退居次要地位。

8.簡述彩繪陶與彩陶的區(qū)別。

【參考答案】

（1）彩繪陶：在燒成的陶坯上畫花，因而花紋容易脫落。主要作為明器使用。

（2）彩陶：在陶胎上畫花后，再進(jìn)行燒制，花紋不易脫落，主要用于日常生活中。

9. 簡述漆器的特點。

答：

漆器在戰(zhàn)國快速發(fā)展的原因，在于其優(yōu)點獨特。具體表現(xiàn)在：

（1）體態(tài)輕便，便于使用。

（2）光澤美觀。

（3）裝飾自由，不受太多局限，可獲得較理想的藝術(shù)效果。

（4）具有防腐防潮的物理性能。

10.簡述戰(zhàn)國瓦當(dāng)?shù)臉?gòu)成特點及紋樣圖案。

答：

戰(zhàn)國瓦當(dāng)紋飾極為豐富，圖案的構(gòu)成形式，通常都是在半圓形中，采取左右對稱的手 法。以圖案題材來分類，大體上可以分為以下四類：饕餮紋半瓦當(dāng)、云山紋半瓦當(dāng)、雙獸 （雙鳥）紋半瓦當(dāng)、樹下雙獸紋半瓦當(dāng)。

11.簡述戰(zhàn)國漆器的裝飾手法。

答：

漆工藝在戰(zhàn)國時期發(fā)展迅速，其裝飾手法主要有五種，具體方法如下：

（1）彩繪，用筆在漆器上畫出花紋，多為黑地紅紋。

（2）針刻，用針刻出纖細(xì)的花紋，受當(dāng)時銅器裝飾的影響，采用金銀錯技法。

（3）金銀扣，用金銀片鑲口或嵌口。

（4）描金。

（5）雕繪結(jié)合。

12.簡述春秋戰(zhàn)國時期工藝美術(shù)的新特點。

答：

春秋戰(zhàn)國時期工藝美術(shù)的新特點主要表現(xiàn)在四個方面。具體內(nèi)容如下：

（1）春秋戰(zhàn)國時期的工藝美術(shù)，無論品種、制作、技藝方面都得到了空前的發(fā)展。

（2）春秋戰(zhàn)國時期的工藝美術(shù)，具有它自己的特點和時代風(fēng)貌，并且具有時代的共同性和地 區(qū)的特殊性。

（3）春秋戰(zhàn)國時期的裝飾有了自己的時代特點，即以重疊纏繞，上下穿插，四面延展的四方 連續(xù)的圖案組織為主要骨骼，它布滿全身，不分主次，而以蟠螭紋、蟠虺紋為其主要裝飾花 紋。

（4）工藝美術(shù)在美學(xué)理論方面的發(fā)展，出現(xiàn)了多種與工藝有關(guān)的學(xué)術(shù)觀點。

2、論述題

1.試述商周青銅工藝不同的藝術(shù)特點。

答：

（1）造型方面

商代統(tǒng)治者嗜酒，并往往有隆重的儀式，祭祀時酒器也是禮器。而當(dāng)時的青銅工藝又為他們所占有，所以商代酒器十分發(fā)達(dá)，酒器造型也特別豐富。周人認(rèn)為商的亡國是由于統(tǒng)治者沉溺于酒中，所以周代禁酒。故酒器在周代逐漸衰落。酒器中的彝，通常做成象生形，如牛、羊、鳥等，用于祭祀，成為一種禮器。青銅器的造型隨著不同時期也發(fā)生著不同的變化。商及周初青銅工藝造型往往給人以凝重、威嚴(yán)的感覺；西周、春秋青銅器造型則比較輕巧簡便，更接近實用的要求。

（2）裝飾方面

不同時期的青銅器，其裝飾紋飾又各有特點。商代青銅器紋飾中最常見的是動物紋樣。這些動物形象大多來源于對象的自然形態(tài)，但又不是自然物象的如實模擬，而這些紋樣中又以獸面紋（即饕餮）為主題，以回紋為陪襯，形成主次效果。周代青銅器的裝飾，饕餮紋已居于次要地位，多用竊曲紋、環(huán)帶紋、重環(huán)紋等，組成二方連續(xù)形式，地紋減少，具有質(zhì)樸和韻 律的美。

2.試舉例說明周代玉器的主要用途有哪些。

答：

周代的玉器與倫理道德有著直接的聯(lián)系，因此得到社會的特別重視。人們把玉當(dāng)作修身的標(biāo)準(zhǔn)和個人的品德，它成為一種具有社會道德含義的特殊物品。周代玉器是統(tǒng)治者的一種 尊貴的特殊的工藝品，有著濃厚的封建倫理觀念。其不同的種類有不同的用途，具體內(nèi)容如下 ：

（1）作為禮器的玉器

①圭

a.大圭，這是天子所特用的圭。

b.琬圭，琬圭以象德。琬是圜形，即圭的上端呈弧形。儒家解釋因為它沒有鋒芒，有治德

結(jié)好的含義。

c.琰圭，圭的上端呈內(nèi)向弧形，兩角尖起。因解釋為征伐誅討之象。

d.谷圭，谷圭以和難，以聘女。谷圭的特征是裝飾有谷粒紋。

② 璋

天子巡狩的時候用來祭祀山川的。分大璋、中璋、小璋三種。

a. 大璋、祭祀大山川用，有紋飾。

b. 中璋，祭祀中山川用，沒有紋飾。

c. 小璋，祭祀小山川用，只有一部分紋飾。

③璧

它是一種禮器。璧有多種。

a. 天子禮天用的是大璧。

b.子用的是谷璧，上面有谷粒狀紋飾。

c. 男用的是蒲璧，上面有云紋的裝飾。

d. 小璧是專用以佩飾的，稱為系璧。

④ 琮

祭地的玉器。琮為圓筒形，而外呈方形，如同車。

⑤ 璇璣

圓形，中有孔，周邊有牙。有謂是從天文儀器演變而來，其意義難以明了。

⑥玦

玦似圓璧而有一缺口，是源于耳飾的。

⑦ 璜

璜是半圓形。它實際是一種胸飾。

（2）作為陪葬品的玉器

玉器還可以作為陪葬品。根據(jù)當(dāng)時的規(guī)定，玉器還有一定的存放位置，如圭在左，璋在首， 琥在右，璜在足，璧在背，琮在腹。

（3）作為裝飾的佩戴品的玉器