作者 / 白鴿

運(yùn)營(yíng) / 小餅干

國(guó)產(chǎn)女性劇又支棱起來了。

這回女主是姚晨。

看看這部劇：離婚第二天，她的閨蜜和前夫領(lǐng)證了；她在親閨女六歲的背井離鄉(xiāng)，13年后回國(guó)母女關(guān)系很緊張；年輕的夢(mèng)想一朝整個(gè)稀碎，頹廢大半生歸來決定重拾希望……

打小三、管孩子、找自我，是當(dāng)今國(guó)產(chǎn)劇很常見的中年女性人物經(jīng)歷，但在《搖滾狂花》里，姚晨飾演的彭萊在短短十二年內(nèi)就把這些事體會(huì)個(gè)遍了，仿佛是現(xiàn)代都市中年女性的高度濃縮。

但這個(gè)“她”，又跟我們見過的“她們”不一樣。

比如，“她們”的女兒或許叛逆，但沒到一見面就讓自己卷鋪蓋走人，不行就換鎖子、燒屋子的地步，更不會(huì)在爭(zhēng)吵之后把自己推下河，附贈(zèng)一句“你去死吧”。畢竟“她們”沒有為了夢(mèng)想拋下親閨女不管，十幾年回來第一件事是要分家產(chǎn)。

她不是《歡樂頌》里樊勝美的“吸血鬼”式媽媽，也不是《少年派》里林妙妙的強(qiáng)勢(shì)虎類母親。她是個(gè)媽媽，卻也是年輕時(shí)候在搖滾圈紅得發(fā)紫，遭感情重創(chuàng)后奔赴他鄉(xiāng)，從此人生開始斷崖式下跌的loser。

loser這一詞，還是彭萊的女兒白天送給她的。女兒“不義”，是媽媽“不仁”，這到底是什么另類母女啊？

短短8集，就把kk看花了眼。

如此狂野的母女，國(guó)產(chǎn)劇不常見

這對(duì)母女的關(guān)系，比近年來國(guó)產(chǎn)劇中的任何一對(duì)都要更劍拔弩張。

媽媽彭萊從國(guó)外回來，睡一覺就被一盆冷水澆醒，行李也早就扔在垃圾箱里了，毫無疑問是白天的手筆。想想也是，十幾年對(duì)孩子不聞不問的，親爹死了你才露面，不恨你恨誰？

女兒彭萊也不是吃素的。白天換了新鎖，她拿膠水把鎖眼堵了；白天要排練，她把電閘拉了；白天趕她走，她絞盡腦汁把房子賣了拿了自己的一半錢去美國(guó)養(yǎng)老。

母女倆在整人的手段上魔高一尺、道高一丈，激烈的矛盾迷霧撥開，生活的瑣事填滿劇情，會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)她們都愛著對(duì)方。

彭萊被白天虛情假意地一抱，轉(zhuǎn)頭就露出開心的笑容，白天假孕她要出頭去整治渣男，閨女被性騷擾，彭姐抄起一只拖鞋把猥瑣男打得抱頭鼠竄。

這母愛有點(diǎn)彪悍，卻不能承認(rèn)它不存在——雖然看起來沒那么多。

白天對(duì)彭萊的恨意，一把火從屏幕里燒到觀眾面前。

實(shí)際上，這小姑娘也不容易，從小對(duì)媽媽回來的期盼，逐年累月地變成失望。清醒的時(shí)候她嘴上不肯退讓半分，喝醉了她又哭又唱又表白，“沒媽的孩子像塊寶”、“這些年我多想你”……

可憐我們天兒，被彭萊帶來的安全感包圍，冰冷的心剛開始松動(dòng)融化，彭萊耍手段賣房的消息又給孩子當(dāng)頭一棒。

不愧是彭萊的閨女，當(dāng)即來一出跳樓，嚇得彭萊魂飛魄散，白天這股子瘋勁兒，跟她媽當(dāng)初被綠后，在臺(tái)上用七公斤的吉他往人腦袋上砸，真是如出一轍。

有仇必報(bào)的劇情夠刺激，兩位主人公平也是真的“瘋批”。這對(duì)母女在整對(duì)方時(shí)的你來我往，12集根本不夠kk看??！

話說有些觀眾也蠻瘋的，送到嘴邊的母女糖渣不嗑，卻嗑起了彭萊和“前閨蜜兼小三”陳月的冤家CP（演了二十年戲，趙子琪是誰？| Talk對(duì)話）。

比如彭萊在臺(tái)上被客人故意點(diǎn)高音歌曲欺負(fù)，月月豪擲兩千買下彭萊一首歌的時(shí)候，是誰借此狠狠嗑到？

男性角色早早下線，這幾個(gè)女性的故事竟然也如此精彩。緊緊追更到第8集的kk，對(duì)于結(jié)局的走向，猜測(cè)出好幾種劇情了。

大玩樂隊(duì)，卻不是“真”搖滾？

除了另類彪悍的母女親情，國(guó)產(chǎn)劇罕見的搖滾題材是《搖滾狂花》的另一亮點(diǎn)。

劇中彭萊曾是“狂花”樂隊(duì)的主唱，女兒白天長(zhǎng)大后，夢(mèng)想同樣是玩樂隊(duì)。短短8集內(nèi)，結(jié)合兩代人和搖滾之間的奇妙緣分，探討了不同人在追逐熱愛和夢(mèng)想的多種姿態(tài)。

彭萊是郁郁不得志型，帶著被美國(guó)公司簽約的希望去海外發(fā)展，自己的音樂卻不被賞識(shí)，人到中年想重拾輝煌，荒誕的曲折故事卻照映出殘酷的現(xiàn)實(shí)；

白天是熱愛有余能力不足型，一心想搞樂隊(duì)，家人不支持、隊(duì)友也嫌棄，可對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持，讓她排除萬難也要繼續(xù)走這條路；

許多和陳月是另謀出路型，主唱走人樂隊(duì)解散后，二人轉(zhuǎn)投商界和歌壇，另尋一片天，不過前方的路依然難走，她們也在機(jī)緣巧合下，年過四十了又撿起了樂器……

而褒貶不一的評(píng)價(jià)，也正分別體現(xiàn)在這兩處上。

反套路的母女親情，非?？扇牲c(diǎn)。無論是彭萊還是白天，擔(dān)當(dāng)不足的母親、缺愛叛逆的女兒，人物設(shè)定都非常飽滿和有趣。

而在她們“相愛相殺”的對(duì)抗里，關(guān)系逐漸發(fā)生質(zhì)變，雙方在相處之中顯露出真情，故事完整而不落俗套。

回到搖滾題材方面，觀眾的反饋則不如預(yù)期。

把某一職業(yè)、文化引入劇中做背景的劇，在近年來拍了不少，而大多職業(yè)劇、文化劇都不約而同地走向同一個(gè)終點(diǎn)：“披皮劇”。意指這些劇打著某一職業(yè)、文化元素題材的噱頭，實(shí)際上相關(guān)內(nèi)容呈現(xiàn)不夠?qū)I(yè)。

《搖滾狂花》就被指出，劇中種種并不那么“搖滾”。

例如一事無成的彭萊，因年輕時(shí)感情不順而另?yè)癯雎?，不料她的歌曲在美?guó)也不吃香，感情事業(yè)的雙重打擊，讓她變得頹廢和絕望，自殺未遂，活也活不成、死也死不了，每天醉生夢(mèng)死，不讓自己在清醒中掙扎，真可謂“茍活于世”。

姆們滾圈，對(duì)自由的向往、自我的堅(jiān)持、對(duì)不公平的不妥協(xié)才是內(nèi)核。《搖滾狂花》中的人物，刻意套上幾身皮衣、喇叭褲，煙熏妝加一頭亂發(fā)，搭配這種叛逆、下墜的破罐破摔心態(tài)，搖滾得太過刻板和生澀，討好不了為此而來的觀眾。

不過，單從追夢(mèng)這一條線來看，《搖滾狂花》也擁有了熱血、燃情的部分。從新的9-12集預(yù)告來看，彭萊終究還是想要為了夢(mèng)想搏一搏，許多和陳月決定圓她們的夢(mèng)，將“狂花”原班人馬湊在了一起。

然而精神站起來了，彭萊身體卻倒下了。按照劇集簡(jiǎn)介所說，kk猜測(cè)白天會(huì)頂上媽媽的位置，替對(duì)方圓夢(mèng)，也為自己的熱愛而奮斗。

從低谷爬起，揮別過往的慘淡，奮力追求夢(mèng)想，這怎么不是一種燃炸呢？

狂花們，可以多來一些了

雖說對(duì)于搖滾元素的呈現(xiàn)見仁見智，kk認(rèn)為，《搖滾狂花》的出現(xiàn)對(duì)于國(guó)產(chǎn)劇而言，給出了一種正向的鼓勵(lì)。

回看近些年的女性劇，中年女性們雖然都在拼事業(yè)，卻沿用同一種爽文套路，通常貢獻(xiàn)出幾個(gè)亮眼的人物和金句，也就戛然而止了。

比如最近秦海璐、白冰的《她們的名字》，秦海璐飾演的雷粒果真雷厲風(fēng)行、馳騁職場(chǎng)，而見識(shí)過多數(shù)女強(qiáng)人型角色的觀眾，對(duì)于心靈雞湯和女王都見怪不怪了。

觀眾所期待的，是深入現(xiàn)實(shí)生活挖掘素材，再通過藝術(shù)化的處理，通過鏡頭展現(xiàn)出帶動(dòng)人共情的作品；也是一些不同尋常，出自生活和流行趨勢(shì)，又高于生活、引領(lǐng)潮流的新故事。

《搖滾狂花》其實(shí)離我們的想象并不遠(yuǎn)，它對(duì)于搖滾題材的挖掘，是影視劇在小眾文化的探索。而彭萊和白天的另類母女關(guān)系，快速的節(jié)奏、爽文式的情節(jié)，也是劇集市場(chǎng)對(duì)于“高概念”劇作的推崇。

結(jié)合觀眾審美取向和情感需求來編制劇情，是《搖滾狂花》拉近觀眾距離的正確嘗試。有意思的是，這還是一部系列劇，即愛奇藝的「拾光限定 狂花系列」主題展映系列劇。官方說法，該系列旨在匯聚不同性格、不同際遇的女性，通過展示她們的真實(shí)生活，彰顯她們對(duì)家庭、對(duì)事業(yè)的不同態(tài)度，來為觀眾提供專屬的女性故事。

具體到劇，《搖滾狂花》之后，還有秦嵐、藍(lán)盈瑩的《芳心蕩漾》以脫口秀題材為切入點(diǎn)；閆妮、鄧恩熙的《外婆的新世界》聚焦于逃離傳統(tǒng)家庭規(guī)矩和束縛；秦嵐、鄧家佳的《燦爛的轉(zhuǎn)身》進(jìn)行著對(duì)舊生活的反擊；殷桃的《女人萬歲》以熱門的醫(yī)美行業(yè)視角展開……

這些“狂花”們，再次面臨起女性劇內(nèi)容套路化，人物臉譜化的難題。

如今，《搖滾狂花》打響了另類創(chuàng)新的第一站，kk已經(jīng)開始期待更多精彩角色的出現(xiàn)。

而希望這一次，我們的期待不會(huì)被辜負(fù)。

圖源：微博、豆瓣，侵刪。