（題圖來自亨利·卡蒂埃-布列松）

本文是剛才對一個《紅樓夢》相關視頻（兩版《紅樓夢》導演素質對比：李少紅、王扶林【刪減版】）的評論，關于小說創(chuàng)作、 閱讀與對待經(jīng)典作品的態(tài)度等?；藥追昼?，留在這里免得評論被淹沒后難找= =

以下為評論內(nèi)容：

感謝分享。已三連，祝好。

留一點不成熟的想法。自己平時也寫小說，近十年前寫第一部長篇（全文三卷21萬字，歷時一年多，后因對發(fā)表部分不甚滿意僅完成前兩卷完17萬字）。雖也達到一定篇幅，但就能量密度來看，現(xiàn)在在創(chuàng)作的一部4-5萬字中篇要超過她，或許在某種程度上，總能量也會超過？！后者暫時還不能確定，但在朝此努力。

看小說，看情節(jié)與故事發(fā)展本身，是一種；看全局、看細節(jié)、看歷史看社會看文化看風俗傳統(tǒng)禮教宗教看留白隱喻（那些想說未說或想說但因了政治環(huán)境等因素沒明說的話），是另一種看；真正看穿看透看深之后，與更客觀的萬物規(guī)律、更成體系的哲學思想、個人的用心積累結合，衍生出些新體會，是不容易達到的第三種看（比如結合自己對萬物的能量認知、宇宙的毀滅終局、萬物與人生的痛苦底色，對荒誕與無常的認識，對逃避與直面的認識，對自由與選擇的認知，對穿越荊棘向死而生的體會等）。

自己眼下再看紅樓夢等經(jīng)典作品，已能較輕松地三者兼顧且重在第三層（這與階段有關，若以后對服飾、詩詞等不同內(nèi)容更感興趣，關注視角亦可自然轉變），這與重新認識自己與世界，自18歲后第二次完整更新建立了自己的思想體系有關。類似體量的古典作品本就難得，何況《紅樓夢》在文字的能量密度與規(guī)模同樣拔尖，本身就是一個繼承過往數(shù)千年歷史的一個時代縮影與刻骨銘心的濃縮。如果硬要找出今天個別作品比紅樓夢好的點，或許在今天這個知識爆炸時代人類對未來的思考比重更多一些、如部分科幻作品，個別類型小說在單一領域更深入些。但沒有一部作品是真正包羅萬象的，一旦與歷史掛鉤，講過去的事、講過去到現(xiàn)在，紅樓夢融合了現(xiàn)實與浪漫，還是很難逾越，至少多數(shù)玄幻類作品的文化、歷史與現(xiàn)實根基不如她，多數(shù)現(xiàn)實主義大部頭作品在想象力方面略遜一籌。事實上，紅樓夢本身也沒想包羅萬象，她只是作者對“情”、對其他一些自己看重之物的記錄，或許還是一次對自身的排解嘗試。（寫小說對我本人來說，是為數(shù)不多的排解途徑）。因此，目前所謂的“輕松”，更多是一種讀前心理準備上的狀態(tài)或暗示，一旦開始閱讀，對于文本，對于其中蘊含的一些深意，不花些功夫只會走馬觀花。

小時候會覺得深刻的引經(jīng)據(jù)典的詩詞的人情世故的部分“礙眼礙事”，包括當年第一遍看《金瓶梅》也是先找所謂的“精彩段落”。經(jīng)過一些年月，早已對有獨特氛圍、有味道、有后勁的作品更加青睞。甚至對一些經(jīng)典作品更表面化的硬朗、干脆、宏大，興趣都不如某些深層次的骨、韌、魅、味來得濃。長遠看，沉下心來創(chuàng)作的作品更不容易流于皮毛和形式套路，而一部被作者視為人生終曲的作品，大都有些過人之處。

一個人對待自己與他人作品的真正態(tài)度，有時候比他/她對待人的態(tài)度，更不易偽裝。up對兩位導演的言行舉止對比，是一個不錯的思路，結果也不言自明。自己目前還沒怎么在《紅樓夢》作品上花過時間，僅僅在碼字過程中對此類作品生出一些新體會：真正懂了，會更珍惜與敬畏。向作者曹雪芹致敬，也向所有真正下功夫去研讀深耕拓展分享過類似經(jīng)典作品的人致敬。祝好，大家。