自從開始做巨人解剖學(xué)以來，一直想好好闡述這系列的創(chuàng)作過程，總算在2022年底完成并結(jié)集成冊(cè)，這系列也是我開始認(rèn)真在平臺(tái)上發(fā)表制作內(nèi)容的紀(jì)錄，因此有許多有趣的體會(huì)。整件事的起因很簡(jiǎn)單，只是寫arduino遇到瓶頸想休閑放空一下，找出了數(shù)年前的一直想要實(shí)體化的涂鴉，也沒什么相關(guān)經(jīng)驗(yàn)就買了黏土開始做了，中間認(rèn)識(shí)許多人給予學(xué)習(xí)幫助和交流，讓我受益良多。

那是四十年前的事情了，當(dāng)時(shí)我還是兒童，巨人的傳說在生活中不停的被傳播著，透過當(dāng)時(shí)的錄像科技，我看到巨人們一次又一次的阻止了巨大的災(zāi)難，甚至這樣的災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)變成了常態(tài)性的節(jié)目，每個(gè)周末，看著從錄影帶店租來的巨人節(jié)目，跟著鏡頭穿梭在激烈的戰(zhàn)斗中，與各種殘酷兇猛怪獸的近身格斗，在經(jīng)歷過一番血戰(zhàn)之后使出最終絕招，獲取艱辛的勝利，那時(shí)我總是慶幸有巨人的存在，否則我們?nèi)祟愓娌恢涝撛趺疵鎸?duì)這樣可怕的威脅。

巨人解剖學(xué)節(jié)錄/自序

巨大的外星人來地球幫助人類打怪獸化解災(zāi)難。

但如果外星巨人不愿意幫忙的話，那他其實(shí)也是另外一種怪獸，為了讓劇情可以延續(xù)下去，節(jié)目里加入了一些與人類情感上的連結(jié)，連結(jié)的方式也確實(shí)升華了一些人性正面的善良部分，不過除去這些情節(jié)，外星巨人本質(zhì)上就是具有威脅的絕對(duì)武力，并且人類并沒有能力可以抗衡或是控制，假設(shè)某一日與人類沒有共同利益，那人類是否有能力能面對(duì)那樣失控的巨大力量?

為了朝向這個(gè)命題發(fā)展，我采用了生物造型的角度來切入，還原巨人本質(zhì)上就是巨大武力的外星怪獸這樣的涵義，同時(shí)另外一個(gè)長久以來困擾著例如我這樣看著昭和時(shí)期電視節(jié)目長大的問題就是，究竟巨人是穿著衣服或者是光著身子，如果是穿著衣服，那他本來長什么樣子?如果是光著身子，那身上的紋路又是什么?因?yàn)椴捎昧寺泱w說，所以也開始研究生物學(xué)上各種演化成節(jié)目中巨人身上各種特征的可能性。

我在之前并沒有手捏模型的經(jīng)驗(yàn)，直接就買了黏土回來開始制作，也只是隨興的紀(jì)錄發(fā)表，沒想到引起一些同好共鳴，也給予我許多幫助和建議交流，而為了讓我對(duì)于失控力量的概念更具象化，所以也開始進(jìn)行解剖圖的繪制，利用手繪仿達(dá)文西的人體解剖圖風(fēng)格，來解除偶像英雄的形象，還原成具有武力的生物本質(zhì)，同時(shí)盡量補(bǔ)充生物學(xué)上演化的可能性分析，各種器官結(jié)構(gòu)的合理性，希望能建構(gòu)出具有真實(shí)感的研究手稿情境。

例如以造型特征來說，頭部的冠狀造型，我理解成一些咬合能力較強(qiáng)的物種所擁有的矢狀嵴，咬合力同時(shí)也代表具有較強(qiáng)的攻擊性以及進(jìn)食能力，在食物鏈上多半是頂端，也符合巨人作為戰(zhàn)斗生物的特征。

頭部冠狀結(jié)構(gòu)從后腦沿著顱骨中縫延伸至上顎骨，應(yīng)為矢狀嵴的特化，與其連結(jié)的顳肌發(fā)達(dá)，表明咬合力特別強(qiáng)，也象征生物體能強(qiáng)壯。臉部皮膚角質(zhì)化，表情不明顯，眼部及嘴部笑肌退化，鼻甲和鼻軟骨被角質(zhì)化的皮膚取代，鼻孔及呼吸道則透過角質(zhì)和皮膚之間的縫隙。整體臉部角質(zhì)呈現(xiàn)面具狀，縮小的鼻子使得面部無明顯突出物，也確保皮甲的防御覆蓋范圍，減少在打斗過程中的受傷機(jī)率。

節(jié)錄解剖圖/頭部

諸如此類的從現(xiàn)有生物機(jī)能來理解的話，角質(zhì)化的皮膚、瞬膜、心肺功能、血液攜氧模式、松果體........等等，似乎都可以對(duì)應(yīng)到巨人身上所有的造型特征，也幾乎完善了這樣的生物屬性的初步設(shè)定。

依照這樣的設(shè)定邏輯來進(jìn)行模型的造型設(shè)計(jì)是另外的挑戰(zhàn)，如何重新建構(gòu)基于原有規(guī)則但是又完全不依照原本規(guī)則之間的取舍，太超過的話無法連結(jié)，太少又只是照搬重制而已，這樣的比例關(guān)系是我初期遇到比較棘手的部分。

這是我第一次制作模型，取材對(duì)象是初代奧特曼，依照身上的紋路假設(shè)成生物演化突變之后的狀態(tài)，皮膚披覆了角蛋白構(gòu)成的外層，還有一些 骨骼以及心肺機(jī)能的特化，來解釋關(guān)于光之巨人的各種特性。

動(dòng)作采用經(jīng)典摔角起始組手姿勢(shì)，這也是奧特曼中戰(zhàn)斗動(dòng)作設(shè)計(jì)靈感 來源，當(dāng)年摔角是日本非常受歡迎的節(jié)目，因而采用類似的動(dòng)作設(shè)計(jì)， 有趣的是在之后新角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)上，越來越偏向格斗類型 ( 劈砍踢等 等打擊類型 )，直到后來被后期光線特效取代，似乎也說明了三十多年 后摔角節(jié)目式微，而格斗類型內(nèi)容興起的趨勢(shì)。

設(shè)計(jì)重點(diǎn)之一的臉部，想要表達(dá)一 種面無表情的狀態(tài)，希望能給對(duì)手 帶點(diǎn)威嚇以及無法讀到意圖，是一 種為了戰(zhàn)斗而存在的生物，在前面 的解剖說明中有提到頭部臉部有角 質(zhì)化的皮膚保護(hù)，呼吸通道取代退化的表情肌肉，更有效率的獲得氧 氣以及隱藏痛苦，同時(shí)也想表現(xiàn)出 與人類類似的五官，但是沒有人類 情緒的外星生物擬態(tài)的感覺，特地強(qiáng)調(diào)下巴，對(duì)應(yīng)前面矢狀嵴及咬合 能力的描述，也在造型上比較有攻 擊性的感覺。

形體基本上不脫離人形，畢竟是人類演化而來，但刻意調(diào)整四肢比例， 讓他有點(diǎn)似人非人的感覺，體脂因?yàn)榫薮蠡浅５?，能量也因此只?在巨大化之后維持一小段時(shí)間。

節(jié)錄/01設(shè)計(jì)

基本上前面幾個(gè)作品是依照這樣的邏輯來進(jìn)行設(shè)計(jì)，但隨著對(duì)角色和對(duì)當(dāng)年創(chuàng)作者的理解，開始有了一些新的體會(huì)，從第四的作品開始想要包達(dá)更多關(guān)于造型的意涵，特別是第五號(hào)作品，從新思考造型的用意以及可能觸及到的深度，我試圖不從表面形式來思考，而是從角色本身特質(zhì)來做為形式的依據(jù)。

這樣一個(gè)悲劇角色我一開始便不想用一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)樣板的動(dòng)作來表現(xiàn)，因此延續(xù)上一個(gè)作品的思路，試著從動(dòng)作本身來表達(dá)自身的故事和情緒，由于劇中他的招式設(shè)計(jì)和之前的光線特效很不一樣，是以近身招式例如空手道武術(shù)為主，這也呼應(yīng)我前面設(shè)定皮膚裸露越多板甲越少越傾向近身肉搏的邏輯，所以我設(shè)計(jì)一個(gè)戰(zhàn)斗后的站姿，一個(gè)較為放松的姿態(tài)來與先前的激烈搏斗做個(gè)對(duì)比，同時(shí)也設(shè)計(jì)一個(gè)受傷的右肩脫臼左手去扶著的動(dòng)作，因?yàn)闊o論怎么厲害的格斗高手，在搏斗中也是會(huì)受到一定程度的傷害。

累垮而且受傷的身體，可能內(nèi)心會(huì)有些恨自己不夠強(qiáng)大，否則不會(huì)受這樣的傷，甚至如果當(dāng)年自己在強(qiáng)一點(diǎn)，故鄉(xiāng)也不會(huì)滅亡，想到這里，即使身體已經(jīng)很疲憊，但還是在戰(zhàn)斗后遙望已經(jīng)消失在宇宙的故鄉(xiāng)獅子座方向。這也呼應(yīng)著劇情中每次近乎殘忍自虐的訓(xùn)練狀態(tài)，那可能是一種贖罪心態(tài)，對(duì)于自己不夠強(qiáng)的悔恨。

節(jié)錄/05設(shè)計(jì)

而當(dāng)我開始藉由解讀角色內(nèi)在個(gè)性來做為形式表現(xiàn)的時(shí)候，更多的解讀方式讓我有許多新的啟發(fā)，在研究的過程中，加上疫情影響，開始有更多對(duì)昭和時(shí)期社會(huì)以及文化上面所影響創(chuàng)作者的認(rèn)識(shí)。

以七號(hào)作品為例，因?yàn)楦綦x期間對(duì)未來的不確定性，忽然能體會(huì)到當(dāng)一個(gè)定位為正義角色，在永無止境虐殺怪物之后，慢慢失去自我，只能靠著繼續(xù)虐殺來讓自己有存在意義。

之所以忽然想起這角色，是因?yàn)樵诟綦x中后期時(shí)，漸漸產(chǎn)生一種迷惘的感 覺，對(duì)于每天重復(fù)的隔離生活感到空虛，有一種很想要做些什么事來讓自 己保持清醒證明還活著的想法 ( 因此 花很多時(shí)間練習(xí)特雷門琴 )，忽然間 好像有點(diǎn)理解紅超人那種近乎變態(tài) 的虐殺各種怪獸的心態(tài)，在永無止境的與怪獸對(duì)抗中，重復(fù)的殺戮生活慢慢迷失自我，雖然努力讓自己個(gè)正常人甚至是代表正義，但其實(shí)是在崩潰邊緣隨時(shí)會(huì)失控，只能繼續(xù)永無止境的追殺怪物變成唯一的存在意義。

于是我在動(dòng)作設(shè)計(jì)上，將姿態(tài)設(shè)計(jì)成重心隨時(shí)會(huì)崩潰的狀態(tài)，為了讓自己 看起來是正常的正面形象，必須花很 大的力氣在平衡上，而那個(gè)正常的狀態(tài)也是用來掩飾看到怪獸時(shí)候內(nèi)心變態(tài)的激情，但下半身的步伐則是出賣了他，同時(shí)身上的肌肉也刻意夸張 扭曲，除了表達(dá)他是屬于近戰(zhàn)格斗類 型之外，也是想表達(dá)內(nèi)心扭曲糾結(jié)的 具象化，顏色上的規(guī)劃在紅色部分比其他作品更灰暗，憂郁糾結(jié)扭曲是最終成魔，成為人們口中的紅色通行魔。

節(jié)錄/07設(shè)計(jì)

又例如八號(hào)作品，從生物學(xué)來看其實(shí)他并不適合成為戰(zhàn)場(chǎng)上的戰(zhàn)士，但對(duì)照劇情里面的種種，最終其實(shí)是政治家的屬性。

身為具有巨大頭角的特性，而且在戰(zhàn)斗中并不是用來近身搏擊使用的攻擊武器，加上配合收發(fā)能量的能力，基本上這樣的角色其實(shí)比較偏向在戰(zhàn)斗時(shí)指揮統(tǒng)籌，另一方面，那是充滿神經(jīng)系統(tǒng)的特化皮膚角質(zhì)，不是強(qiáng)化的堅(jiān)固鈣質(zhì)或是幾丁質(zhì)結(jié)構(gòu)物，所以必須小心翼翼的保護(hù)，要在戰(zhàn)亂時(shí)代中呵護(hù)這樣巨大的頭角是非常不容易的事情，因此這樣的血統(tǒng)遺傳特質(zhì)的家族，勢(shì)必采取謀略方式來生存，所以我認(rèn)為奧特之父本質(zhì)上是政治家，而所謂的英雄形象，則是取得政權(quán)成為光之國領(lǐng)導(dǎo)者之后給自己所設(shè)定傳播的形象。

這樣一來就可以解釋為什么養(yǎng)子們?cè)谟钪婢瘋潢?duì)中任重要職位，而比起長官下屬的關(guān)系，這種父子關(guān)系更為穩(wěn)固堅(jiān)實(shí)，取得光之國領(lǐng)導(dǎo)人身分、宇宙警備隊(duì)大隊(duì)長的軍事身分、重要文武官都是自己的養(yǎng)子并且對(duì)他尊敬、同時(shí)也有十分充足的理由在宇宙中各種星系文明的領(lǐng)地上駐派軍事力維護(hù)和平，果然是非常有實(shí)力的政治家。

也因此我將奧特之父的經(jīng)典插腰動(dòng)作稍加修改，原本是帶有英雄氣質(zhì)的無畏挺胸插腰，我調(diào)整成頭部稍微前傾，除了表達(dá)巨大的角的重量之外，也呈現(xiàn)出具有攻擊性的咄咄逼人，同時(shí)雙腳也從原本的平行站立穩(wěn)定感，調(diào)整成一只腳稍微跨出去一步的前進(jìn)感，讓侵略性更加明顯一點(diǎn)。

節(jié)錄/08設(shè)計(jì)

這樣的角色設(shè)計(jì)方式我覺得蠻有意思的，對(duì)于造型設(shè)計(jì)的可能性是我以前沒想過的，跳脫了以往只是服務(wù)于視覺欣賞的形式，而是企圖進(jìn)一步去詮釋符號(hào)背后的時(shí)代或是文化意義，我也特別滿意第十號(hào)作品，也很湊巧的和后來上映的新奧有著呼應(yīng)。

除了模型之外，我也在每個(gè)段落章節(jié)加入了小劇情"超自然災(zāi)害調(diào)查報(bào)告"

在結(jié)束戰(zhàn)斗后，怪獸的尸塊被支解爆炸飛散范圍廣大，兩天后作戰(zhàn)區(qū)域的城市空氣中彌漫著尸體腐敗的味道，從尸塊和水泥碎片中爬出來的蛆很快的就把排水口下水道堵住，蚊蟲蒼蠅孳生環(huán)境衛(wèi)生安全指數(shù)極危險(xiǎn)，在這環(huán)境中執(zhí)行搜救任務(wù)實(shí)在艱難，而巨人在在戰(zhàn)斗結(jié)束之后消失，沒有參與后續(xù)救災(zāi)任務(wù)。由于每次的戰(zhàn)斗幾乎都是突發(fā)，居民幾乎都來不及撤離，造成普通民眾嚴(yán)重的傷亡，面對(duì)這樣無奈的結(jié)果，人類只能默默承受無法反抗，一方面是戰(zhàn)斗區(qū)域內(nèi)的人幾乎無人生還并提出反對(duì)，而區(qū)域以外的人則是以信仰神明般的無條件支持著巨人。

節(jié)錄/超自然災(zāi)害調(diào)查報(bào)告

以類似戰(zhàn)地記者的角度來記錄事件，配合解剖日記科研人員的紀(jì)錄，十幾篇短篇構(gòu)成另一個(gè)蠻有意思的支線故事。

也因?yàn)檫@樣的設(shè)計(jì)概念以及理解方式，所以在過程中產(chǎn)生了許多聯(lián)想，或許不是那么直接可以用在模型上，但是卻是讓我更接近創(chuàng)作者當(dāng)年面對(duì)的環(huán)境以及如何升華成創(chuàng)作的典范。

首先是讓我從小就覺得很奇怪的主角一開始就死亡的情節(jié)，劇中主角常常一開始就因?yàn)槟承┮馔舛劳?，接著來自外星的奧特曼將生命與其共享，形成同時(shí)有兩種身分的狀態(tài)，進(jìn)而可以變身 對(duì)抗怪獸，將這樣雙重身分并且身分認(rèn)同的矛盾處理的比較有 意思的是從杰克奧特曼開始。

代表著日本防御軍事力的主角死了，而來自外星的強(qiáng)大力量占據(jù) 他的身體，想想真的蠻奇怪的，為什么不是直接化身成人類就 好 ( 賽文奧特曼 )，而因?yàn)樵谥谱鲓W特之父時(shí)的關(guān)系，聯(lián)想到一 個(gè)強(qiáng)大外來的軍事力占據(jù)著實(shí)體身體的控制權(quán)，那不就是當(dāng)年日本和美國的關(guān)系。

后來我認(rèn)真地找了一下資料，二戰(zhàn)后美國接管沖繩建立大量軍事 基地，日本喪失管理權(quán)，美軍發(fā)生對(duì)沖繩平民的重大刑事案件， 引發(fā)日本 1960~1972 一系列的沖繩返還運(yùn)動(dòng)，最終在1972 年管理權(quán)移交日本。對(duì)照之下，光之國似乎類似美國，以正義之師 維護(hù)和平的名號(hào)在宇宙各處部屬軍事力，而日本自己的軍事力則是一開始就死亡的主角，只剩下軀體與外來的力量共享，而真正遇到怪獸時(shí)候，能上場(chǎng)打的也只有藉由外部力量。

節(jié)錄/雜記

后來在與同好交流的時(shí)候，知道原來當(dāng)年的編劇是沖繩人時(shí)，我更加確認(rèn)我的理解方式是有意義的，相對(duì)于武裝軍權(quán)的組織，劇中的奧特之母所屬的銀十字組織，也似乎是鞏固政治關(guān)系的組織，可以直接理解成十字軍以及當(dāng)年日本政治勢(shì)力的關(guān)系。

這部分雜想少量的收入在雜記里。

這系列持續(xù)了一年左右，由于我是新手剛開始玩黏土，單純的分享紀(jì)錄，也認(rèn)識(shí)許多同好交流，也重新對(duì)創(chuàng)作行為有新的認(rèn)識(shí)，不是單純展現(xiàn)自己技巧作品多成熟，而是藉由分享讓大家一起參與和成長，去刺激對(duì)于事物更多元的想像，也激發(fā)其他同好有想要躍躍欲試的動(dòng)力，讓創(chuàng)造力變成一種氛圍而不是口號(hào)。

最終，由原本生物上解剖概念，慢慢延展成透過作品去解剖創(chuàng)作者以及其環(huán)境的關(guān)系，這樣的思考也影響到我之后對(duì)于創(chuàng)作的審視角度，是我十分有趣的經(jīng)驗(yàn)。

對(duì)于我來說，當(dāng)年稱作超人力霸王的奧特曼 ( 昭和時(shí)期 )，其實(shí) 有著許多復(fù)雜的感情，有著一些不是那么絕對(duì)的善惡或是對(duì)錯(cuò) 的概念，有點(diǎn)像是更早之前流行的日本怪談，各種無法言喻的無 奈嘆息轉(zhuǎn)化成各種妖怪形象，差別在于奧特曼的出現(xiàn)消滅了怪獸 ( 妖怪 )，也因?yàn)槭莾和?jié)目，所以象征性的解決問題表象，不 過圓谷英二也在許多單元中提出反思，反問兒童們問題真的解 決了嗎 ? 就像燕赤霞解決了黑山姥姥，但只要社會(huì)不公還存在， 新的妖怪還是會(huì)繼續(xù)出現(xiàn)。

如何改變，圓谷英二沒有提出答案，可能也是因?yàn)閮和?jié)目無法負(fù)載那么復(fù)雜的內(nèi)容，只能透過簡(jiǎn)化的情節(jié)來引導(dǎo)思考，期許那些看過節(jié)目的兒童長大后繼續(xù)思考問題，那樣老派文人反思的開創(chuàng)者在現(xiàn)今商業(yè)模式中已經(jīng)不多見，復(fù)雜的善惡辯證簡(jiǎn)化成相信光，更多的情節(jié)道具設(shè)計(jì)也服務(wù)于刺激消費(fèi)，相較之下，這 也大概也是昭和時(shí)期奧特曼沒有被歷史遺忘的原因。

節(jié)錄/附錄

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