王世平先生不是一個張揚的書寫者，盡管他的字里有性情的張力。他是一個取法的標拔者，創(chuàng)作的堅守者，生活的執(zhí)行者。更多的時候，他是沉默和獨守的，他的支點只和書寫相關。這些與書寫者相關的因素，展現(xiàn)在他的字里，就是樸實、沉靜、寬博、高古。

王世平先生書法功底深厚，其書法作品奔放自由，法度嚴謹，厚重而不失飄逸，下筆如行云流水，神采飛揚。靈動而不失莊嚴，其書法作品得到名家認可。尤其書法藝術表現(xiàn)形式，遒勁，飄逸，大氣，收放有度。無論楷書和行書字，都幾乎達到了出神入化的地步，受到社會和大眾的歡迎。

王世平先生的楷書筆力挺勁，儒雅清朗，讓觀者仿佛看到一位敦厚儒雅的學者，平心靜氣，于書案邊細細書寫，看先生的楷書書法作品，能夠感覺到心曠神怡，還能夠讓觀者與先生一起于書法真意中修煉心性。

王世平先生大膽求新求變求放，卻變而不怪，狂而不亂，放而不散，新意迭出。再就是先生大量運用枯筆，不論線條長短，不論鋒聚鋒散，哪怕細微處之表達，他都敢于枯，枯而不干燥，枯而不荒涼，敢于枯，善于枯，勇干枯，枯得果斷，枯得有味?？莨P本身就是書法筆墨意趣中不可或缺的一種表現(xiàn)形態(tài)，枯筆本身就是藝術表現(xiàn)形式。

王世平先生初學歐體，柳體，顏體，盧中南等書體，后在周少東老師的指導下專攻柳體楷書，在老師的言傳深教下，爐火純青，取得了一定的成就。近些年又向多種書體學習，全面求進，在書法法則上深學細研。小篆學習李陽冰，鄧石如為主；隸書學曹全碑為精髓；行書讀王羲之、孫過庭、臨摹盧定山范本。不斷創(chuàng)新，力求更上一層樓。

王世平先生對篆書也進行了技法的琢磨與梳理，把篆書剛柔相濟的法度體會的非常到位，創(chuàng)作的大篆書法作品既有石鼓文的飽滿圓厚，也有秦代鐵篆的高貴典雅，所以呈現(xiàn)出書法龍脈磅礴的正大氣象！

真正的書家，在真、草、隸、篆的來回錘煉中，最終要找到屬于自己的一脈風格才行。王世平先生以他對藝術的獨特見解，走出了一條屬于他自己的藝術道路。隸書于五體之中，上承篆體，下啟楷草，既無篆、草的識讀之難，又少楷書的法度之嚴，其性略同于行書。其正，則可廟堂碑版；其率，則可民間簡牘；收放自如，隨心去取。正可以陶寫胸中意趣，抒發(fā)筆底深情。

書法之法，貴在筆法的無窮變化。王世平先生解鎖古賢先圣的筆法，有心追手臨的磨礪付出，所以法由碑帖所授，可以寫透正大氣象。懷有塑造行草書法線條的強烈意識，必是把行草寫得類萬物之象，同自然之妙有，達到非人力所能成的境界！飽墨雄筆，凌空殺紙，寫出的粗線條如鴻飛獸駭，亦如奔雷墜石！力透紙背，沉著痛快！作品細的線條則用鋒須往來的嫻熟揮灑而成，牽絲映帶，作清泉石上流的葳蕤塑造，極是山水行吟的自然主義！執(zhí)筆寫線條，長短相較，高低相迎，前后相隨，顯然是心筆合一，心跡作筆跡的魅力。唯有春秋不輟的琢磨，方得筆法嫻熟的精彩。所以，他的筆法是修煉的成果！修煉所得，把行草書法寫得如此生動無限，在當代書壇當屬鮮見！

在學習中接觸到很多書法名家，王世平先生虛心求教，如海綿般吸收各家所長，并融入自己的書法創(chuàng)作中。此外，他心摩手追，學思踐悟。在書法氛圍中，練習書法更加努力。不論春夏秋冬，只要一有空他就會伏案練習。

習字之余，王世平先生著力提升文化素養(yǎng)。他認為書法不僅是一種技能，更是綜合文化修養(yǎng)的表現(xiàn)，書法功力固然取決于書家的天賦 和勤奮程度，但更重要的是與書家的氣度、學識、思想境界有關。

（文/田野）

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