筆記+評(píng)論？如果有個(gè)標(biāo)題，就叫《認(rèn)識(shí)的一神論化》吧。

這不是一場藝術(shù)鑒賞，而是一篇科學(xué)論文，因?yàn)閡p主用的是純粹的技術(shù)主義的研究方法。從每首歌的振幅、頻率中提取600個(gè)數(shù)字（描述符），做機(jī)器學(xué)習(xí)訓(xùn)練確保描述符的可靠性（盡管誰也不知道這些描述符對(duì)應(yīng)哪些聲樂概念），然后根據(jù)數(shù)據(jù)分析獲得每一年的“平均歌”（最接近平均值的歌）和“離譜歌”（最遠(yuǎn)離平均值的歌）。我有一定聲樂基礎(chǔ)，略懂傅里葉變換，做過機(jī)器學(xué)習(xí)，所以只覺得平常甚至蒼白，但從彈幕看對(duì)很多人確實(shí)是降維打擊。難怪我導(dǎo)說“機(jī)器學(xué)習(xí)是大勢所趨”？機(jī)器學(xué)習(xí)就是一個(gè)框架：每個(gè)大佬把自己最牛逼的成果和機(jī)器學(xué)習(xí)一結(jié)合，就能讓稍微外行的人永遠(yuǎn)追不上；外行人根據(jù)無腦的算法提取了幾個(gè)機(jī)器認(rèn)為重要的描述符，就以為自己已經(jīng)了解了這個(gè)領(lǐng)域。這是目前科學(xué)發(fā)展的方向，但不應(yīng)該是人類認(rèn)識(shí)發(fā)展的方向。

在我看來，真正有價(jià)值的在于量化之后的分析。up主首先提取出了每一年的“平均歌”，認(rèn)為“似乎沒有什么變化”。這不對(duì)，平均歌越來越體現(xiàn)科技的力量了，越來越?jīng)]有人的力量了。藝術(shù)是時(shí)代之聲，藝術(shù)的源泉是采風(fēng)，或者說人把握時(shí)代下的生活。用機(jī)器替代人，倒也確實(shí)反映了時(shí)代。接著，up主分析了離平均點(diǎn)最遠(yuǎn)的“離譜歌”，離譜歌從探索性的實(shí)驗(yàn)性的變成了簡單旋律的無腦重復(fù)。這個(gè)結(jié)論是重要的，所謂“創(chuàng)新”或者“進(jìn)化”（基于變異），就該是如此。其實(shí)，依賴于技術(shù)和數(shù)量，不再關(guān)注人間百態(tài)，恰恰導(dǎo)向了這種令人絕望的死寂。

數(shù)量化是人類認(rèn)識(shí)的一種技術(shù)手段集合，把萬事萬物首先標(biāo)準(zhǔn)化為數(shù)，然后借著數(shù)去把握事物。這是目前最受推崇的一種認(rèn)識(shí)方法，據(jù)說它理性。現(xiàn)代科學(xué)為此發(fā)展了大量的數(shù)量化技術(shù)、數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換提取技術(shù)、數(shù)據(jù)分析技術(shù)，而且從義務(wù)教育階段就把這些技術(shù)逐漸安裝進(jìn)了人腦這個(gè)操作系統(tǒng)，所以大多數(shù)人會(huì)覺得這種方法很安全、很好用。是的，我就是想說，這未必安全、未必好用，只是大多數(shù)人腦子里已經(jīng)預(yù)裝了這個(gè)軟件而不自知。“愛好自由”的人總是討厭手機(jī)這個(gè)小型電腦里預(yù)裝的軟件，但并不會(huì)反思自己的人腦里是否被預(yù)裝了軟件。

認(rèn)識(shí)方法并不唯一，也不存在最好。圓有笛卡爾坐標(biāo)的表達(dá)也有極坐標(biāo)的表達(dá)，二者是等價(jià)的，并沒有優(yōu)劣。量子力學(xué)有微積分表象（薛定諤方程）也有線性代數(shù)表象（海森堡矩陣），二者仍是等價(jià)的，沒有優(yōu)劣。人體可以通過體檢表上一系列指標(biāo)來把握，也可以通過脈象、舌象、面相來把握，二者依然是等價(jià)的，只不過這就很難通過一般的數(shù)學(xué)方法去證明。是的，一旦超出數(shù)理方法的范疇就很難達(dá)成共識(shí)了，上一段我已經(jīng)說過這個(gè)問題。

浙江導(dǎo)向新的問題，固守一種認(rèn)識(shí)方法必然狹隘而且終將走向死寂。單一表象看到的一定是有限的，在揭示部分真相的時(shí)候掩蓋了更多真相，這是符號(hào)學(xué)常識(shí)。人眼可以看到對(duì)方的皮囊，蛇眼卻可以看到人的心跳，固守一種表象，那就非說人眼看到的才是真相、蛇眼看到的是虛妄。這不過是與人討論時(shí)常常發(fā)生的事情。

“現(xiàn)代”的社會(huì)化大生產(chǎn)越來越自動(dòng)化，把人排除出去，讓人成為不知所措的棄民。華語音樂的問題其實(shí)就是如此（外國不也一樣么？不過還隔了一層異域風(fēng)情的面紗。），因?yàn)楣淌匾环N技術(shù)路線，自然會(huì)標(biāo)準(zhǔn)化、程序化，越來越高科技，越來越不需要人的參與，試圖挑戰(zhàn)這種技術(shù)路線的“離譜歌”會(huì)被技術(shù)性地減少。最吊詭的是，up主精準(zhǔn)地用同樣僵死的標(biāo)準(zhǔn)化方法來分析這個(gè)變化。于是毫不令人意外地，up主覺得越來越高科技的“平均歌”“似乎并沒有什么變化”，并且認(rèn)為藝術(shù)需要人的時(shí)代已經(jīng)過去了。