在使用均衡器（EQ）時(shí)，人們最常犯哪些錯誤？如何正確使用均衡器，如何利用均衡器的優(yōu)勢，來確?；煲糇髌贩弦螅吭诒窘坛讨?，我們將向您展示初學(xué)者在使用均衡器和濾波器時(shí)最常犯的（同時(shí)也是可以避免的）10個(gè)錯誤。

注：本文譯自Gearnews，最初譯自bonedo.de上的德語文章。
錯誤5：過猶不及
　　均衡器最初是當(dāng)成糾錯工具使用的，而不是當(dāng)作而不是音質(zhì)塑造工具使用的，它主要用來處理錄音過程中的失真。記住這一點(diǎn)有時(shí)候是個(gè)好主意：使用過多的均衡器，很容易使你的混音變得更糟，而不是更好。如果你錄制的音軌在不過EQ時(shí)聽起來就不好，那么過了EQ，估計(jì)也不會好太多。因此，最好確保你的音軌在一開始就聽起來很好，此外，還要少用EQ。否則，有可能導(dǎo)致細(xì)節(jié)損失，聽起來不自然。

　　同樣的道理，故意使用EQ和濾波器作為“效果”是絕對可能的：一個(gè)很好的例子是流行的 "電話效果"，也就是在300Hz和3kHz之間的大幅提升。同樣，一個(gè)斜率很高的帶通濾波器可以使沉悶的合成器Pad聽起來更有趣。但這種類型的EQ更像是一種聲音設(shè)計(jì)效果，而不是一種混音技術(shù)。如果你發(fā)現(xiàn)自己總是要用到均衡器，估計(jì)你要回頭想想在錄音時(shí)是不是出了什么。

錯誤6：過度強(qiáng)調(diào)高頻
　　人聲在混音中應(yīng)該在最前面，吉他韻律應(yīng)有穿透性，小鼓聲音需要有力——很簡單，只要把所有的高頻調(diào)高就可以了，對嗎？不幸的是，這個(gè)小秘訣可真是要了老命。

　　提高人聲軌道的高頻，也意味著提高人聲中咝咝的 "S "音。如果過分強(qiáng)調(diào)，這種聲音會變得很煩人，需要用一個(gè)去除咝咝聲的工具來解決。同樣，如果高頻提升太多，鐃鈸聽起來會非常刺耳，這會使混音失去平衡。因此要“抵制誘惑”，別在所有軌道中提升高頻。

錯誤7：試圖提升源信號中不存在的頻率
　　如果你將低音鼓的頻率提升到12kHz，很可能什么都不會發(fā)生——當(dāng)然也不會影響到低音鼓的聲音。這是因?yàn)?，該樂器在這個(gè)頻率范圍內(nèi)不產(chǎn)生任何信號。EQ只能提升源信號中已經(jīng)存在的頻率。提升其他頻率（如低音鼓的高音）只會得到更多的噪音和失真，因?yàn)槟闼龅?，只是增加信號底噪。此外，你還浪費(fèi)了一個(gè)EQ頻段，而這個(gè)頻段本來可以很好地用在其他地方。

半?yún)?shù)EQ的通道控制條

固定頻率中頻

錯誤8：錄音時(shí)使用太多均衡器
　　麥克風(fēng)信號是所有進(jìn)一步編輯和混音的“原料”。源料越好，越容易得到好的混音。當(dāng)人聲聽起來很沉悶或小鼓不響亮?xí)r，許多初學(xué)者就會犯這樣的錯誤：在錄音過程中提升高電平。不幸的是，這并不能使人聲或軍鼓變得更好——它只能掩蓋錄音時(shí)的錯誤。因此，在錄音時(shí)最好完全避免使用均衡器。如果聲音感覺不對，可以嘗試使用不同的麥克風(fēng)或麥克風(fēng)位置，而不是用均衡器解決。

　　當(dāng)然，你可以在錄音過程中使用一些修正EQ。比如，用低切來擺脫低頻隆隆聲，或者用一些小的參數(shù)EQ來削弱惱人的共振。請記住，只有當(dāng)你有了一定的經(jīng)驗(yàn)，并且絕對確定你以后不需要這些頻率的時(shí)候，你才應(yīng)該這樣做。一旦錄音過程中刪除了一些頻率，你就無法在后續(xù)混音中再把它們帶回來了。一般來說，最好把EQ保留到之后的編輯和混音環(huán)節(jié)，那時(shí)你有更多的時(shí)間進(jìn)行精確調(diào)整。錄音過程可能會很忙，重點(diǎn)應(yīng)該是讓你的麥克風(fēng)發(fā)出好聲音，而不是處理EQ。

錯誤9：錯誤使用圖形均衡器
　　與參數(shù)均衡器相反，圖形均衡器主要用于現(xiàn)場聲音應(yīng)用中的房間補(bǔ)償和反饋抑制。它們不太適合在錄音室中處理單個(gè)信號。

　　圖形均衡器之所以被稱為 "圖形"，是因?yàn)樗鼈兲峁┝艘粋€(gè)整體均衡曲線的快速視覺呈現(xiàn)。一個(gè)典型的1/3倍頻程均衡器提供31個(gè)頻段，每個(gè)頻段都有自己的削減/增強(qiáng)滑塊。與參數(shù)式均衡器相比，你不能移動頻段來針對特定的頻率進(jìn)行調(diào)整。一個(gè)常見的解決方法是，調(diào)整周圍的頻段，在所需的頻率周圍形成一條小曲線。

　　圖形均衡器有另一個(gè)主要的缺點(diǎn)。一旦它被插入到信號路徑中，信號總是通過31個(gè)濾波器陣列，因?yàn)楦鱾€(gè)頻段不能被單獨(dú)停用。因此，每個(gè)頻段都會增加一點(diǎn)噪音、失真，可能還有相位偏移，這些都會加起來，最后出現(xiàn)在整個(gè)信號中。

　　現(xiàn)場音響工程師依靠圖形均衡器來調(diào)整擴(kuò)聲系統(tǒng)，用來應(yīng)對房間的特點(diǎn)，或防止監(jiān)聽揚(yáng)聲器反饋。由于上述的缺點(diǎn)，它們不太適合用于錄音和混音。

圖形均衡器

錯誤10：太依賴EQ曲線的視覺表現(xiàn)
　　由于DSP數(shù)字信號處理的出現(xiàn)，現(xiàn)代均衡器和均衡器插件提供了許多視覺輔助工具，如內(nèi)置的分析器。雖然這些“數(shù)字福利”很方便，但它們也有一個(gè)缺點(diǎn)：它們可能會導(dǎo)致你偏向相信眼睛，而不是耳朵。

　　毋庸置疑，現(xiàn)代DAW和數(shù)字調(diào)音臺中的EQ曲線圖形非常有用。像參數(shù)均衡器的帶寬或區(qū)間式均衡器的效果都很直觀。然而，許多用戶往往過于依賴這些視覺輔助工具，而忘記了最重要的東西：聲音! 此外，顯示屏并不總是與聲音效果完全對應(yīng)。所以，偶爾把眼睛從屏幕上移開，專注于你所聽到的東西。因?yàn)槁曇舨攀钦嬲匾臇|西！