人設是指人物的姓名，外貌、學歷、社會身份、技能異能嗎？No?。?！

受到網(wǎng)上流傳的很多人設教程影響，很多新人作者都會把這些外在特點當做人物的主要設定大些特寫，我也犯過這種錯誤，但在實際的創(chuàng)作過程中，我發(fā)現(xiàn)這些都只是標簽而已。如果人物的內(nèi)核與血肉沒有搭好，無論用多么華麗的辭藻描述角色的美貌，給人物加上多少牛逼閃閃的頭銜，強調(diào)多少遍軟萌冷清邪魅狂狷，也只能寫出刻板生硬的紙片人而已。

我是千夜，一個零基礎寫小說賣出百萬版權(quán)的底流作家。歡迎來到陪你寫書系列的第二期，如何塑造立體的人物。綜合一些創(chuàng)意寫作、影視編劇類書籍的理論，也結(jié)合我自己在創(chuàng)作實踐中的經(jīng)驗感悟，我總結(jié)了一套人物塑造的實操方法，希望能對新手作者們有所幫助。

下面分兩種情況討論，主要角色與工具角色。

第一類 主要角色

除了主角，還包括承擔接近完整故事線的重要配角（比如主角的伙伴、愛人、導師、主要反派、支線故事的主角等）。

對于主動角色，我們需要從內(nèi)到外，依次確定人物的神、骨、肉、皮。

一、神

人物心靈的成長、變化，是人物真正的核心，具體要從人物的欲望與需求兩方面來說。

先說欲望（就是人物想要什么）：一般來說，是實體存在的目標，在故事開始時驅(qū)使、推動主角的行為。欲望要足夠原始，比如：生存目標，包括躲避危險、獲取衣食住行方面的資源（金錢）；追求權(quán)力名聲、提高社會地位、或者追求愛情；拯救所愛之人（包括親人、愛人、師長、朋友等等）。

再來說需求（就是人物需要什么）：這里指的是精神目標，人物心靈深層的隱藏需求，是主角需要學到、領(lǐng)悟的意義，精神上的聯(lián)系、對某些重要事物的感知、一種證明。比如：愛、希望、友誼、感恩、慈悲、某種新思維、更高的精神追求等。

人物以追求實體目標為始，經(jīng)過整個旅程，這個實體目標被另一個神圣、非凡的精神目標取代。而TA一開始追逐的實體目標可能成功也可能失敗，因為初始目標其實并不重要，滿足人物的心靈需求才是故事的真正意義。人物的心靈成長既是人物的核心，也是故事的核心，我們之后講故事結(jié)構(gòu)的時候可以再展開講講。

二、骨

三觀是塑造人物的關(guān)鍵，即人物的骨。主要指人物的世界觀、人生觀、價值觀。比如人物是唯物主義還是唯心主義，追求真善美還是名利美色，大是大非與個人利益間如何抉擇等等。

由于三觀涵蓋面過廣，我個人會在這一步采用陣營九宮格作為輔助。陣營九宮格來自某個游戲，它將人物按照兩個因素進行分類，第一個因素是道德(分為善良，邪惡或中立)，第二個因素描述此人對社會和秩序的態(tài)度(分為守序，混亂或中立)。兩種因素交叉組合，就有了九種陣營。分為守序善良，中立善良，混亂善良。守序中立，絕對中立，混亂中立。守序邪惡，中立邪惡和混亂邪惡。具體內(nèi)容百度搜索一下就有，就不在此贅述了。

以立場陣營為錨點，接著我們可以給人物賦予某些特殊的初始觀念、信條，也可以在這一步大致擬定人物前史 ，也就是他們形成這些特殊觀念的原因。需要注意的是，人物的初始觀念會隨著故事的推進而變化，到故事結(jié)尾時，這些曾今的價值和觀念會被徹底推翻。比如一個具有金錢至上觀念的角色，在故事中會逐漸改變，到結(jié)尾時，會認識到生活中的其他東西，親人、朋友、愛情、或者幫助他人，比追求金錢更有意義。

三觀不止可以轉(zhuǎn)換一次，如果你計劃寫作的篇幅很長，就可以通過人物三觀的多次轉(zhuǎn)換來填補故事，使人物更加豐滿。這個世界上沒有任何觀念是在所有情境下絕對正確的，應對新的挑戰(zhàn)，人物必須轉(zhuǎn)變觀念，才能得到成長。

比如：一個以和為貴的角色，在受到長期欺辱壓迫后，學會了反抗，也就是第一次觀念轉(zhuǎn)變，那如何反抗呢，可能是通過獲得金錢權(quán)勢，或者某種能力的提升，那這種金錢權(quán)勢力量至上的觀念，又會在新的故事里再次受到挑戰(zhàn)，人物認識到生命、真情、仁慈更有價值，這是第二次轉(zhuǎn)變，但真情仁愛至上就真的沒有問題么？那故事再延伸，也許會出現(xiàn)某個危機，如果過于在乎某些人和事，就會做出錯誤的決策，使更多人遭受苦難，角色就需要第三次轉(zhuǎn)變觀念，為了大愛犧牲小愛，但這樣故事就結(jié)束了嗎？陷入宏大敘事的角色，為了達成某個目標，會不會犧牲一些他認為不重要的人和事，于是最初的受壓迫者成為了新的壓迫者，屠龍少年終成惡龍，他仍然需要改變，需要找到新的救贖。

以人物為核心，欲望和需求帶來了故事，人物的觀念隨著故事改變，生命不息，欲望不止，神與骨相輔相成，循環(huán)往復，故事就會像滾雪球一樣越來越大，永遠不用擔心沒有內(nèi)容可寫。

三、肉 確定人物的性格特征

前面我們塑造了人物的靈魂和骨架，要讓人物生出血肉，真正活起來，我們對人物就要像對一個真實的朋友一樣，了解他性格的方方面面。包括人格特質(zhì)、自尊程度、性格缺陷、審美取向、具體好惡等。

先說人格特質(zhì)，最方便的做法是直接參考某個成熟的人格分類系統(tǒng)：十二星座，MBTI十六型人格、45種人物原型等等。星座性格流傳最廣，十二種主要類型，再疊加什么月亮太陽火星之類的，又會有一些變體，熟悉這套理論的話，直接拿來用就很方便。MBTI十六型人格是一種基于心理學理論的分類模型，從四個維度判斷性格傾向，組合形成16種人格類型，具體內(nèi)容可以閱讀《請理解我》這本書，里面對每種類型的智能、興趣、定位、自我形象、價值觀、社會角色和人格特征都有詳細的解析。45種人物原型來源于《經(jīng)典人物類型45種》這本書，從神話與經(jīng)典故事中提取了45種角色原型，大家有興趣的話，可以作為參考書目。但是它有45種原型，實在考驗記憶力，我個人比較喜歡使用十六型人格，只需要弄明白四個維度，好記：）

將人格特質(zhì)作為人物性格的地基，再添加外層設定，戲份越多的人物越詳細。

-自尊程度：人物如何看待自己，其他人又是如何看待人物的

-缺陷、心結(jié)、人性化設置：世上沒有完美的人，缺陷會讓角色更人性化，也使讀者更能共情。主角需要有缺點，（比如丟三落四、好吃懶做、潔癖、路癡等），或者遺憾、心結(jié)、童年陰影，（比如不吃某種食物、怕水、不敢坐飛機）。反面角色也一樣，角色越壞，越狠，越需要有一個正面特點，比如對愛人深情、對下人寬和，救助過小孩小動物等。將他人性化，讓讀者相信這是一個做壞事的“人”，而不是立刻出戲想到這是作者刻意設置的反派。

-審美取向：對事物的審美：喜歡簡約清淡還是繁復艷麗，對人的審美標準是什么，智力，身材，顏值還是什么？聽什么音樂、欣賞什么藝術(shù)風格、選擇什么生活方式？

-具體好惡：衣食住行各方面的偏好：比如能不能吃辣，粽子豆腐腦吃甜的咸的，追不追星，對寵物的態(tài)度等等

四、皮

這里才是人物的姓名、性別、外貌、衣著、身份、年齡、學歷、技藝、法術(shù)異能、標志性動作、口頭禪等。前面三步設置完，這個人物基本就立住了，至于他是男是女，是神是妖是鬼，其實沒多大關(guān)系了，可以根據(jù)題材隨便發(fā)揮，不會崩的。

下面講第二類 工具角色

包括：

1、主要人物的輔助，大部分時間與主要人物同進同出，替主要人物辦事，創(chuàng)造交流機會，讓主要人物說出自己的行為動機、情感狀態(tài)、思考內(nèi)容等（包括主要人物的朋友、同事、家庭成員、侍女、管家、下屬、太監(jiān)、保鏢等）

2、主要角色的階段性對手（爭搶家族資源的親戚、使絆子的同事、劫道的土匪、挑釁的敵對勢力成員等），

3、單元劇情中的情節(jié)推動者（案件受害人家屬、信息提供者、目擊證人等）

對于這類人物，需要讓讀者快速記住并區(qū)分他們。

一、明顯的外在特征

外貌：胎記、疤痕、身體殘疾

說話方式：結(jié)結(jié)巴巴、機關(guān)槍型、聲音特別等

特殊穿著：面巾、特別配飾、顏色獨特的衣物、熏香體香

二、標簽化、臉譜化

正面標簽：忠、孝、仁、義、勇

反面標簽：貪、邪、奸、惡、愚

常見臉譜：白切黑、黑切白、綠茶、病嬌等等

三、原始且極端（依情節(jié)需求而定 戲份少也可不涉及背后故事）

動機：原始的欲望、恐懼

行為：因欲望而最終走向極端（為主犧牲、貪嗔癡陷入瘋魔、作奸犯科等）

以上。

還剩一點人物關(guān)系方面的內(nèi)容，但人物關(guān)系是與故事進程相互影響的，也都放到故事結(jié)構(gòu)那期再講吧。

需要注意的是，每個設定都需要具體情節(jié)支撐，在實際寫作中，少寫描述性文字，多寫人物的行為、反應，通過劇情體現(xiàn)的人設，才能真正在讀者心里立住。

給大家推薦幾本對寫人設有幫助的書：《情節(jié)與人物》《救貓咪》《故事工程》《請理解我》《經(jīng)典人物原型45種》