貝多芬535、原形與逆行之間，體現(xiàn)了對稱美的原則 和主題發(fā)展的內(nèi)在統(tǒng)一邏輯

2019-11-10 18:34:19，網(wǎng)友“子上音樂”發(fā)表名為《作曲技法系列—逆行》的視頻。

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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…逆、行、逆行：見《貝多芬523~526》…

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視頻內(nèi)容：

…內(nèi)、容、內(nèi)容：見《歐幾里得66》…

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逆行指的是主題 或者旋律 從最后一個音開始，依次逆向進(jìn)行到第一個音，

…主題：1、指文藝作品中?或者社會活動等所要表現(xiàn)的中心思想，泛指主要內(nèi)容。

2、泛指談話、會議、文章等的核心內(nèi)容…

…旋、律、旋律：見《貝多芬71》…

…進(jìn)、行、進(jìn)行：見《貝多芬222》…

比如說，do re mi fa so?，

給它做逆行，就變成了so?fa mi?re?do。

逆行這一手法，最早出現(xiàn)在15世紀(jì)的經(jīng)文歌中，

在后來的復(fù)調(diào)音樂中，逆行也是發(fā)展主題的一個常用手法。

…復(fù)調(diào)：復(fù)調(diào)這兩個字，從字面上來說，與多聲一樣，“復(fù)”就是多的意思，“調(diào)”是指曲調(diào)、旋律，“復(fù)調(diào)”就是不止一條旋律…見《貝多芬285》…

…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

（…《伽利略》：小說名…）

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…手：見《牛頓282》…

（…《牛頓》：小說名…）

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…法、手法：見《牛頓164》…

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到了20世紀(jì)，序列音樂開始以后，逆行成了序列變化的主要形式之一。

…序、列、序列：見《貝多芬527》…

（…序列音樂：見《貝多芬526~534》…）

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…變、化、變化：見《伽利略10》…

…形、式、形式：見《歐幾里得13》…

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由于原形與逆行之間產(chǎn)生的這種鏡像關(guān)系，體現(xiàn)了對稱美的原則 和主題發(fā)展的內(nèi)在統(tǒng)一邏輯，

…關(guān)、系、關(guān)系：見《歐幾里得75》…

…原、則、原則：見《歐幾里得198》…

…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

…邏、輯、邏輯：見《歐幾里得5》…

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所以有很多作曲家 在他們的作品里面 采用這樣的手法。

…家：掌握某種專門學(xué)識或從事某種專門活動的人：?！?。畫～。政治～?？茖W(xué)～。藝術(shù)～。社會活動～…見《歐幾里得92》…

…手：見《牛頓282》…

…法、手法：見《牛頓164》…

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比如貝多芬《第29鋼琴奏鳴曲》末樂章的賦格段中，就采用了逆行的手法。

斯特拉文斯基晚期的序列作品《洪水》的第5樂章，整個樂章的曲式布局，就體現(xiàn)了正行和逆行的鏡像關(guān)系，并且序列音也形成了嚴(yán)格的正行 和逆行。

…嚴(yán)、格、嚴(yán)格：見《歐幾里得125》…

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“歌曲結(jié)束式和弦配法

1、大調(diào)式

（1）C ---Cmaj7 （1—1）

（2）C ---Fm---C （1—4—1）

（3）C ---bA---C （1—6—1）

（4）C ---bE---C?（1—3—1）

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請看下集《貝多芬536、配置和弦，再修繕和弦，和弦的連接規(guī)律》”

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