作者：izumi

封面：《BANANA FISH》

盡管《BANANA FISH》的最終話為特別加長(zhǎng)版，但在滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)男畔⒘棵媲?，片長(zhǎng)依舊顯得捉襟見(jiàn)肘，因而制作過(guò)程中，內(nèi)海纮子監(jiān)督還是沒(méi)少受各種焦慮的煎熬。

當(dāng)本劇的后期錄制進(jìn)行到最后一話，劇中登場(chǎng)人物上演一幕幕曲終話別的同時(shí)，聲優(yōu)們也在默默與各自扮演的角色道別……收錄現(xiàn)場(chǎng)彌漫著一片難以言喻的離愁別緒。在旁守候的內(nèi)海監(jiān)督，也將此情此景一并銘刻心間。

《BANANA FISH》令人玩味之處在于，一路槍林彈雨、殺伐打鬧、喧囂起伏的劇集之中，竟然數(shù)度穿插進(jìn)看似于主干劇情毫不沾邊的靜謐安逸的圖書館鏡頭。而該場(chǎng)景恰恰與作品尾聲息息相關(guān)，所以，內(nèi)海監(jiān)督對(duì)劇終之前圖書館的每一幕呈現(xiàn)都格外留意。尤其12話里那段，由于在最終話英二在信中有所提及，因而處理起來(lái)更是小心翼翼。

在12話的時(shí)間點(diǎn)，就不得不提前考慮終場(chǎng)的構(gòu)圖，其間歷經(jīng)的種種辛苦，也只有內(nèi)海監(jiān)督自己心知肚明。不過(guò)，也因此舉，強(qiáng)化了她心目中對(duì)“亞修歸宿”的印象。監(jiān)督認(rèn)定，潛移默化的點(diǎn)滴重復(fù)，對(duì)于伏筆設(shè)置的重要性，為此，她舍棄了對(duì)這一特殊地點(diǎn)的多角度拍攝，自始至終采用固定機(jī)位，以加深觀眾對(duì)“此地”的認(rèn)知。

既然是全劇重中之重的關(guān)鍵舞臺(tái)，內(nèi)海監(jiān)督的本意，是想盡可能忠實(shí)地對(duì)圖書館的建筑陳設(shè)加以還原?？蓪?duì)照外景隊(duì)采集回來(lái)的資料她發(fā)現(xiàn)，實(shí)地情況與原作分鏡中的方向、角度形成了十分尷尬的偏差，所以今次動(dòng)畫版只得適度“違心”虛構(gòu)。而片中亞修讀信時(shí)所坐的長(zhǎng)凳，并未遵照原作，而是找了圖書館外的某張長(zhǎng)凳做參考。至于亞修遇刺的所在，則是在附近選中一處符合預(yù)想的地點(diǎn)，又讓兩位工作人員分別扮演亞修與勞，拍攝了一組重現(xiàn)當(dāng)時(shí)情景的照片與錄像，只為盡力做到逼真還原。如若粉絲們圣地巡游至此，完全可以站在原地緬懷一番，只不過(guò)內(nèi)海監(jiān)督提醒諸位，有可能因此引起的心痛神傷。

《BANANA FISH》的結(jié)局，連載當(dāng)年就曾引發(fā)議論，悲劇性的收尾雖不全在意料之外，但內(nèi)海監(jiān)督還是免不了會(huì)感傷。眼見(jiàn)亞修遍嘗人世間的苦痛折磨，總盼望能給主人公一個(gè)苦盡甘來(lái)的幸福圓滿結(jié)局，但監(jiān)督也明白，正是那份永久的遺憾，才令萬(wàn)千粉絲刻骨銘心懷念至今。所以，她才會(huì)花費(fèi)大量心思，設(shè)法將那一刻的沉重與悲切發(fā)揮到極致。雖說(shuō)極度傷感，但假如缺少了最后那場(chǎng)戲份，內(nèi)海監(jiān)督也不會(huì)在心頭蓄積如此分量的情感，以及下定“要守護(hù)動(dòng)畫版亞修到底！”的決心。

說(shuō)來(lái)，按原定計(jì)劃，今次播出的TV特別版，是應(yīng)該收錄在BD、DVD版出售的“導(dǎo)演剪輯版”。內(nèi)海監(jiān)督原本覺(jué)得，爭(zhēng)取電視臺(tái)那頭加時(shí)播放希望渺茫，于是準(zhǔn)備將月龍與辛的橋段暫行截去?？蛇@樣一減，月龍便無(wú)法得到救贖，不但角色本身可憐至極，同時(shí)還會(huì)削弱作品的部分趣旨。思前想后，監(jiān)督終覺(jué)不妥，于是，明知會(huì)給欄目方面添麻煩，還是硬著頭皮去和對(duì)方交涉，卻沒(méi)想到，真的得到了電視臺(tái)方面的諒解通融，這讓整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)頗感驚喜。事后，內(nèi)海監(jiān)督雖為自己當(dāng)初沒(méi)有草草放棄感到慶幸，但也對(duì)隨之而來(lái)的最終話500CUT以上的“艱巨填坑考驗(yàn)”記憶猶新。

其實(shí)，一直以來(lái)“時(shí)長(zhǎng)”都是最令內(nèi)海監(jiān)督困擾的難題。早在腳本會(huì)議階段，就因?yàn)檫@一問(wèn)題苦苦周旋，接著的分鏡階段又來(lái)新一波。然后又經(jīng)過(guò)一輪刪減，好不容易才定下正片的長(zhǎng)度。原作章節(jié)如在此階段再遭刪減，則無(wú)緣播出。然而，還是有些內(nèi)容塞不下，只得在精簡(jiǎn)過(guò)的腳本里再行刪節(jié)，有時(shí)，甚至得砍掉整整1CUT，每每令監(jiān)督痛心不已。例如，原作中馬克斯辭去警官職務(wù)的段落，的確與正劇脈絡(luò)牽扯不大，但那卻是影響人物何去何從的重要抉擇。去掉這部分內(nèi)容，直接導(dǎo)致角色變得單薄，但為大局也只得咬牙忍痛。面臨類似“丟車保帥”的時(shí)刻，總會(huì)讓內(nèi)海監(jiān)督無(wú)奈嘆息。她相信，一定有粉絲在觀劇時(shí)與自己抱有相同的想法，“要是添加那個(gè)鏡頭”“要是補(bǔ)上那句臺(tái)詞”該多好呀。

內(nèi)海監(jiān)督做出的種種不得已的“犧牲”，只為達(dá)成動(dòng)畫開(kāi)播前夕、她在受訪時(shí)許下的關(guān)于“要盡其所能描繪好亞修與英二的故事”的承諾。從一開(kāi)始，監(jiān)督便被兩位主人公所吸引，因此，即便工作再苦再累，也忙得不亦樂(lè)乎。隨著集數(shù)的增加，每當(dāng)看到二者間有所進(jìn)展，監(jiān)督便喜不自禁。

兩人關(guān)系的第一次突破發(fā)生在第12話，亞修一反平日人前威嚴(yán)霸氣的boss形象，在英二面前展露出與年齡相符的天真無(wú)邪、還時(shí)不時(shí)耍小性子。亞修的這種兩面性特質(zhì)，在18話里體現(xiàn)得尤為突出。但是，在英二面前舉止如常的亞修，一旦等到英二入睡，便會(huì)立即轉(zhuǎn)為嚴(yán)肅凝重的表情。亞修早在心中誓言保護(hù)英二，卻從不會(huì)在當(dāng)事人面前吐露半個(gè)字，人物的此種個(gè)性，內(nèi)海監(jiān)督在落筆時(shí)深有感觸。

體味兩位主人公每一步情感遞進(jìn)所伴隨的喜悅，卻意味著訣別的臨近，這些既令內(nèi)海監(jiān)督心緒復(fù)雜，也讓她決意將全力繪制“二人相處的愉快時(shí)光”作為自己的重要使命。散落各處的不起眼日常，對(duì)二人而言彌足珍貴，而內(nèi)海監(jiān)督自曝她畫得最為起勁的鏡頭，就是亞修吃蝦肉牛油果沙拉時(shí)與英二斗嘴的那段。這段、她在閱讀原作時(shí)就超級(jí)中意，據(jù)稱監(jiān)督曾向周圍人表明，自己可以為了這么一小段“牛油果沙拉”，堅(jiān)持奮戰(zhàn)整整24話，結(jié)果遭到大家吐槽。但了卻了一樁心愿的內(nèi)海監(jiān)督，倒是對(duì)眾人的不理解不以為意。

上文提及亞修吃沙拉的橋段，發(fā)生在早晨，由此涉及到一個(gè)作品普遍存在的“時(shí)間交替不夠明確”的問(wèn)題。對(duì)此，內(nèi)海監(jiān)督給出的解決之策是，首先在會(huì)議期間商議確定好各個(gè)主要場(chǎng)景發(fā)生的時(shí)間段，為避免觀眾混淆，同一話里便盡量不出現(xiàn)相同時(shí)間段的鏡頭。因?yàn)椤禕ANANA FISH》里，日夜交替頻繁，以至于很多時(shí)候，相鄰的好幾個(gè)晝夜，會(huì)極易被誤認(rèn)為是同一天，因而，監(jiān)督對(duì)時(shí)間區(qū)劃很用心。好在，夜間鏡頭后所銜接的白天，觀眾絕對(duì)能搞得清是新的一天。有的時(shí)候，還特意用文字標(biāo)明時(shí)間設(shè)定。要知道，原作中足足過(guò)去了兩年時(shí)光，也正是憑著如此之長(zhǎng)的朝夕相處，亞修與英二之間才建立起了深度的了解與信賴。

照道理，兩年時(shí)間，就該度過(guò)兩次冬季，可真要嚴(yán)格計(jì)較起季節(jié)轉(zhuǎn)換的細(xì)枝末節(jié)，某些情節(jié)又會(huì)經(jīng)不起推敲，因此，動(dòng)畫版的時(shí)間設(shè)定改為一年。相逢在春日，輾轉(zhuǎn)夏、秋，終章于冬日劃上句號(hào)。因而，第一季中的登場(chǎng)人物的服裝以春夏的單衣為主，第二季里則逐步更換冬衣，且op里也能見(jiàn)到飄雪的鏡頭。

最終話副標(biāo)題取自塞林格小說(shuō)的標(biāo)題《麥田里的守望者》，據(jù)內(nèi)海監(jiān)督透露，每話的副標(biāo)題多數(shù)都由瀨古浩司老師先期提出若干備選，供主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)商討后定題。當(dāng)然，偶爾也有與備選不完全相同的修正案、或臨時(shí)提案決定的情況。但只有最后那一話，瀨古老師非常固執(zhí)地堅(jiān)持己見(jiàn)，定死了副標(biāo)題。內(nèi)海監(jiān)督立刻覺(jué)察到其中必有蹊蹺，于是便去查閱了《麥田》小說(shuō)，果真發(fā)現(xiàn)此題相當(dāng)之貼切，以至于所受的影響，在第二季ED的影像中也有所體現(xiàn)。可以說(shuō)，如果沒(méi)有瀨古老師一意孤行，就不會(huì)有第二季ED現(xiàn)今的呈現(xiàn)。

全24話中，對(duì)于持續(xù)霸屏的亞修，內(nèi)海監(jiān)督始終不敢懈怠半分。事實(shí)上，男主細(xì)膩多面性情，及端麗出眾樣貌的“維護(hù)保養(yǎng)”，直接耗費(fèi)了作畫人員8成的精力。監(jiān)督甚至頻頻耳聞，不堪“折磨”的工作人員，渴望被分配到多森博士（“BANANA FISH”發(fā)明者）的“祈禱”。

剛出場(chǎng)那會(huì)兒，亞修表情始終如一，成天緊鎖的雙眉、配合一張凡事無(wú)動(dòng)于衷的撲克臉，到了11話附近，亞修的臉譜突然瞬息萬(wàn)變起來(lái)，總算為單調(diào)的繪制工作帶去了變化的喜悅。但是，每回新表情的分寸把握，又會(huì)讓人無(wú)所適從。這是因?yàn)?，原作中角色的表情起伏被描畫得相?duì)低調(diào)含蓄，而動(dòng)畫版在此基礎(chǔ)上按比例放大畫面后，卻往往無(wú)法達(dá)到預(yù)期。于是，只得由角色設(shè)計(jì)林明美老師親自把關(guān)定奪，到后來(lái)，就連內(nèi)海監(jiān)督在看到完成版實(shí)際效果前，也完全沒(méi)法預(yù)料。不過(guò)，這倒是讓她每周多出了一份期待“亞修新面孔”的樂(lè)趣。

反觀英二，平心而論，為了亞修很是拼命，可用勁似乎老不怎么在點(diǎn)子上。雖然其動(dòng)機(jī)及行動(dòng)軌跡時(shí)常會(huì)令旁觀者感到莫名，但無(wú)可否認(rèn)，亞修本人非常領(lǐng)情。內(nèi)海監(jiān)督試圖將英二的這份溫柔體貼，不光用單純的言語(yǔ)，還要通過(guò)氣氛營(yíng)造及舉止動(dòng)作加以展現(xiàn)。只是，在全智全能的亞修“面前”，監(jiān)督也生怕自己力不從心，所以，她盼望屏幕對(duì)面的觀眾們能夠接收到她的這番苦心。而從客觀上講，英二是《BANANA FISH》里，少有的具備常識(shí)的角色，因而，還比較適宜情感代入，監(jiān)督也承認(rèn)這類角色最易于描繪。

此外，在內(nèi)海監(jiān)督看來(lái)，視英二為眼中釘?shù)脑慢?，曾是個(gè)頗具神秘性的妖艷角色。不過(guò)見(jiàn)到20話里，出席宴會(huì)時(shí)月龍三股辮、旗袍配扇子的形象后，監(jiān)督對(duì)此人的性別取向鑒定一下變得不那么淡定了。但劇中月龍的另一些表現(xiàn)，又會(huì)令她感到釋然。并且，還有一堆服飾可供角色試穿，換裝起來(lái)還挺樂(lè)哉。何況月龍動(dòng)輒開(kāi)啟歇斯底里模式，內(nèi)心活動(dòng)全寫在臉上，又任性折騰得周圍人團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，監(jiān)督也覺(jué)著有看頭。而說(shuō)到福山潤(rùn)老師對(duì)神經(jīng)質(zhì)到無(wú)可救藥的人物氣質(zhì)塑造，拿捏之精準(zhǔn)，怕是無(wú)人能出其右。

23話里，有一段對(duì)月龍幼年悲慘境遇的交代，解釋了其選擇以仇恨作為生存動(dòng)力的緣由。而聽(tīng)聞月龍身世的白，也第一次向外人講述起自身早年的經(jīng)歷。此二人間的互動(dòng)耐人尋味，同是天涯淪落人，這可能就是白總不能棄月龍于不顧的深層原因吧。

身為前KGB的白，在作中占據(jù)壓倒性的武力強(qiáng)勢(shì)，內(nèi)海監(jiān)督對(duì)原作中這位重量級(jí)人物頗為重視，所有出彩戲份都未有疏漏。白周身上下散發(fā)著熟男的從容不迫及灑脫魅力，性感的甜笑、偉岸的肩寬，頃刻間令內(nèi)海監(jiān)督創(chuàng)作欲爆棚！白出場(chǎng)前所向無(wú)敵的亞修，一遇到真正的高手，便只有被輕易調(diào)教的份。兩者的實(shí)力差距由此可見(jiàn)一斑。

白這個(gè)角色并不太好駕馭，一個(gè)不小心，很容易讓人搞不明白人物的立場(chǎng)與想法。剛上來(lái)白作為敵人登場(chǎng)，而后又受雇于月龍、亞修。因此，內(nèi)海監(jiān)督十分注重“對(duì)白受何種感情支配而采取行動(dòng)”的心理刻畫。表面看上去貪戀女色、玩世不恭、表情豐富、待人接物和顏悅色的白，實(shí)則忍受著永無(wú)止境的孤獨(dú)煎熬。這點(diǎn)才是白最為內(nèi)核的部分，在任何場(chǎng)景下都不可忘記。白一面對(duì)天下人禮敬有加，一面卻只是心系不歸之人。臨行前，白對(duì)亞修說(shuō)出的“要不要和我一同回加勒比？”，更是滲透著無(wú)比的落寞與凄涼。那句話里包含著一種，生命終了之前形影相吊的孤獨(dú)。

而跟亞修冤家路窄的對(duì)頭當(dāng)中，歐沙是較為典型的一個(gè)。起先，內(nèi)海監(jiān)督因不齒于歐沙的卑劣行徑，一時(shí)難以找準(zhǔn)對(duì)人物感情切入的法門?？蛇^(guò)后她轉(zhuǎn)念一想，凡人欲與天才一較高下的躁動(dòng)，技不如人時(shí)因嫉生恨、因執(zhí)成狂的情緒，普天之下人皆有之，這才察覺(jué)，歐沙反而是眾角色中極其好懂的一個(gè)。與其說(shuō)歐沙是與亞修個(gè)人作對(duì)，倒不如說(shuō)，他不肯放過(guò)任何戰(zhàn)勝不了的對(duì)手。

與之相對(duì)，帝諾·格魯茲純粹只是注視亞修一人。帝諾的執(zhí)念并不顧忌目標(biāo)對(duì)象本身的感受，而是單方面懷有一心一意扭曲且強(qiáng)烈愛(ài)意。關(guān)鍵時(shí)刻帝諾的舉動(dòng)令人愕然，因此，目睹人物下場(chǎng)的內(nèi)海監(jiān)督，竟也對(duì)此人恨不起來(lái)。據(jù)監(jiān)督講，繪制A part分鏡的佐佐木老師，對(duì)那一場(chǎng)景畫了又畫，為的就是要向觀眾準(zhǔn)確傳達(dá)，帝諾之所以拼死也要從福克斯手中救下亞修，只是想亞修證明，“你小子的生殺定奪，永遠(yuǎn)掌握在老子手里”。只能說(shuō)，帝諾至死都貫徹了他對(duì)于亞修的“執(zhí)著之愛(ài)”。

憋著一股勁撐到動(dòng)畫版完結(jié)撒花，終于讓內(nèi)海監(jiān)督得以稍作喘息。對(duì)于監(jiān)督而言，本作也算是她初次經(jīng)手的題材類型，盡管做得萬(wàn)分辛苦，但能夠在極為有限的篇幅中講完亞修、英二他們的故事，監(jiān)督倍感榮幸。天下沒(méi)有不散的宴席，內(nèi)海監(jiān)督也迎來(lái)了與劇中人的告別，但她隨即強(qiáng)調(diào)，自己的靈魂與“他們”同在，并在此，對(duì)長(zhǎng)久關(guān)注、支持《BANANA FISH》的廣大觀眾表示由衷的感謝。

參考資料：

19年2月號(hào)《OTOMEDIA》

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